|
達(dá)明安·赫斯特，蝴蝶畫(huà) 現(xiàn)今人們久居城市，對(duì)于昆蟲(chóng)的記憶已然模糊，但回想起來(lái)，還是留存了對(duì)昆蟲(chóng)特殊的情感。在藝術(shù)家眼中，它們可能是夢(mèng)幻的，也可能是朋克的；可以是光怪陸離，也可以是清淡素雅。這些迥異的風(fēng)格一同編織了藝術(shù)里絢麗多彩的昆蟲(chóng)世界。 英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師達(dá)明安·赫斯特（Damien Hirst）對(duì)蝴蝶情有獨(dú)鐘。在他的作品里，蝴蝶能夠永遠(yuǎn)留住色彩斑斕的美麗，得到永恒的生命。 達(dá)明安·赫斯特，蝴蝶畫(huà) 赫斯特用色彩絢爛的蝴蝶，構(gòu)成錯(cuò)綜復(fù)雜和對(duì)稱(chēng)的圖案。蝴蝶的美在作品中活靈活現(xiàn)，同時(shí)卻又映襯著一個(gè)個(gè)死亡，象征著大自然世界的繁盛與平衡。 達(dá)明安·赫斯特《I am become death，Shatterer of Worlds》 他的作品《I am become death, Shatterer of Worlds》曾以350萬(wàn)美元的價(jià)格成交，雖然與他過(guò)往作品的成交價(jià)格無(wú)法相比，但也絲毫并不影響這件藝術(shù)品的偉大。在中西方文化里，蝴蝶有著死亡和重生的含義，這樣一幅波瀾壯闊的蝴蝶畫(huà)，喚起了令人不安的情感和生死問(wèn)題，引發(fā)出人們對(duì)生命本身的思考。 達(dá)明安·赫斯特，蝴蝶畫(huà) 達(dá)明安·赫斯特&亞歷山大·麥昆，印花絲巾 著名鬼才設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆（ Alexander McQueen）生前就對(duì)赫斯特的蝴蝶系列很是青睞。這件飄渺而令人難忘的圍巾，靈感就來(lái)源于赫斯特的昆蟲(chóng)系列，這件作品反映了當(dāng)代設(shè)計(jì)中兩個(gè)最暗黑思想的交匯，是兩位大師送給人們的藝術(shù)傳奇。 克里斯托弗·馬利《Aesthetica mosaic》，裝飾畫(huà)，昆蟲(chóng)標(biāo)本 此外，還有許多藝術(shù)家以昆蟲(chóng)作為素材進(jìn)行自己的創(chuàng)作?？死锼雇懈ァゑR利（Christopher Marley）是一位著名的設(shè)計(jì)師、作家，他對(duì)昆蟲(chóng)極為熱愛(ài)，其昆蟲(chóng)作品有著同樣斑斕的色彩。 作品《Aesthetica mosaic》系列就包含了世界上顏色最豐富的昆蟲(chóng)們，就像它的名字“馬賽克”（mosaic）一般多彩，沒(méi)有一個(gè)系列比它包含的顏色更為豐富。 克里斯托弗·馬利《Sangaris prism》，裝飾畫(huà) 這些作品中的昆蟲(chóng)們能夠呈現(xiàn)出絢麗的顏色實(shí)屬不易，因?yàn)槠胀ǖ睦ハx(chóng)標(biāo)本容易掉色，且難以保存。而在他的作品中，天然的昆蟲(chóng)標(biāo)本卻能呈現(xiàn)出豐富的色彩。 首先是因?yàn)檫@些昆蟲(chóng)標(biāo)本都由他親自收集，歷經(jīng)了艱難的采集、烘干、消毒等繁瑣的環(huán)節(jié)，挑選加工極為考究。再加上作品被嚴(yán)格密封在相框里，相框上的防紫外線玻璃保護(hù)標(biāo)本免受強(qiáng)光輻射。由此，人們才得以看到光怪陸離的昆蟲(chóng)藝術(shù)品。 克里斯托弗·馬利，裝飾畫(huà) 除了色彩上的卓越，其作品的設(shè)計(jì)也是非常巧妙。昆蟲(chóng)被藝術(shù)家排列成一幅幅精美的畫(huà)面，這時(shí)人們對(duì)昆蟲(chóng)的常規(guī)形象便會(huì)淡化，更多的是一種視覺(jué)上的純粹享受。這些作品匠心獨(dú)具，打破了沉悶的日常認(rèn)知，喚醒了觀者對(duì)昆蟲(chóng)的別樣興趣。
克里斯托弗·馬利，裝飾畫(huà) 該藝術(shù)家的作品設(shè)計(jì)獨(dú)特，制作精良，吸引了很多人的關(guān)注。在美國(guó)，多家雜志對(duì)其作品都進(jìn)行了報(bào)道；與此同時(shí)，《紐約時(shí)報(bào)》《紐約客》《科學(xué)新聞》等極具影響力的雜志，也使用他的藝術(shù)作品做過(guò)封面。
克里斯托弗·馬利《Taenaris Anthology》，裝飾畫(huà)
2.蒸汽朋克 不同于富有溫度的原材料作品，由機(jī)械零件制成的“昆蟲(chóng)”則是充滿(mǎn)著工業(yè)感。法國(guó)藝術(shù)家愛(ài)德華·馬蒂（Edouard Martinet）以制作這種工業(yè)感濃厚的昆蟲(chóng)出名。
Edouard Martinet，雕塑
Edouard Martinet，雕塑 他對(duì)自己的設(shè)計(jì)有著獨(dú)到的見(jiàn)解，“我喜歡把生命放在創(chuàng)造出來(lái)的物體上，我不想讓它們變得有用。我只希望它們看起來(lái)很活躍，但它們又不像是功能性機(jī)器人。我想讓雕塑給人留下一個(gè)印象，例如一只鳥(niǎo)即將飛翔，一只蚱蜢即將跳躍，螳螂準(zhǔn)備捕捉獵物，僅此而已?！彼淖髌烦錆M(mǎn)著生命力，乖張又活潑。
Edouard Martinet，雕塑 很難想象這些精巧活潑的昆蟲(chóng)雕塑，是用自行車(chē)零件、廚房用具等回收物做出來(lái)的。這種機(jī)械材料制成的朋克風(fēng)格昆蟲(chóng)也被稱(chēng)為蒸汽昆蟲(chóng)，它將蒸汽朋克藝術(shù)與昆蟲(chóng)標(biāo)本相結(jié)合，將機(jī)械美學(xué)與朋克的自由精神相融合。正是在自然與人文、柔和與堅(jiān)硬的碰撞之后，才產(chǎn)生了這樣令人驚嘆的工藝品。
Edouard Martinet，雕塑
3.精巧活潑 藝術(shù)的力量是相互的，藝術(shù)家將自己的感情注入作品，也能夠得到同等力量的反饋。藝術(shù)家瓊·丹齊格（Joan danziger）在設(shè)計(jì)作品時(shí)常常將動(dòng)物的形象作為自身心理形象，或是具有作品象征意義的形象，她認(rèn)為這種思考方式給了她很大的啟發(fā)。
瓊·丹齊格，雕塑
在創(chuàng)作中，她給予了雕塑以生命，并且創(chuàng)造出一個(gè)魔幻的世界。這些雕塑在精巧之外有著一種野性的力量，作品完美地融合了自然美與動(dòng)物的生命力。
瓊·丹齊格，雕塑
瓊·丹齊格，雕塑
4.細(xì)膩浪漫
不同于之前的昆蟲(chóng)作品，日本藝術(shù)家新野洋（Hiroshi Shinno）的昆蟲(chóng)則是溫和浪漫的風(fēng)格。這些超現(xiàn)實(shí)的昆蟲(chóng)雕塑，怪異而美麗。細(xì)看時(shí)人們會(huì)認(rèn)為它們由樹(shù)葉、花瓣等植物碎片組合而成，其實(shí)不然。
新野洋，雕塑 組成作品的每一片“葉子”和“花瓣”均由樹(shù)脂雕刻、丙烯染色得到。藝術(shù)家在銅基的模型上組裝這些葉子與花瓣，就制作出了這些充滿(mǎn)想象力與生機(jī)的物種。
新野洋，雕塑
新野洋，雕塑
日本藝術(shù)家由美沖田（Yumi Okita）的作品則是細(xì)膩中多了一絲柔美。這些作品都是由她手工制作，她將對(duì)昆蟲(chóng)最真誠(chéng)的表達(dá)凝聚在了作品里。
Yumi Okita，雕塑 除蝴蝶以外，她的作品還包含了飛蛾和其它昆蟲(chóng)。這些作品要比真實(shí)的昆蟲(chóng)大許多，并且它們的每個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)用到不同的手工制法和材料。在這些限制下，作品仍是精致考究，由此展示出創(chuàng)作者專(zhuān)注而縝密的工匠精神。
Yumi Okita，雕塑 藝術(shù)家眼中的昆蟲(chóng)各有不同，他們將自己對(duì)昆蟲(chóng)的感情，抑或是對(duì)生命的理解傾注在這些作品中。童年的昆蟲(chóng)已然封存在遙遠(yuǎn)的記憶中，但藝術(shù)給了我們另一個(gè)斑斕曼妙的昆蟲(chóng)世界，同時(shí)它又把往日的純真與未來(lái)的憧憬還給了我們。 |
|
|
