魚(yú)眼鏡頭通常被認(rèn)為是一種“非專業(yè)”的鏡頭，無(wú)論是專業(yè)風(fēng)景攝影師或者城市攝影師用得都不多，因?yàn)轸~(yú)眼鏡頭具有非常夸張的透視畸變效果，所以在很多人眼里魚(yú)眼鏡頭也就是個(gè)噱頭罷了，出不了專業(yè)的作品。

但是凡事從無(wú)到有總有個(gè)過(guò)程，比如這位來(lái)自阿姆斯特丹的風(fēng)景和建筑攝影大師Albert Dros，一開(kāi)始也不太喜歡魚(yú)眼鏡頭，總覺(jué)得像一個(gè)玩具， 但喝了魚(yú)眼這口毒奶之后發(fā)現(xiàn)真是欲罷不能。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)魚(yú)眼照片之所以讓我們感到有趣，是因?yàn)榕臄z出來(lái)的畫(huà)面跟我們?nèi)庋鬯?jiàn)差別很大：直線可以變彎曲，透視畸變?cè)谶@里可以夸張無(wú)比，如果你拍攝的照片是以線條為主，那么你甚至可以實(shí)現(xiàn)各種平時(shí)非肉眼常見(jiàn)的景色。

說(shuō)了這么多，魚(yú)眼鏡頭到底有什么好玩之處？攝影師Albert Dros給出了自己的7個(gè)理由。

一、善用畸變

很多時(shí)候畸變會(huì)非常影響一張作品，但有畸變并不是壞處，魚(yú)眼鏡頭的畸變也可以轉(zhuǎn)化成自己的優(yōu)勢(shì)，比如下面這張照片，由于畸變的存在，車流形成的線條被扭曲之后反而帶領(lǐng)讀者的視覺(jué)向遠(yuǎn)處延伸。

同時(shí)，在拍攝的時(shí)候相機(jī)并非跟地面平行，因此可以明顯看到建筑末端是彎曲的。

二、創(chuàng)造圓形

上面講到的是以直線為主的攝影題材，而有的時(shí)候我們會(huì)拍一些本身就是圓形的或者彎曲的場(chǎng)景，比如在圓形樓梯、交叉路口，那么此時(shí)鏡頭帶來(lái)的畸變并不會(huì)特 別明顯，但是魚(yú)眼的超廣角卻能帶來(lái)不一樣的透視感。照片上方的圓形地平線，下放的圓形建筑對(duì)正中間的主題形成了包圍之勢(shì)。

三、學(xué)會(huì)向上拍

如果身處建筑群之中，最能體現(xiàn)建筑特色的莫過(guò)于使用魚(yú)眼鏡頭向上拍了，超寬視野的展現(xiàn)之下，建筑呈弧形圍繞，甚至沒(méi)有人會(huì)注意到這是使用魚(yú)眼鏡頭拍的。類似這種視角的照片，相信大家也是屢見(jiàn)不鮮。

四、應(yīng)急超廣角

之前說(shuō)的那些都是如何利用畸變，當(dāng)在相機(jī)拍攝方向與地面平行的時(shí)候，此時(shí)周邊建筑的畸變相對(duì)來(lái)說(shuō)減少到最輕，如果你只是想拍一張廣角照片但沒(méi)帶廣角鏡頭，也可以利用后期軟件將魚(yú)眼的照片做鏡頭校正，雖然不能百分百模擬超廣角鏡頭的成像，但是救急還是可以的。

另外，每次攝影師Albert Dros外出拍攝的時(shí)候都會(huì)使用魚(yú)眼鏡頭記錄自己的工作狀態(tài)，對(duì)他而言，魚(yú)眼算是帶給了他一個(gè)全新的世界。