古畫由于流傳年代久遠，難免出現(xiàn)破損殘缺等問題。裱畫師是如何將它們起死回生的？在上月舉行的“世界因遺產(chǎn)而璀璨——2016中國古書畫鑒定修復(fù)與保護國際高峰論壇”上，大英博物館的邱錦仙女士介紹了在大英博物館如何用中國傳統(tǒng)方法修復(fù)裝裱歷代古書畫。據(jù)介紹，她曾在上海博物館做裱畫工作15年，1987年10月受聘于大英博物館東方部的修復(fù)部至今。其間在大英博物館修復(fù)和裝裱了不少技術(shù)難度較高的繪畫。以下其自述修復(fù)兩幅古畫的過程。

《人物花卉》紙本畫修復(fù)前。

《人物花卉》紙本畫修復(fù)后。

禹之鼎《人物花卉》紙本畫修復(fù)過程

在2009年，我修復(fù)裝裱了一幅清代名畫家禹之鼎的《人物花卉》紙本畫，畫于1709年～1749年。這幅畫有許多殘缺，尤其在石綠石青的地方，紙已經(jīng)爛掉，畫心上到處都是斷裂，因為此畫是熟紙，所以易斷裂，疲破不堪，畫心很大，是五尺中堂。

◇◆準備修復(fù)前，先檢查一下畫心上的顏色是否有掉色。用棉花球蘸一點水，在各種顏色上試一下，結(jié)果石綠和石青顏色有點掉色。于是，我用毛筆在易掉的顏色上刷點膠水，等顏色牢固后，看畫心的質(zhì)地和紋路，找到同樣質(zhì)地的紙張后，先用生豆?jié){水染紙，等干后再染顏色做托紙，但紙本的托紙一定要淡于畫心的底色。

準備就緒，就可以裁去舊裝裱，開始做畫心了。我先把畫放在臺子上，畫面向上，因為此畫有點顏色易掉，雖然上了膠水固定，但為了保險，用排筆蘸上溫清水后，輕輕地灑上去，然后用毛巾輕輕地把它吸干，畫心很臟，給它洗了四次。

◇◆洗畫心畫心洗干凈后，用干凈的紙放在上面，把它卷起來，把臺子擦干凈后，再把預(yù)先裁好的日本Rayon紙，用水噴濕后刷平在臺子上，Rayon紙一定要大過畫心，然后把畫打開，畫心翻過來，刷平在Rayon紙上面，小心翼翼地把復(fù)背紙和托紙一小塊一小塊揭去。由于此畫又大又破，托紙很難揭，我和Valentina馬不停蹄地揭了三天。

揭去托紙

◇◆揭去托紙托紙揭干凈后，在畫心后面用排筆上漿水，把顏色紙托上去，再在破洞處用白色宣紙補洞，補好后，把Rayon紙和畫心一起從臺子上拿起來，翻過身后，把吸在畫心上的Rayon紙輕輕地拿掉，然后在每個洞上，用干凈的毛筆蘸上清水，洗凈上面的漿糊，再把畫心用棕掃刷平在臺子上，在畫心外面的出助上，四邊刷上漿糊，貼上板。

等干后起下來，四周裁齊，然后用小刀在每個洞口邊上挑刮干凈，把裁好的出助顏色紙鑲在四邊，再加托一層很薄的棉連紙加固畫心。等干后，在每個洞口上全上豆?jié){水。等洞口干后，噴水潮勻畫心，再貼在板上，等畫心干后，就可以全顏色了。

全色

◇◆全色在殘缺的地方，按照顏色和畫意，我用各種不同的中國礦物顏料調(diào)和配色，小心地一筆筆全上去，有時要全七八次，把顏色全的與原來的一模一樣。

畫心做好后，就準備設(shè)計鑲料，因為這幅畫已經(jīng)很長很大了，再加上原來的書堂，所做一色裱已有3米長。我用的是深米色耿絹做鑲料，但顏色一定要淡過畫心，這樣素凈的顏色就把畫心襯托出來了。由于這幅畫到處都是斷裂，所以在后面埑了數(shù)不清的條子，密密麻麻，像面條一樣，然后托了二層復(fù)背紙。

復(fù)好畫后，貼上板，此畫貼在板上有數(shù)個月后，起下來砑畫，裝上帖和下軸桿，穿繩子，封頭和扎帶，完成修復(fù)裝裱工作。這幅立軸是在2010年大英博物館辦中國繪畫展覽會時作展品。在后面幾次展覽中，又展出了這幅繪畫。

《瑤池仙劇》修復(fù)前

《瑤池仙劇》修復(fù)后

《瑤池仙劇》修復(fù)過程

在2014-2015年，上海博物館的三位裱畫師：褚昊、黃瑛和孫驊，被邀請到大英博物館來和我一起合作工作，修復(fù)了兩幅明代絹本大中堂，是（1525年-1579年）時期的，畫家張翀和任可吏。我講的是修復(fù)張翀這幅《瑤池仙劇》，畫的是八仙人物，畫心到處都是斷裂和殘缺，畫絹極酥，疲破不堪，畫心很大，還有書堂。

◇◆準備在修復(fù)之前，我找到了自己收藏的同時代同樣經(jīng)緯絲的老補絹，檢查畫心上的顏色沒問題，接著染托紙，托紙的顏色很接近畫心的底色。準備工作都做好了，開始做畫心了。

◇◆洗畫心我和黃瑛先把畫放在裱畫臺上，畫面向上，用排筆蘸上熱水輕輕地灑上畫心，然后用毛巾輕輕地把它吸干，像這樣洗了三次，把畫心洗干凈后，用預(yù)先過濾好的石花菜汁和淀粉漿糊調(diào)和起來的漿糊，刷在水油紙上，一張張糊在畫心正面，然后再把預(yù)先托好的三層宣紙托在水油紙上（水油紙和三層托紙都要大過畫心）。

然后，把畫拿起來，擦干凈臺子，再把畫翻過來，用糊掃刷平吸在裱畫臺上，接著就揭復(fù)背紙和托紙，此畫漿糊很厚，畫心又酥，特別難揭，我和黃瑛及學(xué)生們揭了一個星期才完成，并洗凈舊漿，這樣做法對絹本畫心很安全，絲絹就不會移動。

◇◆揭紙補洞修復(fù)絹本畫，我們一直在背后補洞，采用的刮磨細補法，等畫心干后，就可以刮磨洞口。用清潔的厚漿水拿毛筆刷勻在洞口上，然后把補絹經(jīng)緯絲對正，補在洞上，再刷上一層漿水，等干后，用馬蹄刀或鋼片刀刮平去掉多余的補絹。

補洞完后，再把畫心從臺子上起下來，裁正四邊，把預(yù)先染好的顏色紙和日本美濃皮紙裱在一起后，再托裱在畫心上，四周托好出助，然后把畫翻過來，再把糊在畫面上的水油紙和宣紙潮上一點水，慢慢揭掉。

待半干潮時，用手指輕輕地擦掉畫面上糊水油紙的一點漿糊，等畫心干后，再潮濕吸在二層宣紙上，然后貼上板，等干后，就可以全色了。

經(jīng)過這樣的修復(fù)操作過程，補洞處可以做到比較完美的效果。畫心做好以后，我再托裱修復(fù)了斷裂、殘破不堪的書堂。

◇◆做鑲料然后，按照畫心的顏色和尺寸大小，來設(shè)計鑲料。這幅畫是大中堂，畫心已很長很寬了，所以一色裱很合適。我用的是耿絹做鑲料，用宣紙托好耿絹后，染顏色，再裁鑲料，我用的是深米色的顏色，帶點舊色，這樣把畫心托顯出來了。因畫心有許多斷裂，所以在背后埑了數(shù)不清的條子。然后托了二層復(fù)背紙。

復(fù)好畫后，從臺子上拿起來，放在毛氈上等它干，第二天再噴水潮濕刷平后，拍漿上板，舊畫收縮性很大，所以貼在板上的時間長一點比較好，容易平整，等畫從板上起下來后，砑裝，這樣就完成了修復(fù)裝裱工作，這幅畫是準備明年大英博物館中國館陳列室開幕式作展品。