掃 碼 進(jìn) 入   ?我形我塑 ·  微店入口

歡迎雕塑群展、雕塑活動(dòng)、個(gè)人作品推介投稿。

   收  藏 、投  稿     請(qǐng)加微信聯(lián)系小庸：23169257

亞歷山德羅·阿爾加迪

1598–1654年

意大利巴洛克盛期的雕塑家

生于博洛尼亞市

主要活躍于羅馬

是繼貝尼尼之后

羅馬最重要的巴洛克風(fēng)格雕刻家

曾受教于卡拉齊

▼

阿爾加迪在修復(fù)古典雕刻方面取得一定成就

設(shè)計(jì)了西爾維斯特羅教堂的灰泥裝飾

創(chuàng)作了波波洛圣母院的米林尼樞機(jī)主教紀(jì)念碑

柯?tīng)査魇ヱR爾切羅教堂的弗蘭吉帕尼紀(jì)念碑和

札基亞主教樞教主教胸像(柏林)

▼

在肖像雕刻方面逐漸成為

貝爾尼尼強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手

他在藝術(shù)創(chuàng)作中更注重追求一種

更內(nèi)在、更適度的情感表達(dá)方式

一種更高貴雄渾的氣勢(shì)

一種更曲折柔和的創(chuàng)作格調(diào)

▼

教皇英諾森十世當(dāng)權(quán)(1644)后

阿爾加迪受到教皇庇護(hù)

取代貝爾尼尼

由1644年到去世

創(chuàng)作了一系列最著名的作品

其中有教皇坐像(1645)

圣彼得教堂的巨型大理石浮雕

《匈奴王阿提拉和教皇利奧相會(huì)》

還設(shè)計(jì)了多列阿·潘費(fèi)里別墅和

梵蒂岡圣達(dá)馬索宮的噴泉

▼

總的說(shuō)來(lái)其風(fēng)格

使人強(qiáng)烈地感到古代的拘謹(jǐn)影響

在其典型的巴洛克式的作品上也有所體現(xiàn)

不如貝爾尼尼那樣熱情奔放和豐富多彩

其肖像作品也不如貝爾尼尼的作品

富有活力和深刻的性格刻畫(huà)

但阿爾加迪作品中顯露出的

嚴(yán)肅、莊重和表面的真實(shí)感

卻受到人們的普遍贊賞

▼

教皇英諾森十世

▼

浮雕描述的是羅馬教皇萊奧一世到達(dá)意大利北部的波河與阿提拉會(huì)談的場(chǎng)景。教皇萊奧一世(Pope Leo I,)帶有堅(jiān)定的意志和視死如歸的精神，用手指向天空，警告阿提拉，進(jìn)攻羅馬絕不會(huì)有好下場(chǎng)。阿提拉面向天空顯得十分恐慌。原來(lái)在天空中，天兵天將--使徒者圣人彼得和保羅在天使戰(zhàn)士的護(hù)衛(wèi)下飛來(lái)，他們用劍指著阿提拉。阿提拉在和談結(jié)束后，迅速帶兵撤退。阿爾加迪在藝術(shù)表現(xiàn)力上，顯示了比貝尼尼更加沉穩(wěn)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)涵。其清澈透明的視覺(jué)效果，解釋了阿爾加迪為什么會(huì)成為那個(gè)時(shí)代最為出色的肖像藝術(shù)家。同時(shí)，阿爾加迪的作品，顯然是受到文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫(huà)家拉斐爾同題材作品《教皇萊奧一世與阿提拉的會(huì)面》的影響。加上多年來(lái)從事古典雕塑修復(fù)工作的積累，這才使他的浮雕作品格外與眾不同。 

匈奴王阿提拉和教皇利奧相會(huì)

▼

教皇利奧十世墓碑

▼

泰坦 陶

俄羅斯冬宮藏

▼

END