關(guān)于倪瓚這個(gè)人（小編喜歡叫他倪云林），小編也就不過(guò)多的介紹了，如果你不知道他那你就不要說(shuō)自己了解國(guó)畫(huà)。倪瓚是對(duì)后世影響最大的元代畫(huà)家，明清的董其昌、石濤等一大批畫(huà)家都是倪瓚畫(huà)風(fēng)的堅(jiān)定追隨者。在明代，倪瓚的作品更是被視為是高雅品位的象征。

《漁莊秋霽圖》是倪瓚的代表作之一，描繪太湖一角晴秋傍晚的風(fēng)光，現(xiàn)藏于上海博物館（在上海的朋友最好去參觀一下，原作和網(wǎng)上的圖片真的是不一樣的感覺(jué)）。這幅作品在小編看來(lái)，是很典型的倪瓚式風(fēng)格的作品，特別是那經(jīng)典的明顯的前中后三段式構(gòu)圖。

倪瓚是一位極簡(jiǎn)主義者，他的作品通常會(huì)比較多的留白，他不喜歡用過(guò)多的筆墨將畫(huà)面填的很滿，而是喜歡留出供人遐想回味的空間。也許是倪瓚與早早道教結(jié)緣的緣故，所以他的作品常常帶有一種如仙境般的超脫淡然而沒(méi)有人間的煙火氣，怪不得明代畫(huà)家將他的作品視為'雅'的象征。

《漁莊秋霽圖》的畫(huà)面可以說(shuō)是沒(méi)有多余的廢話、十分干凈簡(jiǎn)練了，既然作品是前中后三段式構(gòu)圖那我們也就按照這個(gè)順序來(lái)簡(jiǎn)單說(shuō)一下：離我們最近的那幾棵枯樹(shù)和怪石構(gòu)成了前景，中間除了一首詩(shī)外幾乎全是留白的部分是中景，后面的占據(jù)畫(huà)面最小篇幅的遠(yuǎn)山則是遠(yuǎn)景?？吹竭@里，我們可以知道，倪瓚并不是按照平均的原則來(lái)分配整個(gè)畫(huà)面的。

接下來(lái)，我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)與這幅畫(huà)有關(guān)的其他東西：倪瓚在作畫(huà)時(shí)喜歡用枯筆淡墨，在《漁莊秋霽圖》上也不例外，所以作品常常給人蕭瑟冷清、荒寒空寂之感，就像他這個(gè)人一樣古怪清高、難以接近。