|
皴法是國畫中用于表現(xiàn)山石樹木的肌理的手法。 就是物體輪廓以外的一條條墨線，與各大圖像處理軟件中的「筆刷」差不多是一樣的。 現(xiàn)代人在電腦上畫畫的時候需要考慮使用什么樣的筆刷才能更好地表現(xiàn)物體的質(zhì)感，古人也會在畫畫時，根據(jù)所繪之物來選擇合適的皴法。
繪畫軟件中各式各樣的筆刷 可能有的朋友會覺得，皴法的名字又亂又雜，太難記了。但實際上，皴法的命名都是非常形象的，基本上就是看起來像什么就叫什么皴。 皴法呢，有用來畫山石的，也有用來畫樹的。 用來畫山石的皴法，按照形態(tài)大致可以分為三類，點狀皴、線狀皴、面狀皴。 點狀皴有：芝麻皴、雨點皴、豆瓣皴、米點皴等。 線狀皴有：披麻皴、亂麻皴、解鎖皴、荷葉皴、牛毛皴、卷云皴、折帶皴、鬼臉皴、彈渦皴等。 面狀皴有：斧劈皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴等。 芝麻皴 / 雨點皴 / 豆瓣皴
北宋 / 范寬 /《溪山行旅圖》局部 雨點皴，就是細(xì)如雨點的皴法，有點像雨點落在墻上把墻淋濕的樣子。 芝麻皴、豆瓣皴其實和雨點皴差不多，只有大小上的細(xì)微區(qū)別，都是用較小的豎點去表現(xiàn)山石。 米點皴
南宋 / 米友仁 /《瀟湘奇觀圖》局部 為米芾、米友仁父子所創(chuàng)，主要是用較為濕潤的橫點來描繪云霧朦朧的江南山水。 小一點的米點皴叫小米點皴，大一點的米點皴叫大米點皴，也稱「落茄皴」。 披麻皴
元 / 黃公望 /《富春山居圖》局部 黃公望非常擅長使用披麻皴 披麻皴，形狀像披散的麻。 錯落交搭，長而平緩。由五代董源創(chuàng)始，用于描繪柔和細(xì)密的江南土山。又可分為長披麻和短披麻，兩者沒有太大區(qū)別，只是長短上有所不同。
元 / 黃公望 /《富春山居圖》局部 這張截圖中右邊偏長的是長披麻皴，左邊偏短的是短披麻皴 披麻皴可以說是是畫山石的基本筆刷了，在歷代山水畫中都非常常見。而其他一些如亂麻皴、解鎖皴、荷葉皴等皴法，都是由披麻皴發(fā)展變化而來。
五代 / 董源 /《山口待渡圖》局部 短披麻 亂麻皴
明 / 沈周 /《東莊圖冊之振衣岡》 亂麻皴，就是看起來很亂的披麻皴。 解鎖皴
元 / 王蒙 /《具區(qū)林屋圖》局部 中間那一片都是解鎖皴 解鎖皴，就是一種看起來像解開的繩索的皴法。由披麻皴發(fā)展演化而來，比披麻皴長，行筆曲回。 荷葉皴
元 / 趙孟頫 /《鵲華秋色圖》局部 可以說是荷葉皴的代表作了 荷葉皴，長得很像荷葉的經(jīng)脈。 由披麻皴演變而來，自上向下分散，多用于表現(xiàn)經(jīng)自然剝蝕后出現(xiàn)裂紋的山石。 牛毛皴
元 / 王蒙 /《夏山高隱圖》局部 牛毛皴，是一種看起來很像牛毛的皴法。 和短披麻比較像，但更細(xì)更密一些。特點是細(xì)若盤絲，厚若牛毛，反復(fù)疊加，密而不亂，多用于表現(xiàn)山林茂郁的景象。 王蒙初創(chuàng)，由披麻皴和解鎖皴發(fā)展而來，是王蒙的代表皴法之一。 卷云皴
北宋 / 郭熙 /《早春圖》局部 卷云皴，和卷云很像。 由郭熙初創(chuàng)，每一筆都像云團(tuán)一樣卷起，團(tuán)旋中又有明暗向背之分，能夠表現(xiàn)石塊較為圓潤立體的形態(tài)。 折帶皴
元 / 倪瓚 /《漁莊秋霽圖》局部 折帶皴，如同一條轉(zhuǎn)折的腰帶。這是倪瓚創(chuàng)造的一種用于表現(xiàn)方平石塊的皴法。 彈渦皴
清 / 袁耀 /《蓬萊仙境圖屏》局部 如同水流漩渦之狀。 斧劈皴
南宋 / 陳容 /《九龍圖》局部 小斧劈皴 斧劈皴，就是用鐵斧劈柴后，柴上留下的斧痕。
南宋 / 馬遠(yuǎn) /《踏歌圖軸》局部 大斧劈皴，石塊方硬，山體險峭 斧劈皴可以分為大斧劈和小斧劈，想必大家也知道了，大一點的斧劈皴叫大斧辟，小一點的斧劈皴就叫小斧劈。而小斧劈又被稱為「馬牙皴」，因為短短的斧劈皴和馬的牙齒很像。 刮鐵皴
南宋 / 劉松年 /《四景山水圖》局部 刮鐵皴的樣子就像是把鐵銹刮掉之后留下的痕跡，由斧劈皴發(fā)展而來。 拖泥帶水皴
拖泥帶水皴，是一種看起來就很拖泥帶水的皴法。結(jié)合了長短斧劈皴，并且比較濕潤。 而用來畫樹皮的皴法則有：鱗皴、繩皴、交叉麻皮皴、橫皴等。 鱗皴
明 / 唐寅 /《山路松聲圖》局部 / 松樹 形如魚鱗，一個一個小圈圈連在一起，是用于畫松樹皮的一種皴法。 繩皴
就像繩子一樣一長條一長條的，一般用于畫柏樹皮。 交叉麻皮皴
清 / 王翚 /《柳岸江舟圖》局部 交叉的披麻皴，多用于表現(xiàn)柳樹的樹皮。 橫皴
明 / 錢谷 /《錢谷洗桐圖》局部 / 梧桐 橫向的小短皴，一般用于表現(xiàn)梧桐的樹皮。 文/談咸魚 轉(zhuǎn)載自博物館|看展覽 |
|
|
