第一，滑音、從一個音滑到另一個音叫做滑音，滑音要甜而美。在京劇音樂中，多種滑音技巧對表現(xiàn)各種不同行當，不同流派的唱腔風格和韻味是獨具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比較多，例如：西皮的3     由 5 滑到3   叫做下滑音，滑音時一定要圓，中間不能有斷痕，給人一種甜美的感覺。（示范）    太大的滑音會太切、太膩容易出現(xiàn)怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯無味，（示范）所以說我們要掌握好這個度非常重要。回滑音比如：西皮的5   這個音很關(guān)鍵，既不要太純（程派拉法除外），又不要太噪，（示范），正確的演奏方法是：有一種又沙又甜的味道，比如：我們吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一種先虛后實，虛實結(jié)合的技巧。但是，拉里弦的  1  時絕對不能有沙音，（示范）要堅實渾厚，我們要掌握要領(lǐng)，更重要的是找感覺，感覺這東西有時用文字和語言是表達不出來的，只有心領(lǐng)神會。

    第二，打音、打音要脆而亮，打音是裝飾音的一種，在旋律上方二度的手指迅速打弦以裝飾本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦無名指打（示范），空弦時用食指打（示范）。小指一般不打，打弦應(yīng)該是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的馬叫味。
    練習時最好一弓打四下,然后六下,八下（示范），這樣既練了打音，又練了右手的運弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握住：松弛不等于松懈，圓不等于水，流暢不等于平，所以把握好度，尤為關(guān)鍵。打弦一般打四下，如：二黃原版（示范），還有短打，也叫快打。西皮的無名指用的較多，一般快打三下（示范）。這種快打弦是肌體的一種手指神經(jīng)震顫的感覺。好象觸電的一剎那，（再示范）靠單純的指打是完成不了的。這是我的一點體會，也許用語言表達的不準確，還是找感覺吧。

    第三董音：這是京胡的最大特點，比如：二黃的7   和1   西皮的  1  和2   要拉的厚而足（示范）。京胡的這個音叫法不統(tǒng)一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至還有人叫泛音，等等。。。。。我個人認為叫董音比較合適。據(jù)說早年間京胡大師楊寶忠先生到廠甸，看到舊貨攤有一個老筆筒，用重金買下，做了一把胡琴，聲音非常渾厚，里弦董董的，取名叫大董。因此，董音的叫法就流傳開來了。這是一個小典故。董音的要領(lǐng)，比如二黃的  7  食指絕對不能抬起原位按住弦，中指一虛一實，注意中指虛而不離，找厚音。（示范）。二黃的  1  也是這種方法，食指不要抬起原位按住弦，中指和無名指一虛一實，注意中指和無名指虛而不離，找厚音。（示范）。有些京胡愛好者不正確的演奏方法（示范。。。全抬起，上下移動這都是不正確的）
     第四揉弦：左手指利用腕、掌的小擺動，在琴弦上有節(jié)奏的揉動，使弦音發(fā)出一張一馳，一松一緊的變化，形成一種連續(xù)，有規(guī)律的顫動，這就是揉弦。一切拉弦樂器都離不開揉弦。由于京胡的弦特別硬，加上它固有的，不同一般的韻味，揉弦對于京胡演奏來說，是相當?shù)闹匾嵨兜暮门c壞完全取決于揉弦和滑音的正與否。揉弦一般大都采用滾揉式，滾揉的方法是：手指在弦的本音位做上下原位滾動（示范腕、掌、指、要諧調(diào)），頻率不要太快（示范）。不要過大上下移動揉弦，這種揉弦會使本音位漂浮不定，給人一種麻亂心慌之感（示范）。揉弦應(yīng)該注意，虎口夾擔子不要緊張、呆板，要自然放松，肩、臂、肘、要自然下垂，千萬不要較勁。注意,揉弦時琴身不要抖動（示范）。一個琴師揉弦的好與否，取決于他自身音樂素質(zhì)的高低。另外，有的操琴者在揉弦時，由于緊張呆板，越揉越往下，不知不覺的音就高上去了（示范）西皮 5  一高，6 肯定高，里弦的  1    2   都要偏高，整個音程關(guān)系都變了，聽起來很不悅耳，一指、二指偏高，當拉空弦3  時，自己就感覺音低了，因此，就落千斤，對于大樂隊尤其是四根弦的彈撥樂來說是件很頭疼的事，所以我們操琴者必須對此引起極大的重視，注意音準。還有一個非常重要的一點是：京胡與其它拉弦樂不同，左手運用的是保留指，也就是說第三指按音時一指二指不離開琴弦，第二指按弦時一指不離開琴弦，這就叫做保留指。它的作用是發(fā)音渾厚、扎實。再有需強調(diào)的是注意大二度、小二度的關(guān)系，3  4 之間  7  1   之間是小二度的半音關(guān)系，絕不能平均指，平均指奏出來的效果用二黃把位來說明4  是升 4  ，  7是降  7，這樣的手法演奏出來的音樂和唱腔是不悅耳的，個別特殊升降音除外。

        第五大抖弓：大抖弓和其它拉弦樂的演奏大致相似，用弓尖進行快速的推拉，抖弓時肩、臂、肘、雖然用力，但不能僵硬，肩關(guān)節(jié)尤其要放松，關(guān)鍵以小臂帶動手腕急速抖動，發(fā)音要均勻，清晰（示范）。抖弓一定要靠近弓尖部位，有的人抖弓用中弓，抖的速度慢而不勻（示范）。有的太僵，抖著抖著突然沒音了，僵住了。正確抖弓的效果應(yīng)該是密而勻。

        第六開花音：開花音是京胡演奏中非常特殊的技巧，在所有拉弦樂中，只有京胡有這種獨特的技巧。開花音是具有強烈爆發(fā)力的弓法，和輕而虛按、先虛后實的指法演奏出特別剛勁有力的聲音。開花音分為拉弓開花音和推弓開花音，拉弓比推弓用的多，推弓難度較大，開花音一般在二黃的  5   6  西皮的  7   1  用的比較多。（示范）。開花音極需雙手配合得當，開花音要求純度高，聲音的感覺要透明，象哨子一般透徹、明亮具有震撼力和穿透力，堅決杜絕雜音，噪音，否則還不如不用。下面我們練習一下：右手運弓要有爆發(fā)力，從弓根到弓尖急速拉出，運弓的速度就是力度，比方說，汽車的速度越快，撞擊的力度就越大      （右手示范）。  我們再加上左手練習一下：按弦的左手一定要松弛，輕輕的搭在琴弦上，輕而虛按、先虛后實（示范二黃西皮）。

        我再介紹推弓的開花音，推弓開花音的方法同拉弓開花音方法基本相同，不同的是拉弓開花音的爆發(fā)力點是在弓根，推弓開花音的爆發(fā)力點是在弓尖，正好相反，但增加了極大的難度。更需要雙手的配合（推弓示范）?！?我們在練開花音時肯定會遇到刺耳的雜音，我們要用腦子來練琴，想一想右手的爆發(fā)力需用多大的力，左手指的按弦松弛到什么程度為最佳？這就要找感覺，把握好度，以上我經(jīng)常談的度，這個度非常重要也非常奇妙，不但拉琴把握度，做任何事都有個度，把握好度就是勝利者，把握不好度就是失敗者，在藝術(shù)上把握度的高與低，乃是藝術(shù)家與一般從藝人員的最大區(qū)別。