中國(guó)是世界家具發(fā)展史上最早被書(shū)寫(xiě)的國(guó)家之一，這些或大或小的物什不僅蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)者的巧思，還承載著使用者的生活理念。了解家具的歷史可以說(shuō)是進(jìn)行幾乎所有古代題材藝術(shù)創(chuàng)作的前提，有些我們至今很熟悉的家具其實(shí)遠(yuǎn)古時(shí)代就出現(xiàn)了，而有些現(xiàn)代生活基礎(chǔ)款的家具卻很晚才出現(xiàn)在國(guó)人的生活中，以下哪款家具盛行的時(shí)代是你沒(méi)想到的呢？

新石器·席

葦席、竹席這種現(xiàn)在鄉(xiāng)下也隨處可見(jiàn)的家居用品，其實(shí)是是人類(lèi)歷史上出現(xiàn)的最早的家具之一，新石器時(shí)代就已經(jīng)被先人廣泛應(yīng)用于生活之中。在河姆渡遺址和仰韶文化許多遺址中，都能見(jiàn)到竹和蘆葦編制的遺跡。

古代席分為大小兩種，大者稱(chēng)“筵”，小者稱(chēng)“席”。筵，鋪滿(mǎn)整個(gè)地面，日式榻榻米就相當(dāng)于我國(guó)古代的筵。席是一種面積小的坐具，相當(dāng)于后世的坐墊，坐時(shí)臨時(shí)鋪在筵上，不用時(shí)再收拾起來(lái)。筵席在古代占有十分重要的位置，那時(shí)，席不僅僅是家中的坐臥具，而且是衡量房屋面積大小的量具位，“一席之地”的成語(yǔ)就是由此而來(lái)的。

周·扆

屏風(fēng)最早出現(xiàn)在周朝的記載中，當(dāng)時(shí)它是一種禮器，是王者權(quán)力的象征，被寫(xiě)作扆，或“黼扆”，漢代以后稱(chēng)作屏風(fēng)。漢墓出土了大量屏風(fēng)，它是當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的一種大體量家具。漢代屏風(fēng)分立屏與折屏兩種，立屏只有一扇，折屏為雙數(shù)，多為 4、6、8、10、12 扇。屏風(fēng)由屏體與屏座組成。屏體四周由木料做成框，中間鑲板或蒙絲織物，在上面用漆彩繪云氣、幾何圖案等紋飾，屏座用木料、石料或金屬制成。

春秋戰(zhàn)國(guó)·案

案是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出土的家具新品種，且以漆案居多，也不乏銅質(zhì)、陶質(zhì)等材料。案有帶腿和不帶腿兩種，案面有矩形、圓形、異型三種。以湖北隨縣戰(zhàn)國(guó)曾侯乙墓出土的帶拖泥漆案。案面采用“中間黑兩邊赤”漆飾的處理方法。案腿設(shè)計(jì)精巧，兩邊各有三根腿，中間一根似倒立的筆端，前后兩根雕成相背的雀鳥(niǎo)，均坐落在拖泥上。此案設(shè)計(jì)重視造型裝飾，雀鳥(niǎo)形象生動(dòng)可愛(ài)。

漢·幄帳、承塵、壁翣

幄帳、承塵、壁翣是最能彰顯漢代人們生活特色的一種家具，因?yàn)樵跐h朝，特別是南方，建筑物的門(mén)窗一般只是門(mén)洞或窗洞，即使有窗欞，也沒(méi)有紙或玻璃。為防止風(fēng)寒，保暖起見(jiàn)，上層社會(huì)廳堂往往設(shè)置一種幄帳，其造型類(lèi)似四阿式小屋，它由帳與帳幔組成。這大概也是漢朝屏風(fēng)盛行的原因之一，因?yàn)殚T(mén)窗不負(fù)責(zé)擋風(fēng)啊。漢代建筑尚無(wú)平棋或后世天花板之類(lèi)裝修，為防止灰塵沾染，常在屋頂?shù)跻环娇?，并附以帳幔，人們稱(chēng)之為承塵。壁翣是帳幔、承塵上的裝飾物，一般由各種造型的玉雕品與絲繩編織的各種造型組成，是當(dāng)時(shí)流行的裝飾物。

魏晉·榻

魏晉時(shí)期床榻造型出現(xiàn)新的變化，腿足增高，出現(xiàn)了拖泥構(gòu)件，慢慢演變成箱式床榻。并且床上開(kāi)始使用架子、幔帳、圍屏，為架子床的形成奠定了基礎(chǔ)。家具座面與腿之間出現(xiàn)了壺門(mén)造型及牙板、牙頭等構(gòu)件，一直傳承到明清家具。顧愷之的《洛神賦圖》中的獨(dú)榻形象極具時(shí)代風(fēng)貌，這是在帶拖泥獨(dú)榻和帶牙條大榻的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的獨(dú)榻的一種新樣式，造型像個(gè)箱子，箱體西周會(huì)被鏤刻成靈芝形、壺形等鏤空的形狀。

南北朝·胡床

胡床為西域少數(shù)民族坐具，這一時(shí)期傳入中原。其特點(diǎn)是可以折疊，攜帶方便，現(xiàn)在我們稱(chēng)其為“馬扎”。扶手椅、凳子、坐墩等一系列接近現(xiàn)在垂足而坐的坐具，最早都是在這一時(shí)期傳入中原。

隋唐·箱

箱柜是漢朝時(shí)期發(fā)現(xiàn)的家具新品種，箱、柜這兩種家具雖然造型不同，但功能一致，都是儲(chǔ)藏物品的器具。到了唐朝時(shí)期矮型家具與高型家具并存，箱被廣泛用于盛放衣物，其中以三彩箱最具特色，具有體態(tài)寬厚、渾圓端莊、裝飾富麗豪華的藝術(shù)風(fēng)格，與大唐盛世相協(xié)調(diào)。

五代十國(guó)·扶手椅

五代十國(guó)時(shí)期仍與隋唐時(shí)期一樣，仍是席地而坐與垂足而坐并行時(shí)期，但席地而坐的家庭越來(lái)越少，垂足而坐的家庭越來(lái)越多。所以隨著生活習(xí)俗的變化，矮型家具越來(lái)越少，高型家具越來(lái)越多，高型家具已成為家具的主流。高型家具床、椅、桌、案、幾等多成為當(dāng)時(shí)家庭中的常見(jiàn)器具。是五代畫(huà)家王齊翰作品《勘書(shū)圖》中的椅子，其搭腦平直，兩出頭，背板由兩根立柱和一根橫撐組成。扶手平直，前出頭，前后腿間各有一根橫撐，腿下帶拖泥，為四出頭官帽椅。此椅造型結(jié)構(gòu)合理，形體清秀，為明代官帽椅的先驅(qū)。

宋元·方桌

到了宋代，高型家具完全取代了矮型家具，數(shù)千年席地而坐的習(xí)俗退出了歷史舞臺(tái)，高型家具成為日常生活中的主體。據(jù)南宋文獻(xiàn)記載，這一時(shí)期已有了“金漆桌凳行”，即專(zhuān)門(mén)有了家具的制作行業(yè)。以宋代繪畫(huà)《蕉蔭擊球圖》中的長(zhǎng)方桌為例，除桌面芯板外，其他皆髹黑漆，圓形腿，前后加單撐，兩端加雙撐，桌面下有花牙，其造型秀美、利落。

元代在方桌的基礎(chǔ)上又增加了抽屜，為明清時(shí)期的抽屜桌開(kāi)了先河。元代家具的腿足樣式，常常是動(dòng)物的蹄、尾變形與寫(xiě)照，既生動(dòng)又具有蒙古族特有的情趣。床榻、椅凳、桌案、盆架、鏡架得到廣泛的應(yīng)用。抽屜桌、裹腿撐是這一時(shí)期的創(chuàng)新。

明·圈椅

我國(guó)家具到了明代已進(jìn)入成熟、完善時(shí)期，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，被世人譽(yù)為“明式家具”。明代椅的種類(lèi)齊全，交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅、梳背椅等，且椅的形制具有等級(jí)劃分。圈椅是一種靠背與扶手連為一體的椅子，扶手兩端呈“蛇頭”向外卷出，形成一個(gè)馬蹄形圈，故名圈椅。其椅面以上構(gòu)件由背板、立柱、聯(lián)邦棍、鵝脖組成，下部構(gòu)件與其他椅沒(méi)大區(qū)別。圈椅背板呈“S”形，一般由一塊光素獨(dú)板制作，局部有浮雕。人坐在圈椅上，不僅背部可以依靠，而且胳臂與手都可以搭在扶手上，符合人體工程學(xué)的要求，人坐上很舒服。圈椅是明代椅子的典型式樣。

清·羅漢床

清代尤其是從康熙末年到雍正、乾隆、嘉慶初年這一歷史時(shí)期，由于經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，上層社會(huì)大興土木，宮殿、府邸、苑囿的興建，帶動(dòng)了家具業(yè)的繁榮發(fā)展，到乾隆時(shí)期，家具已形成了清代風(fēng)格，用料寬厚，裝飾豪華、多樣，種類(lèi)繁多，功能齊全，造型萬(wàn)變，風(fēng)格多樣，并形成了不同區(qū)域的家具門(mén)派。羅漢床成為清代宮廷不可或缺的宮廷御用家具，羅漢床亦名彌勒床，此類(lèi)床可能由于寺院僧人喜歡使用而得名。在明代，左、右、后三面帶圍欄的床，通稱(chēng)羅漢床。明代床圍欄有兩種形式，一種最為簡(jiǎn)樸，由三塊獨(dú)板構(gòu)成，后面高，左右略低；另一種較為復(fù)雜，由小木塊攢結(jié)成各種紋飾，比較活潑美觀。羅漢床大小不一，體量大的放在臥室睡眠使用，也可稱(chēng)床，體量小的放在廳堂，往往床面正中擺放一張小的幾、案，其上放置茶具、煙具，供兩人坐臥在上飲茶聊天。其構(gòu)件有床腿、床面、束腰、床圍、撐、牙子等。

 本文部分內(nèi)容摘錄自

《中國(guó)傳統(tǒng)家具圖史》

這本書(shū)是北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院指定教材，一本圖文并茂的中國(guó)傳統(tǒng)家具史，影視美術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)、歷史題材文學(xué)創(chuàng)作者、傳統(tǒng)家具收藏愛(ài)好者、家裝的相關(guān)從業(yè)者們案頭必備的參考工具圖冊(cè)。