“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”。這是唐朝詩人李商隱《七律無題二首》中的最后一句。李商隱的無題詩，與李白的夸張詩及王維的“空詩”一樣，是唐詩的一絕。名為無題，其實是無題無不題，千回百轉不知何以為題。詩人的詩情，有時是清晰的，有時是模糊的。當朦朧而又濃烈的情緒襲來的時候，詩人寫下的詩篇，也是朦朧而隱晦的，無以名之，只能無題。因為李商隱的無題詩總是那么朦朧、含蓄，甚至隱晦迷離，致使眾說紛紜，莫衷一是，難以求解，因此后世有言“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”。

這首相思成灰的《七律無題》確實難懂：

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶?！敖痼竾фi燒香入，玉虎牽絲汲井回?！睂懪泳犹幍挠募拧Ｊ覂葢敉?，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵，同時這兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲?！百Z氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛情故事，“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛情故事。賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，甄后情深，慕曹植之才華。什么是“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”？是熱情突然轉化成幻滅的悲哀和激痛。此心切莫和爛漫春花爭榮競發(fā)了，因為，寸寸相思都化成了灰燼。

李商隱由香銷成灰，聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，這個相思成灰之喻實在是凄苦之極。這是得不到之苦，這是鐘情之苦。這樣的情愫，只能像灰塵堆積一樣，慢慢地在心屋里落下層層幽暗與昏昧。這些寸寸落下的灰塵，在生命每一道裂縫的陰影中存在，它們飄落，在日常的每個時辰，以一種看不見的速度增殖，它們逐年沉積、生長，紛紛揚揚，在某次被清掃之后，又會飄落更多的灰塵，只要又一次動念起心，回顧往昔，就會落下惆悵的粉塵，令每一次擦拭都充滿徒勞。每日與相思的斗爭，就與每日與灰塵的斗爭。

李商隱相思成灰的愛情感慨，以一種動人心弦的悲劇美成為千古絕響。相思是一種求而不得的煎熬與痛苦，李商隱的愛情詩傾訴的都是相思之情，都是那種說不清道不明的愛與哀愁。什么是相思成灰？我覺得，成灰是一種根本無望的痛苦吶喊，與春花競發(fā)、燕子雙飛的明艷春日，形成了一種強烈的對比。在這首詩中，東風細雨，塘外輕雷，帶著春天的迷離氣息，勾起了女子萌動的春心?？伤娭?，無論是屋內閉鎖的香爐，還是室外汲井的轆轤，都只有春光深鎖與長日孤寂。余情未了，幽怨難言，這是何等布滿了灰塵的日子。想念是灰的，連杯盞里搖曳的穿簾風雨，也是灰的。灰塵無疑是時間和夭亡的隱喻。成灰，意味著一切都是無可挽回地消逝了。

但在此處，是相思成灰，而不是相思成空。明知道相思沒有用，也要將癡情進行到底，即使落個惆悵終身的清狂又如何！也許，若連相思都沒有，那空空的日子豈不是更加難熬？也許，所有的時光都是被辜負、被浪費后，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的時光。歲月流逝，所有的東西都會消失殆盡，但至少手里還有“一寸灰”。