前言

因現(xiàn)代社會(huì)信息交換的便捷性，這里也就不再贅言怎樣吹響洞簫、筒音作幾而有多少種指法可以變奏出同一支簫上同一首曲目的不同音色感覺(jué)等盤古開(kāi)天的話題了。今天，筆者在這里僅是關(guān)于洞簫音色如何可以產(chǎn)生畫(huà)面感問(wèn)題拋磚一二。

基礎(chǔ)

其實(shí)就洞簫而言，我們首先要確認(rèn)洞簫樂(lè)器的器性所屬。

洞簫，自古以來(lái)多為文人雅士之品，因其邊棱發(fā)音和吹口至音孔的音柱較長(zhǎng)而發(fā)音不敏捷，同時(shí)更是容易失音，甚至有些曲目為筒音首奏會(huì)發(fā)不出聲，所以我們第一個(gè)要說(shuō)的就是演奏形制對(duì)于音色體現(xiàn)的重要性，其次就是各個(gè)細(xì)節(jié)的融合以達(dá)成最后演奏出的音色美感意境（下文引摘“吳樂(lè)簫會(huì)”傳錄文字就各個(gè)細(xì)節(jié)予表述）：

吳樂(lè)簫會(huì)音境內(nèi)傳十三論

形制

站坐之分 文人之相無(wú)唐突 不粗鄙動(dòng)靜需微緩 勿作速而夸

衣物

符簫雅之品

持簫勢(shì)

簫與襟扣直 忌歪斜

按簫法

上把手以指尖肚按孔 四指緊依而上斜 小指蘭花 下把手以指關(guān)節(jié)按孔 握蛋之形

視

目光與簫直 不可偏斜移簫向視向 兩兩衡攜

體

松肩松腕松指松唇拔胸同墜肘

氣運(yùn)

曲前氣極入丹田 七分傳音三分留婉承上下氣自閑

起奏

正心 立意閉耳 鎖目凝神 達(dá)成方奏

擇曲

依人擇 眾相合若眾雜 取古律

音境

曲通形同 附以疊打震顫滑揉之技型與漸之強(qiáng)弱高低密疏急緩音型 輔形容衣物 佐地境 味神韻至 強(qiáng)弱解：以弱襯強(qiáng)，非極強(qiáng)顯弱；弱至游絲，音強(qiáng)即顯

曲境

知曲意 意曲出情貫音 音訴情

結(jié)

曲緩由境 方聞簫涵音急意淺 簫雅漸失簡(jiǎn)繁由意 律型合一

神凝息聚 樂(lè)吟繞梁簫習(xí)修心 音滌吾身曲境音顯 喚之大成

音律

    中正清遠(yuǎn)凝潤(rùn)韻綿 沁逸靜微幽澈蒼古 

附 古時(shí)習(xí)簫三技法

迎風(fēng)

（室外迎著風(fēng)練簫，實(shí)為訓(xùn)練口風(fēng)氣息的穩(wěn)定持久性）

掛磚

（訓(xùn)練持簫儀姿的穩(wěn)重與耐力）

鬧市

（訓(xùn)練靜心凝神，為每一個(gè)音的完美負(fù)責(zé)）