京劇旦角及青衣（正旦）與花旦的區(qū)別

江山攜手 2019-03-08

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京劇旦角

　　京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、武旦、老旦等專行?！?/DIV>

　?、?A target=_blank 360chrome_form_autofill="2">正旦俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩(wěn)重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進(jìn)宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。　　

　?、?A target=_blank 360chrome_form_autofill="2">花旦大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。　　

　?、?A target=_blank 360chrome_form_autofill="2">刀馬旦大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即拋、擲、踢、接、武器的特技表演），較重唱、做和舞蹈。如《戰(zhàn)金山》中的梁紅玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。　　

　　④武旦扮演擅長武打、勇武的女性。表演上著重武打，特別是使用特技“打出手”。武旦與刀馬旦的區(qū)別，過去主要有二點，一是武旦踩蹺，刀馬旦不踩蹺；二是武旦有 “打出手”，刀馬旦無此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦贊》中的楊排風(fēng)、《武松打店》中的孫二娘等。　　

　?、?A target=_blank 360chrome_form_autofill="2">花衫是本世紀(jì)20年代以后，綜合青衣、花旦、刀馬旦的藝術(shù)特點，發(fā)展而成的新的旦角類型。在花衫形成之前，一個演員一般不能兼演青衣和花旦兩個行當(dāng)。王瑤卿為了豐富旦角的表演藝術(shù)，充實藝術(shù)表現(xiàn)能力，他把青衣沉靜端莊的風(fēng)格、花旦活潑靈巧的表演、刀馬旦的武打工架等融為一爐，創(chuàng)作出一種唱、念、做、打并重的旦角行當(dāng)，人們把它命名為花衫（花旦和青衫的結(jié)合）?！　?A target=_blank 360chrome_form_autofill="2">京劇四大名旦所編演的新劇目，大都屬于花衫范疇，每個新戲都力求在唱、念、做、打各方面滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的虞姬、《漢明妃》中的王昭君、《鎖麟囊》中的薛湘靈、《紅樓二尤》中的尤三姐等?；ㄉ缿蛑羞€有一種旗裝旦，穿清朝旗人的衣飾，梳旗頭，腳下穿花盆底鞋，說京白。旗裝旦所表演的人物并不限于清朝婦女，哪一個朝代的都有，加《蘇武牧羊》中的胡阿云（漢代）、《四郎探母》中的鐵鏡公主（宋代）等?！　?/DIV>

　?、?A target=_blank 360chrome_form_autofill="2">老旦專門扮演老年婦女角色的行當(dāng)。扮相、身段、臺步都與青衣不同，主要突出老年人的特點。演唱用本噪，唱腔與老生接近，但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味。如《楊門女將》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《鉤金龜》中的康氏等。　　京劇早期的著名旦角有：胡喜祿、梅巧玲、時小福、余紫云、田際云、田桂鳳等?！　『驳摚?827年，卒于1890年，他是同程長庚、余三勝同時代的著名青衣演員，他的發(fā)音用了很多的鄂音，大膽地起用鄂音來取代徽音，所以唱腔就比較柔婉，字眼上就更加清晰。他在演出里面也進(jìn)行了許多革新。比如說現(xiàn)在的傳統(tǒng)劇目《玉堂春》，大部分都是胡喜祿那個時代創(chuàng)制的，今天的還延續(xù)下來。　　梅巧玲是梅蘭芳的祖父，他生于1842年，卒于1882年。梅巧玲主工花旦，也兼演青衣。他的扮相非常地富麗堂皇，所以當(dāng)時有“胖巧玲”之稱。他的拿手戲如《盤絲洞》，《梅玉配》，都是膾炙人口的。梅巧玲先生也是京劇旦角改革的先驅(qū)者，一是他大膽地編演了很多新戲，特別是擅長演旗裝戲，如《雁門關(guān)》的蕭太后和《四郎探母》的蕭太后。他的旗裝戲在當(dāng)時來說打破了青衣和花旦的界限，所以他在身段、神氣、臺步、表演等各方面都有很多的革新?！　r小福，生于1849年，卒于1900年。他私淑胡喜祿的演出風(fēng)格。但是他唱腔比較遵從徽音，比較剛直。他演的人物，大部分也是節(jié)婦烈女。比如《三娘教子》，《四郎探母》里的四夫人這一類人物。他的風(fēng)格與他演的人物是相一致的。所以他是我們青衣先輩里剛直派的代表。時小福的弟子叫吳菱仙，吳菱仙的弟子是梅蘭芳。時小福、吳菱仙、梅蘭芳這是一脈相承的。　　余紫云是余三勝之子，余叔巖之父。（1855～1899），他是梅巧玲的弟子，既演花旦，也兼演青衣。花旦私淑梅巧玲，青衣私淑胡喜祿。余紫云的表演風(fēng)格上對于后來的王瑤卿產(chǎn)生了很大的影響。他的代表劇目既有青衣也有花旦戲，比如《宇宙鋒》、《游龍戲鳳》、《御碑亭》、《玉堂春》、《虹霓關(guān)》等。他不僅基本功扎實，技藝精湛，而且能戲多、戲路寬，文武昆亂不擋，尤精蹺工。他演二本《虹霓關(guān)》之丫環(huán)，在“獻(xiàn)盤”一場，托盤疾走圓場，猶如楊柳春風(fēng)，婆婆生姿，極優(yōu)美。據(jù)《梨園舊話》載他“嗓音柔脆、玉潤珠圓，其唱工固臻妙境，至不專屬青衫之劇，如《戲風(fēng)》之李鳳姐，《虹霓關(guān)》之丫環(huán)，姿態(tài)橫生，維妙維肖”。更為重要的是余紫云繼承了乃師梅巧玲揉花衫、青衣于一爐的優(yōu)良創(chuàng)造，對京劇旦角表演的發(fā)展起到了承上啟下的重要作用。據(jù)《京劇二百年之歷史》載：“時小福之青衣以典雅勝，田桐秋之花旦以流利著，然紫云兼此二人之長，實為今日王瑤卿、梅蘭芳之先驅(qū)者?！弊显萍婀づ?，演《昭君出塞》一劇時，自彈自唱，琵琶鏗鏘，珠喉宛轉(zhuǎn)，清晰動人，世人稱為一絕。　　田際云 (1864～1925) 中國河北梆子演員,工花旦。藝名響九霄。原籍河北高陽。12歲入涿縣雙順科班學(xué)花旦兼小生,15歲時便嶄露頭角,演出活動遍及北京、天津、上海等地。曾自建科班,培養(yǎng)出許多名角。于清末被選入踦平署外學(xué)。　　田桂鳳，生于1867年卒于1931年。他的表演以細(xì)膩，口齒伶俐見長，尤其擅長京白。他是著名花旦筱翠花的老師。從田桂鳳的表演風(fēng)格來看，他以風(fēng)流潑辣見長，而另一位花旦梅巧玲是以妖艷嫵媚突出。所以兩個花旦演員的風(fēng)格是不相同的，他的代表劇目有《拾玉鐲》、《戰(zhàn)宛城》、《翠屏山》、《烏龍院》等等?！　?A target=_blank 360chrome_form_autofill="2">陳德霖,同治元年生人，清末民初青衣泰斗，其主要特色在于繼承老派青衣演唱的傳統(tǒng)，偏于陽剛一路，而在唱法上較前人略有變化，是近代青衣重要流派，世稱"陳派"。人稱“老夫子”。初在四喜班，后入三慶班學(xué)戲。成名后倒倉極苦，經(jīng)多年苦練，至光緒八、九年時，嗓音更勝從前，至老不衰。嗓音剛勁嘹亮，腦后音純正，唱法屬陽剛一路，滿宮滿調(diào)，年逾六旬時仍嬌脆如少女，調(diào)門也絲毫不降，還是標(biāo)準(zhǔn)的正工調(diào)，直到1930年7月13日為弟子黃桂秋助演《大登殿》之代戰(zhàn)公主偶感傷寒于7月27日病故，在嗓音藝術(shù)青春之長久方面，比后來的各旦角流派創(chuàng)始人更勝一籌。

青衣（正旦）與花旦的區(qū)別

北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。青衣在旦行里占著最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者是貞節(jié)烈女之類的人物。如秦香蓮、王寶釧等。
花旦：多表演性格活潑的女子,也有一部分悲劇和反面人物。如：紅娘

    另外旦角（不算老旦）還有：
花衫：介于青衣和花旦之間，梳古裝頭（如古代仕女畫中的頭型）。如：尤三姐
武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。如：十三妹
丑旦：鳳還巢中的大姐

    京劇里，有生、旦、凈、丑四個扮演不同年齡、身份、性格之劇中人的“行當(dāng)”?；ǖ堑┬兄械囊恢?，區(qū)別于正旦（舊稱“青衣”）、刀馬旦、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性。影視界所稱的“當(dāng)家花旦”，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從京劇借用的稱謂。

    花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。閨門旦，扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內(nèi)向、靦腆的，與正旦接近，如“荀（慧生）派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐?！而P還巢》中的程雪娥，盡管多由“梅（蘭芳）派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱“皮黃”，而唱“南鑼”、“吹腔”、“柳枝腔”等民間小調(diào)，用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放?！?、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。潑辣旦，扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《烏龍院》中的閆惜姣、《巴駱和》中的馬金定。刺殺旦，有兩種認(rèn)識：一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠(yuǎn)》）中的趙玉、《殺子報》中的徐氏；后者如《戰(zhàn)宛城》的鄒氏等。

    泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之說。大花旦，雖身份卑微，卻成長于大戶人家，如戲里的豪門丫環(huán)使女?！段鲙洝坊颉都t娘》中的紅娘便是。小花旦，為小戶人家的閨秀，或丫環(huán)使女。如《豆汁記》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韓玉姐、《花田錯》中的春蘭。

    花旦的特點：一是穿著。除某些性格內(nèi)向的閨門旦，著長衫（戲里稱褶子、帔），多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、“飯單”（即圍裙）、“四喜帶”（即自腰前方，下垂于兩腿中間的飾物）?！妒坝耔C》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，雖屬閨門旦，但因性格外向而著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦“兩門抱”（即兼演），孫玉姣則正旦不演。二是“四功”。以念白、做功為主。念白，多用流暢的京白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。如屬刺殺旦，撲跌功夫也不可少。

    花旦，興起于元雜劇。多扮演熱情、機智的女性，如關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》中的趙盼兒。其后的“昆山腔”中，稱為“貼旦”。昆曲（劇）中，至今還有“一、二、三、四、五、六、貼”之說。即為老旦、正旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦、閨門旦與貼旦。貼旦還兼演娃娃生，如《認(rèn)子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。清代，秦腔演員魏長生到北京，引進(jìn)蹺功（即腳上綁木質(zhì)小腳，模擬纏足行走），更成為花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，當(dāng)屬“四大名旦”中“荀派”創(chuàng)始人荀慧生，以及創(chuàng)成“筱派”的筱翠花（本名于連泉）二位。

青衣還有一個名詞叫正旦。這跟前邊說的正生，及后邊的正凈差不多的意思。這些戲基本上都是坐著唱，沒有什么繁重的表演，是比較典型的、標(biāo)準(zhǔn)的青衣戲。當(dāng)然有些青衣戲也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙鋒》里的趙艷容，《三擊掌》里的王寶釧，《汾河灣》里的柳迎春，《寶蓮燈》里的王桂英等。這些雖然也是青衣戲，但是卻要求唱、念、做并重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個名稱也叫青衫，簡稱衫子。有的青衣，雖然也穿女蟒，或者穿宮衣，不管穿什么，除了蟒和宮衣是固定的式樣花色以外，一般的褶子，色彩都比較素雅。在京戲里，像《紅鬃烈馬》的王寶釧，《三娘教子》的王春娥，《汾河灣》的柳迎春，《六月雪》的竇娥，《五龍詐》(即《井臺會》)的李三娘，《二進(jìn)宮》和《大保國》的李艷妃，《鍘美案》的秦香蓮，《宇宙鋒》的趙艷容，《別宮·祭江》的孫尚香，《春秋配》的姜秋蓮，《罵殿》的賀后，《法門寺》的宋巧姣，《浣紗記》的浣紗女等，都是屬于青衣范疇的角色。在舊社會，婦女的行動很不自由，封建禮法要求婦女目不斜視，笑不露齒，甚至袖不露指，走路也不能快走，要穩(wěn)重安祥，所以過去在舞臺上表演婦女一般的正常姿態(tài)，不管坐著、站著，或走路都要求一只手橫著，捂著胸口和肚子中間的一塊，一只手耷拉在身子旁邊，而且永遠(yuǎn)要慢條斯理的，或坐，或走，經(jīng)常要保持這樣一種姿態(tài)。所以觀眾給青衣起了個俗名叫抱肚子旦、這個諢名還是很形象的。另外由于青衣扮演的人物有很多都是屬于命運不太好的，有的遭受遺棄，有的生活上很困苦，穿的服裝也非常樸素，所以另外還有一個名稱叫作苦條子旦角，這跟前面說的苦條子老生是一個意思。