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今天將“黃”這個字的研究成果來分享下?！包S”字作為姓氏，姓黃的朋友也特別多，它在書法中易寫也最好看，其原因就是它只有橫畫、豎畫與點畫構成，都是基本筆畫，只要把結構安排適當，結構精致了，好看是必然的。那為什么結構精致就會好看呢？因為書法中的結構與審美息息相關，結構是根據(jù)審美意識來決定的，說白了就是怎么好看怎么寫。但是書法中怎么安排結構呢？其實只要保持幾個橫畫距離相等，幾個豎畫距離相等，兩個點相向相對筆意到位就好看了。書寫時筆意須到位，否則將失位失勢失態(tài)。注意書寫時的筆順。 書寫筆順（一橫、二 豎、三 豎、四 橫、 五豎、六 橫折、 七橫、 八豎、九 橫、 十撇、 十一點） 點畫構成（橫、 豎、 豎、 橫、 豎、 橫折、 橫、 豎、 橫、 撇、 點） 涉及到的基本筆法（橫的筆法、豎的筆法、豎的筆法、橫的筆法、豎的筆法、橫折的筆法、橫的筆法、 豎的筆法、 橫的筆法、 撇的筆法、 點的筆法） 下面我們先觀察一下書法名家的寫法，我們在此基礎上進行研究創(chuàng)作。 原帖原字出處:晉·王羲之·黃庭經(jīng)①  原帖原字出處:晉·王羲之·黃庭經(jīng)②  原帖原字出處:唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘  原帖原字出處:唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑  原帖原字對比 原帖原字對比:晉·王羲之·黃庭經(jīng)①  原帖原字對比:晉·王羲之·黃庭經(jīng)②  原帖原字對比:唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘  原帖原字對比:唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑  原帖原字集中對比:  下面進行解析 “黃”現(xiàn)代漢語拼音讀（huáng），筆畫 11 畫，結構是上中下結構，這個字整體形態(tài)，“黃”（1）上部“ ”形略扁稍寬，上橫收縮下橫舒展；（2）中部“由”與上部對正，略寬稍扁，形態(tài)上面稍寬下面略窄；（3）最下部兩點與右豎齊平，左右不可超右豎收筆處。我們寫的時候要保持上下對正，最后兩個點形成合力支起上部。 下面用簽字筆進行演示 內(nèi)容高度★★★★★ 研究深度★★★★★ 筆法★★★★★ 結構★★★★★ 創(chuàng)作示范圖 形態(tài)一  形態(tài)二  我們以形態(tài)一進行筆法解析 書寫時筆法提醒: 故凡得名跡，一望而知為何家者，而通篇意氣歸于本家者，真跡也。一望知為何家之書，細求以本家所習前人法而不見者，仿書也?！纠碚搧碓?清-包世臣-《安吳論書》】 第一筆（圖中數(shù)字 1）:露鋒起筆寫橫，頓筆回鋒收筆，筆畫形態(tài)短小有力，大抗肩，筆意往上凹提前為第四筆（圖中數(shù)字 4）的長橫造勢，于形成凹凸之勢及相背之勢，同時因為兩個橫畫在一個平面，書法思維是求變，重復等于零，即要有變化不能重復，所以兩橫形態(tài)各異，求變，兩橫的形態(tài)、筆法完全不同，如果寫字兩橫可相同但是書法應變化 第二筆（圖中數(shù)字 2）:露鋒起筆寫左邊的豎，垂直下行，形態(tài)勁挺有力 第三筆（圖中數(shù)字 3）:因為兩豎在一個平面，所以兩豎求變，形態(tài)各異，如果寫字兩橫可相同但是書法思維是求變，重復等于零，該筆豎筆高起筆，起筆位置高于第二筆（圖中數(shù)字 2），形態(tài)略長稍左斜，筆意使兩個豎筆有倚側之勢 第四筆（圖中數(shù)字 3）:露鋒起筆寫長橫，長橫要長要有力，中間略往上凸，寫出曲線呈圓弧狀，呈拱橋形，迎合第一筆（圖中數(shù)字 1），該筆迎合的同時也要用力支起上部的一橫兩豎，實接上面兩豎，穿插兩豎而過，穿插有力 第五筆（圖中數(shù)字 5）:露鋒起筆寫豎，出鋒收筆，形態(tài)垂露豎，用垂露豎的陰柔之美緩和一下實筆的陽剛之勢，形成筆畫映襯及變化 第六筆（圖中數(shù)字 6）:實接起筆寫橫折:1）橫折的橫要上凸寫出曲線呈圓弧狀，形態(tài)曲直交替，展示線條曲直美；2）用圓筆的筆法寫折為豎造勢，不頓筆直接從曲線的收筆處內(nèi)部發(fā)力；3）稍左斜向下寫豎，豎要重要穩(wěn)要實不可輕飄，中鋒收筆，為第九筆（圖中數(shù)字 9）的橫實接造勢 第七筆（圖中數(shù)字 7）:虛筆起筆寫小短橫，頓筆回鋒收筆，形態(tài)短小有力 第八筆（圖中數(shù)字 8）:露鋒起筆寫豎，豎與長橫虛接，產(chǎn)生虛實變化，筆意正對上部“ ”的中心，垂直下行，勁挺有力，力量由重至輕變化明顯 第九筆（圖中數(shù)字 9）:實接起筆寫橫，橫要上凸寫出曲線呈圓弧狀，與第八筆（圖中數(shù)字 8）、第五筆（圖中數(shù)字 5）、第六筆（圖中數(shù)字 6）的豎實接，支起上部，因為橫畫頗多，橫畫的處理是關鍵，第一筆（圖中數(shù)字 1）筆與第七筆（圖中數(shù)字 7）的橫畫往內(nèi)凹，兩橫凹勢平行排疊，第四筆（圖中數(shù)字 4）、第六筆（圖中數(shù)字 6）、第九筆（圖中數(shù)字 9）的橫往上凸，這三橫凸勢平行排疊，既有凹凸錯落，又有平行排疊，讓橫畫活起來 第十筆（圖中數(shù)字 10）:露鋒起筆寫撇，筆意從第五筆（圖中數(shù)字 5）的收筆處正下方起筆，出鋒收筆，形態(tài)短小有力，形勢整個短撇支起“由”的左邊 第十一筆（圖中數(shù)字 11）:露鋒起筆寫右點，筆意從第六筆（圖中數(shù)字 6）與第九筆（圖中數(shù)字9）的交點處正下方起筆，出鋒處指向第十筆（圖中數(shù)字 10）的撇起筆處，形成回抱合力之勢，合力撐起上部 名家典范與臨摹推薦 學習臨摹時提醒:古人論書云：一須人品高，二須師法古，是書之法，學者習之，故當熟其手，必先修諸德以熟之以身，德而熟之以身，書之于手，如是而為書焉?！緯ɡ碚搧碓?《書法三味》 】 （1）晉·王羲之·黃庭經(jīng)① （2）晉·王羲之·黃庭經(jīng)② （3）晉·王羲之·孝女曹娥碑 （4）隋·智永·真草千字文 （5）唐·國詮·善見律① （6）唐·國詮·善見律② （7）唐·國詮·善見律③ （8）唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘 （9）唐·歐陽詢·皇甫誕碑 （10）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑 （11）唐 · 顏真卿 · 顏勤禮碑① （12）唐 · 顏真卿 · 顏勤禮碑② （13）宋·趙構·養(yǎng)生論卷① （14）宋·趙構·養(yǎng)生論卷② （15）宋·趙佶 （16）元·趙孟頫·六體千字文 （17）明·董其昌·黃庭經(jīng) （18）清 · 姚孟起 · 臨九成宮 （19）現(xiàn)代 · 啟功 （20）現(xiàn)代 · 田蘊章 · 千字文 |
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