至元代，北方官話里的入聲基本消失，實(shí)現(xiàn)了平分陰陽(yáng)，入派三聲。但也不絕對(duì)。元人創(chuàng)作北曲，是按當(dāng)時(shí)的語(yǔ)音押韻的，有的依然帶著當(dāng)時(shí)的方言。如真、庚二韻，至今依然分明，其韻母一為前鼻音en，一為后鼻音eng，但元曲中存在兩者相混現(xiàn)象，可能是元人采用南方方言押韻所致。

元代沒(méi)有統(tǒng)一的韻書，到元末才有了周德清根據(jù)實(shí)際、作品情況總結(jié)的《中原音韻》。此書將北曲的韻分為十九韻，不再另分上、去聲目。這十九韻是：東鐘、江陽(yáng)、支思、齊微、魚(yú)模、皆來(lái)、真文、寒山、桓歡、先天、蕭豪、歌戈、家麻、車遮、庚青、尤侯、侵尋、監(jiān)咸、廉纖。

曲的押韻，總體上看是平上去通押，具體運(yùn)用到單曲上卻有限定。如張養(yǎng)浩的《山坡羊·潼關(guān)懷古》中韻腳“聚，怒，路，都，躕，處，土，苦”，平上去三聲通押，可見(jiàn)曲韻不另設(shè)上、去韻目是有原因的。

曲律對(duì)末句末字、每句末字尤其是韻腳末字有一些限定：末句韻腳要嚴(yán)分平上去。如《慶宣和》末尾，要求去上，可去平，如：只道功名掌中物，莫取，莫取?！堆銉郝洹贰稘h東山》要求末尾字是仄平平，也可平平去。《山坡羊》《四塊玉》則要求平去平，如“愁，休上樓”?！墩酃鹆睢贰端勺印返纫蟆柏曝破狡健?，如“怎不思量”和“如此黃昏”。曲譜上末句注明“平煞”即句末字用平聲，“上煞”則用上聲，“去煞”即用去聲。由于曲的句末沒(méi)有輕音，當(dāng)情貌詞、語(yǔ)氣詞放在押韻句句尾作韻腳，要讀重音。比如“（我若是）前街（上）猛撞見(jiàn)，（若是）后巷（里）廝逢著”的末字“著”，就應(yīng)重讀。

曲的押韻有其自身的特性：套數(shù)一韻到底，不換韻；曲調(diào)某處用韻、某處韻字用平上去，悉依譜定；押韻不忌重韻和重字。曲有句句押韻的，如“唱歌，唱歌，似風(fēng)魔”，有隔句押韻和三句一韻的，四句一韻和五句一韻的少見(jiàn)。曲用韻比詩(shī)詞密，逐句用韻、接連幾句用韻的較多。曲還可以鄰韻通押，即借韻。譬如曲韻第八部寒山與第九部桓歡通押。還有非鄰韻的通押，如第七部真文與第十七部侵尋通押。

還有暗韻之說(shuō)，也叫句中韻，短柱式（詩(shī)詞叫擠韻）。例如“我忽聽(tīng)一聲猛驚”中，“聽(tīng)、聲、驚”三字就是。贅韻也叫撞韻，指本可不用韻的地方用了韻，反之叫失韻，即該用韻處不用韻，失韻比較少見(jiàn)。

原創(chuàng)： 歐陽(yáng)滋生