2017-11-21 合唱吧

作者：未知

在歌唱活動中，呼吸器官、發(fā)音器官、共鳴器官、吐字表音器官是一個有機(jī)的整體。對于呼吸方法來說，目前各學(xué)派觀念相近，沒有太大分歧。然而，爭議最多、最復(fù)雜的問題就是歌唱中的發(fā)音問題。由于聲樂學(xué)習(xí)的特殊性，指導(dǎo)老師和學(xué)生無法觸摸到聲音的本質(zhì)，無法觀察到發(fā)音器官的內(nèi)部狀況。所以，聲樂教學(xué)更多的是憑經(jīng)驗(yàn)、找感覺。這給聲樂學(xué)習(xí)帶來了一定的困難和神秘感，但也正是因此，才有更多的聲樂工作者去摸索和探究聲樂方面的問題。今天，任何一種藝術(shù)形式都沒有向歌唱那樣引起了如此多的爭論和探索。在發(fā)音方法的定義上，除了有美聲、民族、通俗之分外，現(xiàn)在又有原生態(tài)，民美、美民、民通、美通等跨界的新定義。就發(fā)音方式來說，有主張靠前唱、有主張靠后唱、有主張豎著唱、有主張橫著唱等等。如此之多的說法讓許多聲樂學(xué)習(xí)者感到茫然，也為在合唱中建立良好的聲音狀態(tài)增加了不少困難。

我認(rèn)為：合唱中的發(fā)聲方法和方式不能一概而論，它必須依從于藝術(shù)風(fēng)格的需要。此外，要盡可能采用科學(xué)的發(fā)聲方法?？茖W(xué)的發(fā)聲是指氣息對聲音要有良好的支持，共鳴腔體對吐字、表音要有良好的支持，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的聲音應(yīng)具備圓、通、松、亮、潤等五個特質(zhì)。

要想發(fā)出美妙的聲音，穩(wěn)定喉頭位置及適度打開喉嚨是關(guān)鍵。喉頭上抬可造成舌根緊張、喉咽腔堵塞，發(fā)出的聲音擠、壓、卡、扁、白；過分向下壓迫和撐開喉嚨則會造成喉部肌肉過緊，聲音空虛而悶暗無光。因此，正確的喉嚨位置應(yīng)該處于吸氣后靜止時的位置。在這個位置上，咽腔自然拉長、共鳴腔體擴(kuò)大，發(fā)出的聲音圓潤、渾厚通暢。對于很多人都推崇用打哈欠的感覺去尋找喉嚨打開狀態(tài)的方法我不敢茍同。因?yàn)?，打哈欠時人的精神狀態(tài)是消極的，面罩共鳴腔體不能充分打開，聲音位置太低、缺乏流動性和積極性。三十多年前，在我剛走進(jìn)聲樂藝術(shù)的大門時，著名男高音歌唱家富立明老師就要求我用“驚訝”的感覺來獲取打開喉嚨的狀態(tài)。幾十年的演唱和教學(xué)實(shí)踐讓我體會到：在做“驚訝”感覺時，不僅喉嚨打開了，聲音的位置也上去了，并且聲音顯得很積極。

演唱者應(yīng)當(dāng)特別注意，在穩(wěn)定和打開喉嚨后，一定要讓聲帶保持足夠的張力和一定的緊張度。因?yàn)槁晭Ю痪o，阻擋氣流的能力就會變?nèi)?。它會表現(xiàn)為：高音上不去、聲音軟弱、缺乏穿透力、甚至出現(xiàn)破音、沙啞音，久而久之還會讓聲帶失去韌性，發(fā)音功能下降，逐漸喪失歌唱能力。這種被歌唱界稱之為“躲嗓子”不良的發(fā)音習(xí)慣是非常有害的。已故著名聲樂大師沈湘先生在給我上課時，曾諄諄教導(dǎo)說：“千萬不能躲嗓子，學(xué)習(xí)聲樂的過程就是讓喉部肌肉受教育、受鍛煉的過程”。他特別強(qiáng)調(diào)聲帶也是肌肉，正確的著力會使它越練越有韌性。

在合唱訓(xùn)練中，發(fā)音的練習(xí)不是孤立的，要與氣息、共鳴等訓(xùn)練結(jié)合起來。通過一系列的訓(xùn)練，讓每個合唱隊員建立起正確的發(fā)音觀念，并給聲音一個造型，讓喉部肌肉對正確的聲音產(chǎn)生記憶，并在以后的發(fā)音瞬間喚起這種記憶。有人把這種記憶稱之為第二信號系統(tǒng)，但這個系統(tǒng)必須是人為的、有意識的建立起來的，并且經(jīng)過一系列的訓(xùn)練使其能夠運(yùn)用自如，才可以在歌唱時產(chǎn)生美妙的音色、宏大的音量和寬廣的音域，為增強(qiáng)合唱藝術(shù)的表現(xiàn)力奠定良好的聲音基礎(chǔ)。

在合唱中究竟什么樣的聲音才是美妙的呢？首先要理解：正確運(yùn)用發(fā)聲器官的第一步并不在發(fā)聲器官本身，而是要有正確的呼吸支點(diǎn)。有了這個支點(diǎn)，喉頭才能穩(wěn)定。錯誤的歌唱姿態(tài)和呼吸方式，都會影響喉頭的穩(wěn)定，使人無法建立正確的發(fā)聲狀態(tài)。而正確的演唱姿勢能夠幫助演唱者建立正確的呼吸狀態(tài)，運(yùn)用正確的呼吸技術(shù)，又能避免氣息對聲帶造成不必要的猛烈沖擊。我們知道，發(fā)聲時需要聲門、聲帶以一定的張力去阻擋氣息的沖擊。如果喉頭上抬，聲帶就無法形成良好的張力、無法迎接氣流的沖擊；要想唱出美妙的聲音（特別是高音），就只能依賴喉嚨的擠壓。喉頭、聲帶與氣息是對立的統(tǒng)一體，氣息對喉嚨和聲帶的沖擊是有控制、有保持力的沖擊，氣息運(yùn)動的方向雖然是向上的，但要想使氣息有控制、有支點(diǎn)，就必須向下用力，聲音越高，氣息向下的力量就越明顯。這如同放風(fēng)箏，風(fēng)箏飛的越高，手中線盤上的拉力就越大是一個道理。