原創(chuàng) 2015-12-21 屈歌 音樂周報

文 | 屈歌

 判斷一個初學者是否是學唱歌的“料”，評價一位歌唱者的演唱表現(xiàn)與聲音特質時，人們往往會用“嗓子條件好不好”作為一個重要的評判依據(jù)。一般來講，嗓音在音色上質地純凈、明亮或低沉，在音域上屬于“自來高”或“自來低”類型的初學者，會被認為“嗓子條件好”；評價那些已經成名的歌唱家時，也會因為其音色特別渾厚低沉，或者特別高亢明亮，而被認為是“嗓子條件好”的表現(xiàn)。同時，“嗓子條件好”這個“評判標準”也常常被描述為“聲音條件好”、“嗓子好”或“條件好”等等。

當我們試圖去判斷某人的嗓子條件好不好時，除了主觀聽覺上的判斷外，還有哪些因素可作我們判斷嗓子好不好的參考依據(jù)呢？是不是聲帶長得好，其嗓子自然就好呢？或者換句話說，嗓子條件好不好是由什么樣的生理條件決定的呢？有人認為，嗓子好壞是爹媽給的、是天生的，后天練習是沒有辦法改變的，事實真是這樣的嗎？

我們知道，自然界中的任何事物、現(xiàn)象之所以會出現(xiàn)、或者會以某種方式出現(xiàn)，都是其背后種種客觀因素使然。世界上不同族群的人，雖有高度一致的總體特征，但同時也存在大到身材相貌、脾氣秉性，小到眉眼唇形、五官比例等均有差異，每個人的嗓音狀況也是如此，也會因為各發(fā)聲器官的具體生理形態(tài)、功能狀況以及各器官間的協(xié)調運作情況的不同，而表現(xiàn)出形態(tài)各異的嗓音類型，也就有了所謂嗓子條件好不好的區(qū)別。至于是什么導致每個人嗓音的不同，個中緣由多種多樣、紛繁復雜。在此，我們擇其較為重要者加以闡述。

 好嗓子需要良好的聲帶形態(tài)與運動功能

聲帶是嗓音發(fā)聲的源泉，嗓音聲波就是由聲帶振動所引發(fā)的。聲帶位于“喉頭”里，喉的四周是由甲狀軟骨等組成的“小音箱”。聲帶是貫穿于喉頭前后的兩條帶狀肌體組織，其最外層為上皮層，包括聲帶黏膜和表皮；中間層為固有層，主要由膠原蛋白和彈性纖維構成，也稱為聲韌帶，是聲帶彈性的來源；最里層為肌肉層，但需要說明一點的是，聲帶里面的肌肉絕大部分為慢收縮型肌肉，相對身體其他肌肉，這種肌肉具有很強的抗疲勞性，而且其收縮速度較慢，有利于較為平穩(wěn)地維持一定的音高。

嗓音發(fā)聲是由肺內氣流經氣管呼出，沖擊聲帶而引起的振動。聲帶振動的狀況如何，是決定所發(fā)聲音是否好聽的根本原因。首先，聲帶振動的周期性狀況如何，就是一個最為重要的因素。周期性振動，就是聲帶的振動嚴格遵照一定的規(guī)律振動，如相同的時間間隔、相同的振動幅度、相同的振動狀態(tài)等。如聲帶振動的周期性較強，所發(fā)嗓音將悅耳動聽，極富音樂性；如果聲帶振動的非周期性因素較多，這時的嗓音會聽起來音色粗礪、不純凈，嚴重的還會給人一種聲嘶或沙啞的感覺。

除了發(fā)音人對聲帶張力等因素的主動控制外，聲帶的自然形態(tài)是決定能否保持周期性振動最為重要的因素。聲帶自然形態(tài)，包括聲帶的長度、寬度、厚度、聲帶黏膜狀況、邊緣是否平齊、整體分布是否均勻、閉合能力怎樣等。這些因素中，如果聲帶較長、較厚，在自然狀態(tài)下發(fā)音越低，反之發(fā)音越高；聲帶邊緣平齊、聲帶閉合良好，嗓音將起音干脆、果斷、不漏氣，反之聲帶邊緣不平或者聲帶整體厚薄不均，將會引起聲帶的不規(guī)則振動并將伴隨著聲門漏氣，這時的嗓音會產生絲絲拉拉不干凈的音色；同時，如果聲帶表面的黏膜層相對較厚、含水量較大且分布均勻，這時發(fā)出的嗓音將更具明亮的色彩。

其次，聲帶振動幅度大小是決定嗓音強度的重要因素，氣流流速的大小決定著聲帶振動的幅度，聲帶振幅越大，發(fā)出的聲音越大。但即便如此，在歌唱發(fā)聲實踐中，想要獲得宏亮的嗓音，僅僅用氣流猛沖以增大聲帶振幅的辦法顯然不是上策。那么，在氣流流速一定的情況下，怎樣獲得聲帶的較大振幅呢？要達到這個目的，發(fā)音人對聲帶的調控力就要發(fā)揮主導作用了。如果發(fā)聲時，整個喉內肌都處于緊張、甚至僵硬狀態(tài)，則不可能獲得可能的較大振幅；只有除控制聲帶拉伸的環(huán)甲肌外，其他喉內肌處于相對松弛的狀態(tài)下，聲帶的振動才更為自由，才有可能獲得自然狀態(tài)下的較大振動幅度。這也是在松弛狀態(tài)下，不怎么用勁兒反而能發(fā)出較大音量的深層原因。

因此，我們可以得出一個小結論：聲帶長寬厚薄等自然形態(tài)是影響嗓音質量、決定嗓子條件好不好最為重要的生理因素；除此之外，聲帶內收（閉合）、外展（打開）、拉長、縮短等運動是否順暢自如，聲帶拉伸等運動與其他相關肌肉的配合是否協(xié)調一致，也是影響嗓音發(fā)聲質量的重要因素，是判斷某人嗓子條件好不好的客觀參考依據(jù)。

 好嗓子需要適當?shù)穆暤佬螤罴傲己玫恼{控能力

決定嗓子條件好不好的另一個重要客觀因素是聲道。聲道是指從聲帶上表面開始，經喉腔、咽腔、口腔（有時還有鼻腔）直至嘴唇形成的一個空腔。如果把嗓音發(fā)聲比喻成小號演奏的話，聲帶振動，就相當于吹號時嘴唇在號嘴中的振動，卷曲環(huán)繞的錐形號管相當于我們的聲道。如果只是嘴唇在號嘴中振動的話，所發(fā)出的聲音尖厲刺耳且含有大量的噪聲。而一旦把號嘴插入號管，原本的噪聲馬上被消除，聲音不僅會變得明亮悅耳，而且所發(fā)音量也明顯增大。這是因為，不同的聲道形狀、不同的聲道空間容積會導致聲道具有不同的固有頻率（固有頻率是指由振動系統(tǒng)固有特性決定的頻率，如一定長度的管子能發(fā)出一定高度的聲音），不同的固有頻率會對聲帶振動的源嗓音（voice source）產生不同的調制——源嗓音中的有些頻率段被共鳴放大、有些頻率段被抑制減弱，這在客觀上強化了聲音的諧和性，同時這也是號管能消除號嘴噪聲的原理。

一般來講，成人的聲道長度約為17厘米。聲道四壁為表面被覆黏膜的肌體組織，有些部位較為松軟，如軟腭部、喉咽部、鼻咽部等，在一定的調控作用下，這些部位的組織張力與其表面硬度均可做較大的改變；聲道的有些部位則相對較為堅硬，如喉腔、硬腭等，這些部位可變化的幅度較小。同時，通過一定的調控，聲道的粗細和長短，即聲道某處的截面大小和聲道的長度也會發(fā)生較大的改變。如張口和放下巴可顯著增加口腔的容積，軟腭上提、咽壁立起可增加口咽腔的容積，“放松喉嚨、通開聲道”的吸氣狀態(tài)可增加喉腔、喉咽腔的容積，深吸氣、放下喉頭等動作可以在一定程度上拉伸聲道長度等。上述對聲道某些部位表面張力的調控，可以顯著影響聲道對聲帶振動所發(fā)聲音的吸收與反射效果，如發(fā)聲時聲道過于“慵懶”，將會增加聲道對嗓音能量的吸收，發(fā)聲時適當?shù)呐d奮狀態(tài)，可以增加聲道表面的張力，減少聲道壁對嗓音聲能的吸收，有利于聲音的共鳴與反射。同樣，對聲道長短粗細的調控，也是影響嗓音音質與色彩的重要因素。

綜上可知，對于嗓音音量、色彩等聲音屬性的調控，除了聲帶本身“長得什么樣”這種自然屬性外，歌唱者日常講話時的習慣性聲道形狀（如有人習慣輕聲細語、有人習慣寬音大嗓）以及對聲道容積（長短與粗細）的調控能力也是影響嗓音發(fā)聲重要因素，這也是判斷嗓子條件好不好的主要參考點。

 好嗓子需要恰當?shù)陌l(fā)聲位置

被公認為嗓子好的人，一般還會有一個特點，那就是他嗓音發(fā)出的位置比較高。發(fā)聲位置，在聲樂圈可以說幾乎無人不知，這個用以描述嗓音起音方式及嗓音中具有的音色特征的術語，其表現(xiàn)出的發(fā)聲技術也是歌唱者所共同追求的。

從發(fā)聲生理角度上講，以高位置發(fā)聲時，聲帶的起振方式不是完全真聲狀態(tài)下的“重機制”發(fā)聲，而是多采用較為柔和聲帶閉合力度的所謂“輕機制”的起振發(fā)聲方式。與此同時，還需要聲道形態(tài)變化的一些配合，如軟腭和后咽壁類似于輕打哈欠式的上提動作等。從聲學特征上講，以高位置發(fā)聲時，會強化嗓音中較高頻段的聲音能量，從而使嗓音聽起來更加明亮、更具穿透力（但不是由嗓子擠、卡而發(fā)出的尖厲亮聲）；從發(fā)聲方法上講，要獲得嗓音發(fā)聲的較高位置，就需要以混聲的方式發(fā)聲，這種類似于小聲哭泣的聲音相對于日常言語聲，其語音相對后移，且微微帶有一些鼻咽腔的共鳴參與。有些人即使沒有經受過專門訓練，但如果他平常說話時的嗓音發(fā)聲位置、起音方式與聲道形態(tài)恰好近似于高效率歌唱時的狀態(tài)，這時即便是看似隨意的一嗓子發(fā)聲，也有可能讓聽者得出“這人嗓子真好”的判斷。這種發(fā)聲習慣有可能還會受到整個居住群體嗓音發(fā)聲總體特征的影響，如生活在北疆大草原上的哈薩克，大多數(shù)人在講話就帶有明顯的聲音高位置；蒙古族同胞的嗓音大多比較渾厚等。因此，某人講話時的習慣性發(fā)聲位置，也是判斷嗓子條件好不好的又一依據(jù)。

除上述主要因素外，判斷一個人嗓子條件好不好，我們還會自覺不自覺地考察他口齒是否伶俐，吐字發(fā)聲是否清晰。因為從發(fā)聲生理層面上講，這恰是對此人唇齒舌牙等調音器官運動功能是否良好的考察。調音器官的運動功能良好，不僅是良好吐字發(fā)音的保證，同時也是靈活調控聲道形態(tài)的必要前提。

簡而言之，判斷一個人嗓子條件好不好，并不是僅靠聲帶形狀等某一個影響因素就可以準確得出結論的，而是要把上述種種因素多層次考慮，結合自然狀態(tài)下言語聲音音色及其發(fā)聲整體調控情況綜合判斷，才能對某人嗓音條件好不好得出較為科學準確的評判。同時，我們還應注意到，除了聲帶形態(tài)與聲道中某些生理部件是天生的而不太容易改變外，聲帶的運動、聲道形態(tài)的控制、氣息的配合、發(fā)聲方式與發(fā)聲位置的調整等，經過一定時間的訓練，都是可以發(fā)生較大改變的，也就是說，經過一定時間的、合理的訓練，原本被判斷為“嗓子條件不好”的人，也可以變成“好嗓子”，原本嗓子不錯的人，如長時間用嗓過度或為了追求某種聲音而不當用嗓，也可以由“好嗓子”變?yōu)?/font>“壞嗓子”。