中國書畫共五百六十余件拍品，精品薈萃，張大千、傅抱石、齊白石、弘一、吳冠中等名家皆有佳作亮相，值得矚目。

張大千作品《荷影繽紛》

張大千《荷影繽紛》系以潑墨法繪就的大尺幅荷花作品，橫幅宏闊，構圖飽滿，層次分明，用筆雄渾豪放，氣勢非凡。另幅《靈巖勝境》作于1948年，以細筆描繪蘇州太湖畔靈巖山寺景色，構圖深得以小見大之致，由近及遠，層層推展，為大千藝術盛期的精心之作。

傅抱石作品《楊柳青青渡水人》

傅抱石數幅佳作中，《楊柳青青渡水人》是其1960年代初期繪制的大尺幅畫作，香港著名收藏家葉義舊藏；畫家采用獨創(chuàng)的散鋒筆法點厾柳葉，營造出滿密繁復的柳林景象?！度A岳雄姿》創(chuàng)作于1962年，脫胎于1960年畫家華山寫生，以標志性的抱石皴繪制山體，輔以濕筆與留白，彰顯華山雄闊蒼潤之氣勢。《西風吹下紅雨來》為1963年繪贈江蘇省美術館館長康平之作，高士悠游湖上，意境淡雅，別具風貌。

弘一楷書六言聯(lián)

弘一法師書跡有二件力作參拍，《蔣氏家訓卷》書寫金陵富商蔣長恩氏“安本分學吃虧”遺訓及托孤好友鄭鐘的感舊詩，內容長達一千六百余字，堪稱弘一早年碑體書法之最，卷后有嗣子蔣國榜及夏丏尊、李健、丁福保、釋圓瑛、馬一浮、劉質平、豐子愷等儒釋名家題詠，蔚為大觀?！犊瑫月?lián)》為1935年弘一生日時自書座右銘，弟子釋廣洽舊藏，聯(lián)文“誓作地藏真子，愿為南山孤臣”，彰顯其精研佛法、苦度眾生的悲心宏愿。

吳冠中亦有佳構呈現(xiàn)?！肚迤婀殴帧纷饔?988年，繪蘇州郊區(qū)司徒廟四株姿態(tài)各異的漢柏，畫家熟練地運用線條描繪其抽象多變的形態(tài)，輔以色點構筑出古木的形與魂。同一年繪制的十四開《珍賞集萃冊》，匯集歸燕、江南水鄉(xiāng)、小鳥天堂、盆景海、荷塘、奔流、雙松、歸帆、玉龍雪山等經典題材，運用點線面及色彩語言，將豐富繁蕪的自然景色消融在抽象韻律中，盡顯“吳家粉本”之美。

溥心畬《百戲圖卷》尺幅袖珍精巧，繪雜技馬戲場景三十余段，其題材之罕見、意趣之奇妙，為歷代書畫中的稀有題材。陳少梅《萬里江山圖》絹本手卷，取深遠圖式，重巒疊嶂、煙云浩渺，誠有江山臥游之韻。任伯年絹本人物畫《東方朔》繪于1891年，屬畫家晚年佳構，寓意吉祥長壽。徐悲鴻《黃珠串串枇杷熟》作于1932年，繪贈古文字學家唐蘭，取金農筆意，古雅拙樸，氣韻高標。豐子愷《游春人在畫中行》繪制于1940年代中后期，尺寸逾恒，營造一派溫厚天真之氣。范曾《竹林七賢》作于2002年，為畫家巨幅佳構，曾出版于《范曾作品精選集》，圖繪竹林七賢雅集場景，人物刻畫細致傳神。

現(xiàn)當代藝術專場甄選百余件拍品，匯聚多位名家杰作。

林風眠作品《綠衣女》

林風眠是現(xiàn)代重要的藝術家和藝術教育家，本次林氏專輯有五件不同題材的精品，展現(xiàn)了他不同時期的繪畫風貌?！毒G衣女》作于1948年，收錄在1994年天津人民美術出版社《林風眠全集》等多本出版物，畫面設色清麗，人物端莊脫俗，是其仕女作品中的得意之作。同樣出版在《林風眠全集》中的《云》創(chuàng)作于畫家寓港以后，以紅、黑、綠為主色調的山景，用筆老辣恣意，是林氏晚年的銘心之品。

本場推出的常玉紙上作品專輯，十件作品皆完成于1920年代末至1930年代初，以炭筆、鉛筆、毛筆、水彩描繪的人物，全面展現(xiàn)了常玉的個人風格。其中多數畫作曾參加1982年5月在臺北舉辦的“常玉，卅年代素描與水彩”展覽，該展是常玉紙上作品第一次公開展示，由法國藏家米歇爾·哈巴爾提供畫作。另外，此專輯多件作品也曾收錄在臺灣最早的常玉出版物《巴黎的一曲鄉(xiāng)思：常玉》中，并在隨后三十幾年被多次刊載，彌足珍貴。

蘇天賜長期追隨業(yè)師林風眠的步伐，致力于將西方藝術與中國傳統(tǒng)寫意精神相融合，風景畫是其藝術理念的重要載體，其中又以展現(xiàn)江南四季的作品成就最高?！端~》是畫家晚年創(chuàng)作的秋景圖，曾參加1994年新加坡“蘇天賜個展”，從構圖、畫面肌理到點點油彩堆砌的細節(jié)，洋溢著東方韻味，這正是蘇天賜畢生追求的“西方的繽紛，東方的空靈”。

瓷器工藝品專場近一百六十件拍品，元、明、清三代瓷器皆有珍品參拍。元傳世哥窯葫蘆瓶，造型精巧圓潤，釉色米黃向灰青過渡，通體布滿金絲鐵線開片，釉面乳濁失透，與國內外各大博物館館藏傳世哥窯器特征相同，為哥窯瓷器又添一例佳品。明宣德藍地白龍紋鋪首尊，承襲自元代的藍釉白花品種，以藍釉為地，腹壁暗刻云龍紋上施白釉，形成藍白二色的強烈對比，肩部對稱設鋪首銜環(huán)，器型獨特，品種稀有，極為珍貴難得。明萬歷青花龍鳳穿花紋大出戟尊，高逾九十厘米，器形偉碩，外壁飾出戟，滿繪龍鳳穿花紋，青花發(fā)色濃艷，傳承至今，極為不易。

清代官窯瓷器最受關注，其中清雍正斗彩四季團花紋斗笠碗，外壁以斗彩繪四季花卉，牡丹、夏荷、秋菊、蠟梅枝葉宛轉圍繞成團，碗心繪一對彩蝶翩躚，敷彩色澤妍美，于傳統(tǒng)斗彩彩料中點綴粉彩，乃雍正時期首創(chuàng)。清乾隆檸檬黃釉折腰盤，器形秀美，為低溫單色釉之名品，品相保存良好，殊為難得。

清乾隆年間玉雕蓮托八吉祥紋活環(huán)蓋瓶

工藝品部分，明晚期沉香雕竹蔭蘭芝圖筆筒，外壁隨形浮雕翠竹、蘭草、靈芝，雕刻技法具有典型的明代晚期風格，其尺寸較大，乃知取材不易，尤顯珍貴。清乾隆玉雕蓮托八吉祥紋活環(huán)蓋瓶，腹壁兩面浮雕盛開的蓮花，層疊的如意形蓮瓣承托八吉祥紋，肩部飾龍首銜環(huán)耳，為乾隆時期造辦處精心制作的宮廷陳設器，最為難得。

錢幣郵品項目共計一千七百余件拍品，分為三個專場。其中古錢、銀錠、機制幣專場拍品逾九百件，品類豐富，珍品迭出。

銀錠部分拍品近二百四十件，“麗莊藏中國銀錠（Ⅱ）”專題為臺灣收藏家劉建芳舊藏，出版于《麗莊藏中國銀錠》，此次推出湖北“光緒五年五月襄陽衛(wèi)公濟益”五十兩銀錠、河南“宣統(tǒng)年月鹽會興鎮(zhèn)潞鹽加價局”五十兩銀錠等珍罕品種。此外，北宋“桂陽監(jiān)”五十兩銀鋌亦值得關注，此鋌與1997年印坦沉船出水之“桂陽監(jiān)”銀鋌形制相同，目前民間僅見此一枚，珍罕之至。

清代、民國時期中央及地方鑄幣共計五百三十件，精品不勝枚舉。中央鑄幣系列中，以民國二十一年孫中山像金本位壹圓銀幣樣幣（NGC-ACABMS63）最為奪目，此幣光邊，背逆180度，系上海中央造幣廠試鑄，未發(fā)行，存世極罕，拍品鑄模深峻，淡金色氧化，光澤極佳，來源清晰，品相一流。民國十八年孫中山像背三帆船奧地利版半元、貳角、壹角銀幣試鑄樣幣（PCGSSP63、SP64+、SP62）各一枚，為三帆系列中唯一的輔幣，每枚均存世極罕，三枚同時呈現(xiàn)，當屬絕無僅有。

民國二十一年孫中山像金本位壹圓銀幣樣幣

地方鑄幣亦珍品云集。其中扛鼎拍品為1910年庚戌春季云南造宣統(tǒng)元寶庫平七錢二分銀幣樣幣（PCGS AU55），此幣為中國近代機制銀幣十珍之一，云南造幣廠試鑄，未發(fā)行，迄今所見僅四枚。此外，1898年陜西省造光緒元寶庫平七分二厘銀幣樣幣（NGC-ACAB SP67），屬清代龍銀最珍罕的品種之一，此枚品相頂級，且流傳有緒，殊為難得。光緒三十三年北洋光緒元寶庫平一兩銀幣樣幣（PCGS AU58+），為清代“圓兩之爭”中最后一種“兩制”銀幣，存世甚少。新疆省造光緒銀元庫平重七錢二分背“SUNGAREI”銀幣樣幣（PCGS SP XF Details），為新疆錢幣大珍之首，可遇而不可求。

現(xiàn)代中央鑄幣中，1969年第二版人民幣硬分幣未采用稿試鑄樣幣1分、2分、5分（均PCGS SP64）全套三枚，具有濃烈的時代特征，史料價值極高。

紙幣專場拍品四百七十余件。光緒三十一年十月十五日河南豫泉官銀號二六汴公砝平足銀壹兩整銀票（PMG 30），系目前發(fā)現(xiàn)的唯一流通票，國內公立博物館及私人均無收藏記錄，為清代紙幣中享有盛譽之珍罕品。1907年華俄道勝銀行銀元票天津壹圓、伍圓、拾圓樣票（PMG NET55、 PMG55、PMG50）三枚全套，為目前僅見品。

人民幣部分，包括同屬第一版人民幣六珍的伍仟圓“蒙古包”、伍仟圓“牧羊”，以及第二版人民幣大拾圓等諸多精品，值得珍藏。

郵品專場拍品二百七十余件。1980-1991年第一輪生肖郵票八十枚全張十二件，其中T.46“庚申猴”郵票平版帶完整邊紙，色彩鮮艷，原膠未貼，品相上乘，十分珍貴。1912年中華民國共和紀念“大中華民國地圖”玉版宣紙無齒試印樣票十三枚全，全套保存者屈指可數，目前所知不超過五套，具有重要的郵政史料價值。