一、詠物詩(shī)中人物形象鑒賞概說(shuō)
 (一)人物形象含義：
詩(shī)歌作品的人物形象指的是詩(shī)歌作品創(chuàng)造出來(lái)的生動(dòng)具體的、寄寓作者的生活理想和思想感情的藝術(shù)形象。
（二）人物形象分類：
1、詩(shī)歌中的詩(shī)人形象：一般指抒情主人公，即詩(shī)人自己。如《雨霖鈴》中的“我”、陶淵明《飲酒》中所塑造的形象
賀知章《回鄉(xiāng)偶書》
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。
兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
回答問(wèn)題：詩(shī)中第一、二句是如何概括出作者久客他鄉(xiāng)的事實(shí)的？
答：第一句“少小離家”與“老大回”在句中自對(duì)；第二句以“鬢毛衰”具體寫出了“老大”之態(tài)，并以不變的鄉(xiāng)音映襯，這樣就寫出了作者久客他鄉(xiāng)的事實(shí)，也為下兩句作了鋪墊。（自我形象）
2、作品中其他人物形象：詩(shī)人在詩(shī)歌中塑造的人物形象。如《赤壁懷古》中的周瑜、白居易《長(zhǎng)恨歌》中的唐玄宗和楊貴妃的形象
元稹《行宮》
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。
回答問(wèn)題：宮女的形象是如何通過(guò)詩(shī)句來(lái)展現(xiàn)的？
答：“寥落”、“寂寞”渲染了古行宮凄涼蕭索的氛圍；作者著意描繪紅艷的宮花，以樂(lè)景襯哀情，“宮花”、“紅”與“白頭宮女”既是比喻，又是對(duì)比，“說(shuō)玄宗”輕輕一筆，給人以無(wú)盡的沉思，從而生動(dòng)地刻畫出一群令人幽怨的宮女形象。（他人形象）
（三）人物形象類型：
古典詩(shī)歌中的人物形象非常豐富，但比較常見(jiàn)人物形象可以分為下面幾種類型：
1、英雄的形象：既可以描寫客觀的人物形象，又可以塑造抒情主人公的形象。
如盧綸的《塞下曲》：
林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒(méi)在石棱中。
    這首詩(shī)就描寫了一位將軍的形象。詩(shī)中寫將軍夜獵，見(jiàn)林深處風(fēng)吹草動(dòng)，以為是虎，便彎弓猛射，天亮一看，箭竟然射進(jìn)一塊石頭當(dāng)中去了。首句著一“驚”字，渲染了一種緊張異常的氣氛，而且也突出了將軍的高度警惕。“夜引弓”的“引”字，讓人想象體味將軍臨險(xiǎn)是何等的鎮(zhèn)定自若，從容不迫。結(jié)尾寫箭入石中，寫將軍之神勇、射術(shù)之超群。
再如岳飛的《滿江紅》：
怒發(fā)沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。 抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。 三十功名塵與土， 八千里路云和月。莫等閑白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪； 臣子恨，何時(shí)滅！ 駕長(zhǎng)車踏破賀蘭山缺。 壯志饑餐胡虜肉， 笑談渴飲匈奴血。待從頭收拾舊山河，朝天闕。
這首詞表達(dá)了自己矢志抗金，執(zhí)著地追求收復(fù)失地、報(bào)仇雪恥的壯志宏圖，塑造了一位愛(ài)國(guó)主義的英雄將領(lǐng)的形象。
2、美人的形象：除了指代相思戀人外，美人的形象一般被解釋為比喻，或是比喻君王，或是自喻。
如屈原的《離騷》中就有這樣的名句：
“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。唯草木之零落兮,恐美人之遲暮。乘騏驥以馳騁兮，來(lái)吾道乎先路也。(《離騷》)”中的美人就是自喻之詞。
再如曹植的《雜詩(shī)六首》之一說(shuō)：
“南國(guó)有佳人，容顏若桃李，……時(shí)俗薄朱顏，誰(shuí)為發(fā)皓齒。俯仰歲將暮，榮耀難久恃?！逼渲械摹凹讶恕币灿兄S喻的意味。
3、羈人的形象：主要是寫羈旅在外的鄉(xiāng)思之情。
如王維的《九月九日憶山東兄弟》：
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每縫佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
這首詩(shī)是王維十七歲時(shí)旅居長(zhǎng)安時(shí)所作。在古代重陽(yáng)佳節(jié)這天總是親人團(tuán)聚，登高飲酒，歡度節(jié)日。但詩(shī)人旅居在外，孤身獨(dú)處，思念親人之情不能自已，寫了這首感人肺腑的名作。
再如元朝馬致遠(yuǎn)的《天靜沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
    這首小令僅五句28字，語(yǔ)言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。這幅圖畫由兩部分構(gòu)成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫內(nèi)心深處無(wú)盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。
4、宮女的形象：主要是寫宮女百無(wú)聊賴的生活和精神狀態(tài)。突出宮人之“怨”。
如王昌齡的《長(zhǎng)信秋詞五首（其一）》：
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。
熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)。
這首宮怨詩(shī)，運(yùn)用深婉含蓄的筆觸，采用以景托情的手法，寫一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。前三句寫景，后一句寫人。寫景起渲染色彩、烘托氣氛的作用。全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)“怨”字，但詩(shī)中處處有怨情。
再如朱慶馀的《宮詞》：
寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。
含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
這是一首寫宮中情事的詩(shī)歌，它含蓄地描繪了宮女生活的痛苦。百花盛開的季節(jié)，宮廷的院門卻緊緊地關(guān)閉，兩個(gè)宮女百無(wú)聊賴地并立在華美的長(zhǎng)廓之下。她們彼此含情正要說(shuō)宮廷的情事，卻看見(jiàn)前面站著那只學(xué)舌的鸚鵡，嚇得不敢作聲了。
5、思婦的形象：主要描寫思念丈夫的少婦形象，這類詩(shī)歌中思婦思念的對(duì)象一是為博取功名而遠(yuǎn)游，一是為征戰(zhàn)而遠(yuǎn)征等。
如王昌齡的《閨怨》：
閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
這首詩(shī)屬于第一種情況，全詩(shī)描寫了主人公從“不知愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。前兩句描寫主人公的“不知愁”，而第三句轉(zhuǎn)折，由“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”，使少婦想起當(dāng)年與丈夫折柳送別的傷感場(chǎng)景，引出“悔教夫婿覓封侯”?！昂觥弊顪?zhǔn)確鮮明地描寫了主人公心理變化的過(guò)程。
再如李白的《子夜吳歌》：
長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。
這首詩(shī)屬第二種情況，全詩(shī)以長(zhǎng)安月寫景起興，鋪墊烘托思婦眷念玉關(guān)征人的深情。