反叛的青年人

皮埃爾·博納爾（Pierre Bonnard）出生在法國上塞納省豐特奈的一個(gè)富裕官宦家庭中，大學(xué)期間學(xué)習(xí)法律，畢業(yè)后順利成為了一名律師。然而他在參加了幾個(gè)私立美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)課程之后，決定轉(zhuǎn)行做藝術(shù)家。

皮埃爾·博納爾在作畫

博納爾在巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)期間，深受高更和日本浮世繪的影響。此外，他又繼承了印象派追求豐富色彩的實(shí)踐精神。

皮埃爾·博納爾《descente au Cannet》，1943年

皮埃爾·博納爾《la route rose》，1937年

皮埃爾·博納爾《Sur le bateau》，1907年

博納爾喜歡濃烈的色彩，尤其擅于將對(duì)立的冷暖色調(diào)結(jié)合在一起進(jìn)行描繪。和馬蒂斯的大色塊碰撞不同的是，紛繁雜亂的色彩幾乎占據(jù)博納爾畫作的主題，這也成了他鮮明的個(gè)人特色。

皮埃爾·博納爾《le golfe de Saint-Tropez》，1942年

皮埃爾·博納爾《La fille au chapeau》，1903年

除了色彩奪目之外，博納爾作品中光線的運(yùn)用也是一大亮點(diǎn)。

皮埃爾·博納爾《les fenêtres》，1925年

皮埃爾·博納爾《l'escailier dans le jardin》，1942年

博納爾熱愛南法的陽光和景色，他在選擇繪畫題材時(shí)就決定要展現(xiàn)出內(nèi)心感受到的來自這片土地的誘惑力。這樣的繪畫理念后來也成了納比派的藝術(shù)主張——調(diào)動(dòng)理性和感性。

皮埃爾·博納爾《corener of a table》， 1935年

皮埃爾·博納爾《Dans la baignoire》，1819年

皮埃爾·博納爾《Maquillage》，1914-1921年

皮埃爾·博納爾的妻子

在《浴缸中的裸女》系列中，除了博納爾一貫的斑斕色彩，還突出強(qiáng)調(diào)了富有形式語言的構(gòu)圖，這可以讓觀眾想象到博納爾繪畫的自我突破。雖然他的繪畫內(nèi)容稀松平常，卻不是在簡(jiǎn)單的寫生；而是心靈的再現(xiàn)，以獨(dú)特的角度去捕捉真實(shí)的世界。

皮埃爾·博納爾《femme a sa toilette》系列，1925-1936年

英國《衛(wèi)報(bào)》評(píng)論者Adrian Searle在看完展覽后發(fā)表了這樣的評(píng)論：“我在觀看時(shí)心中充滿了矛盾。他畫作中的色彩和筆觸變化多端，有時(shí)粗魯而荒謬，有時(shí)扭曲而美妙，有時(shí)則讓人感到恐懼?！?/span>

皮埃爾·博納爾《Une femme dans le jardin》，1935年

博納爾的繪畫強(qiáng)調(diào)自我心靈關(guān)照的觀察方式，所以他的畫面從不涉及大多數(shù)人關(guān)注的人文景觀和熱門話題。

皮埃爾·博納爾《Crépuscule》，1892年

短命的藝術(shù)團(tuán)體

1890年，巴黎朱利安美術(shù)學(xué)院的學(xué)生保羅·賽律西埃（Paul Sérusier）在法國西北部布列塔尼的阿旺橋與在那里畫《雅各與天使在搏斗》的高更相遇，并在其指導(dǎo)下畫了一幅小風(fēng)景畫《愛的森林》。

保羅·賽律西?！禩he Talisman》，1888年

他拿著這張畫回到學(xué)院，和博納爾、維亞爾等人解說了高更的理念，他們清醒地認(rèn)識(shí)到印象派的目的是為了打破學(xué)院派墨守成規(guī)的繪畫規(guī)則。旋即，這三人決定成立納比畫派（Les Nabis）。

納比派創(chuàng)始人合影

“納比”一詞出自希伯來語，是先知的意思。取此名旨在表明創(chuàng)始人們的信念、創(chuàng)作思想同宗教的密切聯(lián)系——用感情的色彩去描繪自然，把視覺的觀察變成感性的抒發(fā)。

皮埃爾·博納爾《Chat blanc》，1894年

在他們眼中，一幅能如詩或音樂一般充分表達(dá)出藝術(shù)家“自我”（Ego）的作品，才稱得上好作品。

皮埃爾·博納爾《paris》，1905年

可惜的是，這個(gè)有著理想主義的先知派僅延續(xù)十年就鬧崩了。

但這只存在了十年的畫派，不遺余力地探討、闡述和支持了塞尚、高更等人的藝術(shù)和理念，使得這些當(dāng)時(shí)“不正確”的藝術(shù)家能在上世紀(jì)20-30年代被廣泛地接受。

高更《D'ou venons nous, qui sommes nous, ou allons nous》，1897年

做一個(gè)心靈捕手

實(shí)際在一定程度上，博納爾比印象派走得更遠(yuǎn)。因?yàn)樗粌H關(guān)注自然，還關(guān)注記憶中的世界?！盎貞洷旧砭褪侨说玫降囊环N滿足，這種滿足也必定可以誕生新的思維。

皮埃爾·博納爾自畫像，1889年

皮埃爾·博納爾肖像

平日里，博納爾喜歡同時(shí)創(chuàng)作好幾幅畫，他將其工作室的墻上貼滿畫布。工作的高效使博納爾在其長(zhǎng)達(dá)60余年的藝術(shù)生涯中，留下了數(shù)量豐富的作品。

皮埃爾·博納爾《Les femmes et les chiens》，1891年

皮埃爾·博納爾《Lingerie》，1892年

博納爾在創(chuàng)作時(shí)通常憑借記憶和草稿來決定一幅畫的先決題材，把瞬間模糊零星的感受當(dāng)作他創(chuàng)作的主題。他樂此不疲地沉浸在繪畫中，感受著高峰體驗(yàn)。

皮埃爾·博納爾《still life with a bowl of fruit》，1933年

皮埃爾·博納爾版畫作品

博納爾將法國人的生活細(xì)節(jié)全部畫進(jìn)畫里，這使得他的作品能引起最廣泛的共鳴。

皮埃爾·博納爾《Une fille nue》，1908年

皮埃爾·博納爾《dining room on the garden》，1934-1935年

馬蒂斯則贊賞他“表達(dá)了全部深度”，并稱博納爾是“最偉大的畫家之一”。

皮埃爾·博納爾《Deux chiens dans les rues désertes》，1894年