渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

唐代詩人王維作渭城曲，原是送元二使安西的詩，唐人送別每每就用這首詩來歌唱。渭城又稱陽關(guān)，歌唱的時候，將詞句重疊反復(fù)，所以叫做《陽關(guān)三疊》。

唐朝劉禹錫與歌者詩：“舊人唯有何戡在，更與殷勤唱《渭城》”。白居易對酒詩：“相逢且莫推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲?！标愄赵姡骸案枋且林莸谌?，唱著右丞征戍詞?！睆倪@些詩中可以看到王維這首渭城曲，不但在當(dāng)時便為人們傳誦，同時并成為唐代伊州大曲中的歌詞。

古琴曲的《陽關(guān)三疊》，是一首有詞的伴奏譜，它的主要歌詞，就是用的王維這首《渭城曲》，再加以演繹引申而成的，它可能與唐代伊州大曲又著關(guān)系。

《陽關(guān)三疊》最初見于明弘治四年前（公元1491前）龔經(jīng)撰輯的《浙音釋字琴譜》，為八段之曲，僅第一段歌詞全用王維原詩。三段之曲，則始于明嘉靖十年（1530）黃龍山所輯的《發(fā)明琴譜》。

自此以后，明代各家入楊表正重修《重修真?zhèn)髑僮V》，胡文煥《文會堂琴譜》，楊掄《太古遺音》，張大命《太古正音》，張廷玉《理性元雅》，清乾隆辛卯（1771年）俞宗《桐園草堂琴譜》，都是一系相承。三段中每段起手全用王維的原詩，原詩后再用繁衍的歌詞，則個有出入，曲譜也稍有異同。

原詩只有四句，原詩所配曲調(diào)也較簡單，像是商調(diào)式。但是，經(jīng)過加工和改編，添上開頭一句和后半段的發(fā)展部分，就變成了羽調(diào)式了。新加的歌詞和原詞結(jié)合得很貼切，曲調(diào)也渾然一體，加強了對原作意境得表達，更充分地體現(xiàn)出依依送別得情意。

全曲三遍歌辭都在原詩得基礎(chǔ)上有所增加，各段音樂也有所不同。特別是第三段，旋律在回環(huán)再現(xiàn)中逐漸引向全曲的高潮。最后加有一段尾聲，使音樂又回到原來的商調(diào)式，顯得更加情意綿綿，使人久久不能自已。

演奏《陽關(guān)三疊》時，宜緩彈低唱，才能將牽衣惜別、反復(fù)叮嚀、依依不舍的一往深情表達出來。若一味重指快彈，徒取悅耳，則失卻本曲的主旨?！肚賹W(xué)入門》原訂的節(jié)拍，有些地方，還覺得不免急促了些。查阜西先生將它重加處理，放松幾處，改訂為很完整的一板三眼的四拍子，更覺婉戀低徊，凄清欲絕。不但適于伴歌，也宜于獨奏和合奏，是有文曲中不可多得的一個曲操。