評(píng)畫(huà)家劉越勝《紫氣東來(lái)》

      文／張瀾濤

葡萄熟了，心兒醉了

     山水畫(huà)、人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)，構(gòu)成了中國(guó)畫(huà)三大品種的異彩紛呈，絢麗奪目；另有工筆畫(huà)、寫(xiě)意畫(huà)之區(qū)分。其中成熟較晚的是花鳥(niǎo)畫(huà)，直到宋徽宗趙佶成立宮廷畫(huà)院之后，加之他本人一生鐘情于花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，終使其得到空前的繁榮和發(fā)展。宋徽宗不但花鳥(niǎo)畫(huà)成就突出，同時(shí)他還是瘦金體書(shū)法的創(chuàng)立者，他的畫(huà)連同他獨(dú)特的書(shū)法體，在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，倍受后人推崇，是名副其實(shí)的一代藝術(shù)大家，足以與“千年詞帝”南唐后主李煜齊名！

    筆者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的觀察發(fā)現(xiàn)，幾乎沒(méi)有一個(gè)中國(guó)畫(huà)畫(huà)家，專門(mén)畫(huà)單打一的品種，至少山水、花鳥(niǎo)畫(huà)兼而施之，或山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)全覆蓋。這一方面可見(jiàn)畫(huà)家畫(huà)域的寬綽；另一方體現(xiàn)中國(guó)畫(huà)不同畫(huà)種之間的相融相諧，引發(fā)了畫(huà)家成為多面手的極大興趣。

    藝術(shù)家園群友、知名畫(huà)家劉越勝亦不例外。畫(huà)家新近創(chuàng)作了一幅題名為《紫氣東來(lái)》的花卉精品力作，從畫(huà)家呈現(xiàn)給筆者的畫(huà)面看：純水墨的藤蔓和闊葉；丹青施染的紅、紫兩色密密匝匝的葡萄串子，又冠以“紫氣東來(lái)”的題款，雖然簡(jiǎn)潔，但畫(huà)面的美感十足。筆者從賞析層面而言，題款的“紫氣東來(lái)”，帶來(lái)了葡萄豐收的喜悅，讓人想見(jiàn)畫(huà)家筆下的葡萄，沐浴在吉祥如意的紫氣里，又遇到了風(fēng)調(diào)雨順的好年成，生長(zhǎng)得如此的豐碩、豐登、豐腴；可能生長(zhǎng)中也沒(méi)遭遇熊孩子們的折損和“浩劫”，才有了如此垂涎欲滴、晶瑩剔透、光亮如鮮的豐收景象的再現(xiàn)。

    紫氣東來(lái)是畫(huà)家文史知識(shí)儲(chǔ)備里具有的典故：周代的土長(zhǎng)城設(shè)有嘉谷關(guān)，春秋時(shí)善于占卜算卦的關(guān)長(zhǎng)尹喜，一日打開(kāi)城門(mén)，見(jiàn)東邊有紫氣向這邊飄移而來(lái)，于是就對(duì)眾人笑曰：紫氣東游者，貴人須臾即會(huì)到來(lái)也！眾人不信尹喜的玄學(xué)之言，說(shuō)他神經(jīng)兮兮。可是不一會(huì)兒，大明鼎鼎的老子，果真騎著毛驢經(jīng)過(guò)嘉谷關(guān)，眾人見(jiàn)狀，無(wú)不驚詫于尹喜的先見(jiàn)之明。老子是道家學(xué)說(shuō)的創(chuàng)始人，當(dāng)然的名人和貴人，從此人們就把紫氣東來(lái)比作貴人到此光臨，帶來(lái)好運(yùn)，成為數(shù)千年來(lái)吉祥預(yù)兆的期盼和象征，所謂紅的發(fā)紫，即是由紫氣東來(lái)衍生而來(lái)的！

    回到《紫氣東來(lái)》的畫(huà)作上來(lái)，畫(huà)家運(yùn)用典故作題款，是他緊扣主題的創(chuàng)意構(gòu)思：在畫(huà)家看來(lái)，如果把葡萄每片闊葉與枝干，畫(huà)成自然本真的翠綠色，從色彩的濃艷講，也有枝葉茂盛、生機(jī)一片的情景，亦不失為自然美；但那樣畫(huà)對(duì)于紅、紫葡萄而言，尤其是紫色葡萄，就會(huì)有不同程度的壓抑感，紫色無(wú)法呼之欲出，紫氣東來(lái)的意境難以凸顯和張揚(yáng)，許多的光鮮亮麗即被綠葉翠枝奪走，不說(shuō)是喧賓奪主，亦謂之有“搶功爭(zhēng)賞”之嫌，得不償失之誤，突出不了畫(huà)作創(chuàng)意始初的主題，就不能用紫氣東來(lái)作這幅畫(huà)作的題款了。如果那樣畫(huà)，雖然照顧了真實(shí)的情景，但卻降低了藝術(shù)地再現(xiàn)自然景觀的效果，必會(huì)平淡無(wú)奇。

    我以前在點(diǎn)評(píng)畫(huà)家劉越勝多幅山水畫(huà)作時(shí)，就專門(mén)側(cè)重地講過(guò)：畫(huà)家不是自然景觀的照搬者，而是自然景觀的再創(chuàng)作者、呈現(xiàn)者，這應(yīng)該是畫(huà)家們的最大藝術(shù)創(chuàng)意的能耐，無(wú)此能耐者，實(shí)難成為畫(huà)家的稱謂。畫(huà)家劉越勝不愧為國(guó)畫(huà)藝術(shù)而傾心創(chuàng)作的人，他在《紫氣東來(lái)》的作品里，打破了自然景觀用自然手法表現(xiàn)的俗套的年畫(huà)畫(huà)法，他要把紫氣東來(lái)的意境，得以淋漓盡致地彰顯和盡可能出色地表達(dá)：

    從畫(huà)家創(chuàng)作這幅作品的程序來(lái)賞析，首先將葡萄的藤蔓及枝葉，按遠(yuǎn)近投影的表現(xiàn)手法，畫(huà)出濃淡相宜的墨色顯現(xiàn)：近處的以重墨成葉成枝，稍遠(yuǎn)處淡墨施之，形成墨葉、淡墨葉，墨藤、淡墨藤之色差，營(yíng)造觀賞者視角里的立體感、色調(diào)區(qū)分的藝術(shù)美感，使筆者對(duì)畫(huà)家的繪畫(huà)能力充滿了信心；如果說(shuō)葡萄的枝葉藤蔓僅僅是基本章法的布局和安排，為下步葡萄串的掛檔打下了好的基礎(chǔ)，那么，單個(gè)葡萄與葡萄串之間，若干個(gè)葡萄串之間的構(gòu)圖，就是考驗(yàn)畫(huà)家技法與功夫之所在。讓筆者感到驚奇的是，畫(huà)家通過(guò)他不落俗套的構(gòu)圖，將一串串的葡萄，以紅、紫相間組合，高于真實(shí)的錯(cuò)開(kāi)色彩的排列，呈壓花狀態(tài)，看上去很有豐收碩果的惹人喜愛(ài)的情調(diào)和意趣。為了讓畫(huà)面更富有多姿多彩的看點(diǎn)，畫(huà)家還在有的紅葡萄串里，調(diào)皮地夾些紫葡萄的顆粒，讓紅里染紫，紅紫互動(dòng)，從而使紫氣東來(lái)題款意境，滲透到畫(huà)作里、傳達(dá)到欣賞者的視線里，使得美不勝收的情景，盡收眼底，這就不得不令人贊嘆畫(huà)家嫻熟的技法和精湛的技藝，有效地提增了畫(huà)面上葡萄的看點(diǎn)，從而使畫(huà)家傾心營(yíng)造的藝術(shù)氛圍得以渲染和釋放，得以展現(xiàn)和流彩，讓人欣賞無(wú)限！

    單個(gè)葡萄的光澤，是畫(huà)家通過(guò)宣紙自身的白底留隙，在畫(huà)葡萄串時(shí)讓出的微小空心，這個(gè)功夫不是一時(shí)半會(huì)就能掌握的，一定是畫(huà)家在多年用功臨摹《芥子園畫(huà)譜》基礎(chǔ)上取得的收效，否則不會(huì)有如此精彩的、單個(gè)葡萄鮮亮光澤的再現(xiàn)。

    葡萄熟了，心兒醉了，欣賞著畫(huà)家這幅精美的畫(huà)作，宛如一股沁人心脾的醇香撲鼻而至，仿佛藝術(shù)的美感及意境，在視線里化作金樽盞盞，情不自禁地產(chǎn)生了無(wú)限的遐想：葡萄美酒醉了今人，更醉過(guò)古代才華橫溢的文人騷客們。

    筆者隱約地感覺(jué)到畫(huà)家創(chuàng)作此畫(huà)，跟唐代詩(shī)人寫(xiě)葡萄的詩(shī)作，具有創(chuàng)意上的契合和融柔。

     唐初詩(shī)人王翰在他的《涼州詞》中，把斟滿白玉夜光杯的葡萄酒，于出征途中騎在馬背上邊彈琵琶邊暢飲，寫(xiě)下了他崢嶸歲月里最凄美的詩(shī)章：葡萄美酒夜光杯／欲飲琵琶馬上催／醉臥沙場(chǎng)君莫笑／古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。王翰以酒壯行、樂(lè)觀無(wú)比，葡萄美酒的醉勁，將助他在戰(zhàn)場(chǎng)上與敵拼搏，即使不能活著回來(lái)，那也算是在醉生夢(mèng)死中，寄托了自己忠于職守的家國(guó)情懷

     另有一個(gè)唐代詩(shī)人王績(jī)寫(xiě)的葡萄詩(shī)，對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)是個(gè)繪畫(huà)意境上拓展和提高：竹葉連糟翠／葡萄帶曲紅／相逢不令盡／別后為誰(shuí)空。畫(huà)家深知詩(shī)人王績(jī)，是個(gè)好客之人，既然今日朋友相逢，就要把竹葉青和葡萄酒喝個(gè)痛快，尤其是殷紅色的葡萄酒更要多飲，若有朝一日，我與朋友或朋友與我分別時(shí)，恐怕再怎么勸飲，也喝不出像今天這樣朋友重逢的盡興氛圍來(lái)了。

    筆者認(rèn)為任何一個(gè)畫(huà)家一幅畫(huà)作的成功，絕非是一蹴而就的神來(lái)之筆，與其自身的文化底蘊(yùn)和創(chuàng)作情愫，是密切相關(guān)的。畫(huà)家劉越勝的花卉畫(huà)《紫氣東來(lái)》，就是把詩(shī)的意境，用深情的筆墨轉(zhuǎn)化到畫(huà)面上來(lái)，使葡萄的晶瑩剔透，紅燦燦、紫盈盈光澤，與“葡萄美酒夜光杯”帶有了古今互動(dòng)的意味；畫(huà)家又以葡萄轉(zhuǎn)換成葡萄酒的聯(lián)想，以紅色葡萄對(duì)應(yīng)“葡萄帶曲紅，相逢不令盡”的詩(shī)意，讓他營(yíng)造的葡萄豐收的景象，通過(guò)《紫氣東來(lái)》的貴氣彰顯，最終把畫(huà)家潛心創(chuàng)作的境界，推送到“此樂(lè)從中來(lái)，他人安得知”的高度來(lái)體現(xiàn)，從而使這幅畫(huà)具有創(chuàng)作意境上的突破，非一般的構(gòu)圖所能表達(dá)和傳神。

    因此，筆者認(rèn)為，畫(huà)家劉越勝創(chuàng)作的《紫氣東來(lái)》是相當(dāng)成功的！還有就是畫(huà)家把題款安排在畫(huà)面左邊稍偏下位置，巧妙地填補(bǔ)了畫(huà)面空白處，對(duì)畫(huà)面整體的穩(wěn)當(dāng)，起到了平衡作用，增添了作品的美感，提增了作品的情調(diào)和墨趣！

    只可惜畫(huà)家未能在畫(huà)面的一隅添加一兩個(gè)知了、螞蚱等小昆蟲(chóng)，要是那樣的話，畫(huà)面的生機(jī)和靈動(dòng)感就會(huì)格外地顯而易見(jiàn)了！