黃簡(jiǎn)講書法（筆法篇）50——讀帖

1.讀帖注意

古人講'讀書百遍，其義自見'。一本書多讀、精讀，作者的意思也就懂了，學(xué)書法買來(lái)一本字帖，也要用這方法，翻來(lái)覆去，多看，多研究，慢慢就懂得怎樣寫了。這就是讀帖。

讀帖讀點(diǎn)什么呢？書法要素是用筆、識(shí)勢(shì)和裹束，讀帖就是讀這些要素。筆鋒的走勢(shì)是筋，也就是通常所說的大圈。當(dāng)筆鋒行走大圈的時(shí)候，重點(diǎn)要看清楚大圈上面的節(jié)。也就是所謂小圈，這是調(diào)鋒的地方，書法要素'裹束'，主要就是筋和節(jié)的結(jié)合。通俗地說就是大圈加小圈。

1.1先看筋節(jié)

讀帖要先看筋節(jié)，譬如最簡(jiǎn)單的'一'字，筋的走勢(shì)是9—6—9，然后看節(jié)，怎樣下筆，怎樣轉(zhuǎn)彎，怎樣收筆，有人把兩頭視為兩個(gè)大節(jié)點(diǎn)，這也可以。起筆一個(gè)大節(jié)點(diǎn)，包括兩個(gè)動(dòng)作，收筆一個(gè)大節(jié)點(diǎn)，可能有兩個(gè)或更多的動(dòng)作。筋決定走勢(shì)，節(jié)調(diào)正方向。相比之下，筋比較直觀，節(jié)比較復(fù)雜。寫這個(gè)'一'字，大家9—6—9全部一樣，但為什么看起來(lái)不同？他們的節(jié)點(diǎn)怎樣表現(xiàn)。那就是八仙過海，各施其法了。

清代汪澐《書法管見》說：作字處處有圈，如畫家寫石，小圈外又套大圈，大圈內(nèi)又生小圈，而筆力與皴法一樣，氣機(jī)緊不可懈。'皴法'是國(guó)畫的筆法，用來(lái)表現(xiàn)山石的紋理。小圈大圈，在技法上是兩樣?xùn)|西，在表現(xiàn)時(shí)卻又是互相配合的，這就是裹束。

一級(jí)課程講用筆，你用尖鋒也好，側(cè)鋒也好，行筆總要遵循一條路線，這就是筋。例如這一根弧線，順時(shí)針轉(zhuǎn)過了半圈多，那就必然有絞鋒點(diǎn)，過絞鋒點(diǎn)當(dāng)然要加節(jié)點(diǎn)，但不要忘記弧線本身還有暗節(jié)點(diǎn)。這兩個(gè)節(jié)點(diǎn)附在大圈筋上，絕對(duì)不能少。如果你一看就知道節(jié)點(diǎn)的位置和處理方法，這就讀帖有成績(jī)了。

臨帖時(shí)，要注意帖上怎樣處理節(jié)點(diǎn)的。你看王羲之《遠(yuǎn)宦帖》的手法，像剛才這樣的大圈，絞鋒點(diǎn)往往是加了明節(jié)點(diǎn)，幾乎成了習(xí)慣。當(dāng)然還有其他的處理手法，我介紹過好幾種。一加明節(jié)點(diǎn)，理論上就等于另起一筆了。這就是'筆筆斷而后起'。臨帖不要求快，不慌不忙，求的是穩(wěn)，不絞鋒。這個(gè)明節(jié)點(diǎn)往往被人忽略，呼啦一下就拉過去了。我們不要犯這樣的錯(cuò)誤。

又如十字撥燈法，也是容易被忽略的。你看這個(gè)'清'字豎筆收尾，因?yàn)橐还P下來(lái)寫粗了，收筆就用了橫豎兩個(gè)方向的動(dòng)作，務(wù)求收出尖鋒。

寫行書會(huì)不會(huì)很快呢？當(dāng)然不是，有些動(dòng)作你不能不做。你行筆快，調(diào)鋒就會(huì)慢下來(lái)。這些細(xì)微的地方，靜心讀帖才能體會(huì)。用撥燈法收筆，就是畫十字，在王羲之《蘭亭序》和其他摹本中，是經(jīng)常出現(xiàn)的。而且在轉(zhuǎn)彎抹角的地方也會(huì)用。這種方法，既有古籍記錄，也有實(shí)物證據(jù)。符合王國(guó)維先生提倡的二重取證法。可惜現(xiàn)在幾乎失傳。

運(yùn)用現(xiàn)代科技，我們可以把一個(gè)字放得很大。這樣就可以發(fā)現(xiàn)很多前人沒有看到的東西。你看王羲之《遠(yuǎn)宦貼》'具'字，上手第一豎，就是用十字來(lái)轉(zhuǎn)換的，這種方法在這本貼中非常頻繁地運(yùn)用。

史書說陸柬之的后裔陸希聲傳撥燈法?！短圃?shī)紀(jì)事》卷四十八'陸希聲'條說：'希聲自言昔二王皆傳此法'，應(yīng)該是真實(shí)的。用橫豎兩個(gè)方向來(lái)收鋒或者轉(zhuǎn)向，效果極好，用途很廣。各位讀帖時(shí)可以留心這種小技法。

簡(jiǎn)言之：讀帖先看筋節(jié)，決定點(diǎn)畫的基本狀況。筋，就是確定筆鋒走勢(shì)。節(jié)：注意節(jié)點(diǎn)的位置、明暗、調(diào)鋒的方式等。

1.2依照筆勢(shì)來(lái)看筋

這里要補(bǔ)充一句，你現(xiàn)在讀帖看筆鋒走勢(shì)，只要一個(gè)一個(gè)點(diǎn)畫分開看就可以了，也就是照著文字點(diǎn)畫來(lái)看，不用看復(fù)合點(diǎn)畫。將來(lái)講完了二級(jí)課程'識(shí)勢(shì)'，那就不是分點(diǎn)畫來(lái)看。而是按照筆勢(shì)來(lái)看筆鋒的走勢(shì)了。書法大圈是根據(jù)使轉(zhuǎn)組織的。讀帖時(shí)不能只見點(diǎn)畫，不見使轉(zhuǎn)。這是書法和寫字的區(qū)別。

舉例來(lái)說，王羲之《蘭亭序》中一個(gè)'崇'字，從文字角度來(lái)看，上面是'山'，下面是'宗'，山有三筆，宗有八筆，一共十一筆，但問題在于，王羲之不是這樣寫'山'字的。從書法角度來(lái)看，這個(gè)'崇'字用了四個(gè)筆勢(shì)，第一個(gè)叫做豎筆勢(shì)，第二個(gè)頭勢(shì)。第三個(gè)奮筆勢(shì)，第四個(gè)顧盼勢(shì)。豎筆勢(shì)和奮筆勢(shì)，就是張旭'五勢(shì)'的內(nèi)容。這些二級(jí)課程會(huì)介紹，學(xué)會(huì)筆勢(shì)一望就知。

其中第一勢(shì)，就是豎和橫的連續(xù)。我在47課使轉(zhuǎn)中介紹過孫過庭的定義。'使謂縱橫牽掣之類是也'，王羲之寫'山'字，就是用了一個(gè)使。具體名稱叫做豎筆勢(shì)，雖然中間有一次是虛筆，但筆勢(shì)是筆鋒運(yùn)動(dòng)的軌跡，我講過，大圈是包括實(shí)筆和虛筆的。所以這個(gè)'山'字，王羲之寫為三豎一橫。筆順和寫字不同，那是按照筆勢(shì)來(lái)寫的。但最后一橫比較低，比較細(xì)小，就容易忽略。在唐代懷仁和尚集王羲之的《圣教序》中，還可以清晰地看到這小小的一橫，唐代的定武蘭亭本雖然有點(diǎn)走樣，也保持這一橫。我們來(lái)看看其他的摹本和臨本，傳為虞世南摹本有一橫，托名禇遂良摹本，就沒有最后的一橫了。元代趙孟頫和俞和，不知道是看著什么貼臨摹的，總之和原貼相差很大，個(gè)人的東西太多?，F(xiàn)在沈尹默先生臨本，也漏了這一橫，寫法和原貼不同，推想其原因，可能是因?yàn)樽痔?，古代沒有眼鏡、放大鏡，沒有數(shù)碼放大技術(shù)。但傳為虞世南的摹本雖然有一橫，它的粗細(xì)和位置都不大準(zhǔn)。而另一地方，摹本上可以看到，第四勢(shì)和第三勢(shì)是重迭的，也就是顧盼勢(shì)中間一豎穿過了奮筆勢(shì)的橫筆。但虞摹本卻是不重迭也不穿越的。這些可說是結(jié)字的問題，不是運(yùn)用筆勢(shì)的問題。結(jié)字將在三級(jí)課程'裹束'中解釋。這種事情往往緣于作者平時(shí)寫字的習(xí)慣。平時(shí)不穿出頭，就下意識(shí)地流露出來(lái)了。

簡(jiǎn)言之：真行草書，是按照使轉(zhuǎn)組織筆勢(shì)的；一級(jí)課程講用筆，主要解決小圈；讀貼可從單一點(diǎn)畫的筋節(jié)開始。

1.3讀帖和書空

讀帖和讀書還有一點(diǎn)不同，讀帖最好輔以書空。書空是用手指在空中寫字。一面看著字帖，一面書空，對(duì)理解有很大的幫助。在火車上、飛機(jī)上，無(wú)論何處，處處都可以書空。

《世說新語(yǔ)》有這樣一個(gè)小故事：殷中軍被廢，在信安，終日書空作字。殷中軍就是殷浩，東晉中軍將軍，他是王羲之的朋友，北伐失敗，被廢后移居信安，就是現(xiàn)在的浙江衢州，整天不說話，用手在空中寫字。這就是書空的來(lái)歷。當(dāng)然殷浩不是學(xué)書法，而是發(fā)牢騷。

唐代有個(gè)很著名的傳奇故事，李公佐的《謝小娥傳》。謝小娥的父親和丈夫被強(qiáng)盜所殺，托夢(mèng)留下十二字的迷語(yǔ)：兇手就是'車中猴，門東草，禾中走，一日夫'，李公佐'乃憑檻書空，凝思默慮，坐客未倦，了悟其文'。他根據(jù)這十二個(gè)字，書空默思，破解了迷底。

清代黃遵憲《續(xù)懷人》有兩句詩(shī)：只恨書空作唐字，獨(dú)無(wú)練石補(bǔ)天詞。給朋友送行，沒有筆硯，只好書空。

上一堂課我介紹大家五種墨跡本，看起來(lái)很清楚，但有些字要理解也是不容易的。如禇遂良《陰符經(jīng)》中的陸字，右旁怎么寫呢？如果沒有準(zhǔn)備，你一下筆就會(huì)遇到困難。還有出入的出字。這個(gè)'出'字，我在第六課中提出過。各位有沒有看懂呢？書空試一試。

王羲之《頻有哀禍帖》這個(gè)'勝'字，右旁筆鋒究竟怎樣走，也是一大難點(diǎn)。

智永《真草千字文》的草書'麗'字，中間部分也是不容易理解的。所以，讀貼是省不得的基本功。而書空是幫助讀帖的好方法。

2.讀帖舉例

好，現(xiàn)在我來(lái)出一個(gè)題目，一起來(lái)讀帖。研究'口'字左下角的寫法。

'口'字的左下角，常見有兩種寫法：第一種是折筆下來(lái)向上飛出，這時(shí)手腕向左，然后起筆寫最后一橫。寫完后可以看到，飛的動(dòng)作在最后一橫的上面。第二種是折筆下來(lái)，從下面回頭，這時(shí)手腕向右側(cè)，寫最后一橫?？雌饋?lái)兩筆交叉，出現(xiàn)了一個(gè)小圈。注意這小小的圈往往是虛筆，未必寫在紙面上的。寫完后可以看到，尖鋒是在最后一橫的下面走的。

具體拿本字帖來(lái)讀，如《陰符經(jīng)》中的'倍'字。這個(gè)'口'很清晰，折筆下來(lái)手腕右側(cè)，然后六號(hào)位行筆，就可以順利寫出露鋒一面起的橫畫。寫完后你看一看，這尖鋒的軌跡，是在最后一橫下面過的。這一招《陰符經(jīng)》用得很多?？梢哉f是這位作者的一種習(xí)慣。

再來(lái)看看智永《真草千字文》的'善'字，你看，下面有個(gè)'口'，這是哪一種情況？尖鋒是在上面走還是下面走？這里折筆下來(lái)有一個(gè)小小的牽絲，這就容易看了。他是在上面飛的，先飛再兩面換起筆寫一橫。

《真草千字文》中還有一個(gè)'谷'字，谷字下面的口，左下角怎么寫呢？雖然沒有牽絲指示，但從形狀來(lái)看，也是在上面飛的。智永處理左下角，大多數(shù)是和'谷'字的'口'相同。

人都有自己的習(xí)慣，即使有時(shí)候?qū)懗霾煌臉幼樱?xí)慣動(dòng)作往往表現(xiàn)得最多。

把智永《真草千字文》和褚遂良《陰符經(jīng)》放在一起，做一個(gè)比較，就可以知道兩個(gè)人的用腕方法是不同的。

那么，王羲之又有什么特點(diǎn)呢？他怎樣處理左下角？答案我不直接講了，請(qǐng)你讀帖、書空。有了把握再寫，看看是否和王羲之相同。

本節(jié)要點(diǎn)：

讀帖的方法：筋和節(jié)。

小圈要讀調(diào)鋒的方法。

大圈要根據(jù)使轉(zhuǎn)讀筆勢(shì)。

要點(diǎn)解讀：

思考題：

本課講到幾個(gè)難讀的字，如'陸''出''麗''勝'，試試找出筆鋒的線路。

王羲之寫'口'字，左下角怎樣處理的？有沒有規(guī)律？