花鳥畫獨立成科始于盛唐與中唐之際，五代時得到發(fā)展，于宋代進入鼎盛。五代時花鳥畫發(fā)展出“黃家富貴，徐熙野逸”這兩大陣營，其中的“黃家富貴”一度成為北宋初期畫院優(yōu)劣取舍的程式，在兩宋的花鳥派中占有統(tǒng)治地位。
“黃家富貴”又稱“黃筌畫派”或“黃派”。該派成熟于五代西蜀的黃筌，光大于宋初的黃居寀 [cǎi] 。 黃筌字要叔，四川成都人，17歲時成為宮廷畫家。黃筌的創(chuàng)作以花鳥畫為主，這在唐代以前中國畫以人物、山水為主的局面之外別開一片天地，使得中國畫的題材與表現(xiàn)形式更為豐富?？上КF(xiàn)今能看到的黃筌最為可靠的唯一一件作品就是現(xiàn)藏故宮博物院的《寫生珍禽圖》。
《寫生珍禽圖》中繪有山雀、蟬、天牛、蚱蜢、鹡鸰、蟋蟀、麻雀、蝗蟲、胡蜂、龜、蜜蜂等二十四種禽鳥昆蟲，每一種動物的造型都各具特色，無一相同，即便是豆粒大小的昆蟲，黃筌也能畫得須爪畢現(xiàn)，生動可人。 下面所有《寫生珍禽圖》局部圖片 均可點擊放大，進行細節(jié)觀賞 此體驗效果最佳▼ 沈括在《夢溪筆談》中曾寫道：“諸黃畫花妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨跡，但以輕色染，謂之‘寫生’?！?/p> 黃筌筆下珍卉祥禽皆雍容華貴，生動傳神，栩栩如生，畫面勾勒精細，設(shè)色濃麗，不露墨痕。故有“黃家富貴”之稱，深受統(tǒng)治階層喜愛。 《益州名畫錄》中記載，后蜀廣政年間，南唐為與蜀通好，送來六只丹頂鶴。孟昶命黃筌把鶴畫在宮殿的墻壁上，黃筌欣然命筆，完成后墻壁上的六只仙鶴竟引得真鶴把它們當成同伴，時常停立于畫側(cè)。 孟昶嘆賞不已，稱黃筌為“當代奇筆”，并吩咐翰林學(xué)士歐陽炯撰文以彰此事，該殿從此也被名為“六鶴殿”。 黃筌13歲隨畫家刁光胤習(xí)畫，后向?qū)m廷畫家滕昌祐和孫位學(xué)習(xí)。因善畫，17歲時即被宮廷選中，供奉于前蜀后主王衍。 后蜀先主孟知祥，授其為翰林待詔，司翰林圖畫院事。后蜀后主孟昶，賜予其“金紫”，并加官銜如京副使，供職于西蜀畫院。 黃筌寫真功夫之精湛可謂冠絕當世。他的工筆花鳥畫不僅成為五代花鳥畫興盛的標志，對宋以后的花鳥畫風也產(chǎn)生了深遠的影響。
黃居寀字伯鸞，為黃筌季子。擅繪花竹禽鳥，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，與父同仕后蜀，為翰林待詔。其兄居實、居寶都有畫名，但英年早逝，名聲不及居寀大。 《圣朝名畫評》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風。孟昶時，畫四時花雀圖數(shù)本，當世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
黃居寀的《山鷓棘雀圖》作為皇家富貴的代表作品，也是現(xiàn)存可考證有明確年代與作者最早的花鳥畫之一。 此畫畫法與《寫生珍禽圖》極為相似，深得其父真?zhèn)鳌?/p>
《山鷓棘雀圖》描畫巨石土坡尚無皴紋，畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顧愷之《女史箴圖》衣紋陰陽之表現(xiàn)法，皆帶有樸拙之古意。
北宋初期名家之真跡非常稀少，《山鷓棘雀圖》在繪畫方面，上承唐朝之傳統(tǒng)，下開寫生之先例。畫幅上鈐有：雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印，還有緝熙殿寶(宋理宗)、司印半印(明太祖)、清宮印璽等，大大增強其流傳有緒之可靠性 黃筌一脈高度克制的畫風一直持續(xù)到宋徽宗一朝。作為院體畫的最高組織者和倡導(dǎo)者，宋徽宗把黃筌的畫風推到了最高點，宮內(nèi)收藏其作品達三百余件。 黃筌做了一輩子宮廷畫師，可以說達到了作為宮廷畫師的最高點，難能可貴的是黃筌習(xí)畫善于吸取他人之長，“全該六法，遠過三師”，終成一家之法，為后世子孫學(xué)習(xí)創(chuàng)作花鳥畫創(chuàng)建了楷模。 |
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