進(jìn)入二月，各大衛(wèi)視晚間時(shí)段的競(jìng)爭(zhēng)愈加激烈，熒屏上，各個(gè)劇目單天收視的比拼始終保持膠著狀態(tài)；以微博為代表的社交平臺(tái)上同樣“風(fēng)起云涌”，每至黃金檔便迎來(lái)劇集的熱搜高峰，各種戲劇沖突的節(jié)點(diǎn)都能引發(fā)網(wǎng)友的話題討論。

在如此激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，《芝麻胡同》自開(kāi)播起便在收視上一路領(lǐng)先?？v觀同期各路熱劇，《芝麻胡同》在風(fēng)格上可謂獨(dú)樹(shù)一幟，在高品質(zhì)的基礎(chǔ)上，該劇將地域風(fēng)情和時(shí)代特質(zhì)注入劇集內(nèi)核，展現(xiàn)了特殊時(shí)代下社會(huì)的眾生百態(tài)，劇中懷舊氣息和文化質(zhì)感在劇情的推動(dòng)下日益發(fā)酵，讓觀眾欲罷不能。

攜高收視滿載而歸

一碗芝麻看盡漫漫人生

雖然近期熒屏收視競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，《芝麻胡同》依舊滿載而歸，截止至3月21日，《芝麻胡同》雙平臺(tái)收視表現(xiàn)均躋身同期劇目的前列。其中，北京衛(wèi)視《芝麻胡同》以CSM35城省級(jí)衛(wèi)視晚間劇場(chǎng)平均收視1.44%的成績(jī)位列同期晚間劇場(chǎng)在播劇中的第一名，優(yōu)勢(shì)明顯。

從CSM35城省級(jí)衛(wèi)視晚間劇場(chǎng)單天收視來(lái)看，北京衛(wèi)視《芝麻胡同》開(kāi)播第三日收視破1并持續(xù)走高，共計(jì)14天達(dá)1.5%以上；共計(jì)25天拿下省級(jí)衛(wèi)視晚間劇場(chǎng)收視冠軍，連續(xù)19天蟬聯(lián)單天收視冠軍。

數(shù)據(jù)來(lái)源：鷹眼收視系統(tǒng)，CSM35城，省級(jí)衛(wèi)視，晚間劇場(chǎng)，190222-190321，收視率&排名，4+

在播出期間，對(duì)比平臺(tái)前三個(gè)月同檔時(shí)段收視，《芝麻胡同》分別給北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視帶來(lái)34.1%和14.81%的收視漲幅，其貢獻(xiàn)可見(jiàn)一斑。

數(shù)據(jù)來(lái)源：鷹眼收視系統(tǒng)，CSM35城，省級(jí)衛(wèi)視，黃金時(shí)段，181122-190221/190222-190321，收視率，4+

與開(kāi)年《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》一枝獨(dú)秀不同，2月的熒屏競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)入到白熱化階段，《芝麻胡同》憑借其獨(dú)特的故事風(fēng)格在同期優(yōu)質(zhì)劇集環(huán)伺的激烈競(jìng)爭(zhēng)中先聲奪人 。在近期熱劇中，《芝麻胡同》是唯一一部將地域時(shí)代特征和文化特征嵌入故事精神內(nèi)核的作品。在劇中，演員們操著純正的京腔，道出幽默感十足的俚語(yǔ)，駱駝拉貨、北京雜耍、拉洋片兒等傳統(tǒng)民間藝術(shù)流淌在街景間，折射出老北京有聲有色的生活畫(huà)卷和歷久彌新的傳統(tǒng)文化。當(dāng)濃厚的生活氣息和深刻的文化力量交相輝映，《芝麻胡同》獨(dú)特的懷舊氣質(zhì)在觀眾心中留下了深刻的烙印。

雖然背景立足于北京，但《芝麻胡同》通過(guò)巧妙的創(chuàng)作手法突破了地域風(fēng)情特色建立的壁壘。整個(gè)故事將北京人敞亮的精氣神和人文風(fēng)俗的厚重感滲透到市井百姓和家長(zhǎng)里短，通過(guò)一家“醬菜館”展現(xiàn)了一代百姓經(jīng)歷的情感糾葛和歲月沉浮，腌漬出酸甜苦辣的人生百味。這種以小見(jiàn)大的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法讓觀眾從如“芝麻”般的瑣碎點(diǎn)滴透視如“芝麻”般留香的千面浮生和人情冷暖，引發(fā)了強(qiáng)烈的情感共鳴。

開(kāi)辟年代女性新視角

實(shí)力演員傳神演繹“胡同情”

《芝麻胡同》最大的亮點(diǎn)便是從真正意義上走進(jìn)了“生活敏感區(qū)”，并落實(shí)在每個(gè)角色的個(gè)性塑造上。例如，嚴(yán)振聲（何冰 飾）在沁芳居經(jīng)營(yíng)上常有著息事寧人的圓滑態(tài)度，但違背原則時(shí)也會(huì)“玩命死磕”，展現(xiàn)出北京人的正直局氣，更有取之有道、不卑不亢的商人品質(zhì)；林翠卿（劉蓓 飾）則在出身大家的心氣與婚姻生活的無(wú)奈間展現(xiàn)出傳統(tǒng)女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的兩難；而牧春花（王鷗 飾）則展現(xiàn)了現(xiàn)代思維女性與時(shí)代的一種對(duì)抗。《芝麻胡同》從“人”的角度看家庭、社會(huì)、情感和人性，這些飽滿靈動(dòng)的人物在展現(xiàn)人情味和人格魅力的同時(shí)，折射出了現(xiàn)實(shí)矛盾，給觀眾提供了思考空間，看點(diǎn)十足。

與以往年代劇圍繞男性敘事的風(fēng)格不同，《芝麻胡同》重點(diǎn)著墨在女性與女性之間的戲劇沖突，從而展現(xiàn)出女性在特殊年代下的生活狀態(tài)。尤其是林翠卿和牧春花那段在封建時(shí)代下被迫捆綁在一起的命運(yùn)，具有典型的時(shí)代特征。前者外表強(qiáng)勢(shì)，內(nèi)心柔軟；后者敢愛(ài)敢恨，又體貼隱忍，兩個(gè)性格截然不同的女人因同一個(gè)丈夫注定在婚姻中負(fù)重前行。但兩人的共同之處就是對(duì)“家”的傾注，這也是為何她們一開(kāi)始站在對(duì)立面，卻沒(méi)有執(zhí)拗于為難彼此，而是盡力跳出世俗的框架，共同解決生活的難題，維系一個(gè)家庭的平穩(wěn)狀態(tài)。

《芝麻胡同》中，林翠卿和牧春花之間的沖突并沒(méi)有注入狗血的爭(zhēng)斗橋段，而是體現(xiàn)兩個(gè)人內(nèi)心的復(fù)雜性，整部作品對(duì)女性的大篇幅描寫和表現(xiàn)出的惻隱之心無(wú)疑是年代劇創(chuàng)作的一次突破。除此之外，劇中刁蠻任性卻不失善良仗義的寶鳳（馮文娟 飾）和賢惠持家，執(zhí)著于追求自我與真愛(ài)的郭秉惠（白瀾 飾）都是特殊時(shí)代下女性典型。

在角色立住后，演員用完美的表演為之注入靈魂，劇中一眾實(shí)力派演員精彩絕倫的詮釋令人稱道。其中，演員劉蓓的表現(xiàn)極為出彩，在去沁芳居找嚴(yán)振聲要答案的一場(chǎng)戲中，從在門口的決絕到進(jìn)屋后的故作鎮(zhèn)定，再到問(wèn)出“我還是不是你媳婦？”后屏氣凝神的緊張、得到肯定答案后的如釋重負(fù)，以及離去時(shí)一句“回我自己的家，嚴(yán)家”后微笑著落淚，一段表演行云流水，舉手投足處處是“戲”，全程僅僅三句臺(tái)詞便將隱藏在強(qiáng)硬外表下的心酸、慶幸、喜悅表現(xiàn)得淋漓盡致。劉蓓張弛有度的表演共情感十足，讓不少觀眾也為其感動(dòng)不已。

更令人驚喜的是，《芝麻胡同》中許多支線的配角同樣有著精湛的表演，例如演員馮文娟對(duì)寶鳳直爽口快的性格的精準(zhǔn)拿捏，演員侯煜對(duì)黑子情緒異化的自然過(guò)渡等都讓這些人物栩栩如生，展現(xiàn)出了時(shí)代中小人物的千姿百態(tài)，讓觀眾有觀賞“群戲”的快感。

回歸家庭暖情

從生活“色香味”看人性“真善美”

今晚，《芝麻胡同》迎來(lái)了大結(jié)局，這場(chǎng)跨越了三十余年的歲月風(fēng)云落下了帷幕。結(jié)局中，嚴(yán)謝（蔣欣奇 飾）在嚴(yán)振聲的病床前回首與父親之間珍貴美好的回憶，一瞬間明白了家人給自己帶來(lái)的溫暖足以融化所謂“出身”的冰冷；馮鶴年（蘇豪 飾）知道了自己的身世，為自己犯下的過(guò)錯(cuò)感到慚愧，立志成為一名優(yōu)秀的熱血青年，最終成為嚴(yán)家門里第一個(gè)大學(xué)生，他與嚴(yán)謝也在一場(chǎng)意外中冰釋前嫌，因?yàn)閮蓚€(gè)孩子都知道彼此是無(wú)法分割的一家人。

至改革開(kāi)放那一年，嚴(yán)家已是兒孫滿堂，他們望著嚴(yán)宅里的一桌一椅，想到曾經(jīng)發(fā)生在這里的一切，不禁熱淚盈眶。林翠卿最終離開(kāi)了芝麻胡同，笑著與大家告別，這場(chǎng)分離沒(méi)有悲傷，因?yàn)闊o(wú)論身在何處，嚴(yán)家都是他們永遠(yuǎn)的精神歸宿。

《芝麻胡同》將故事的句號(hào)畫(huà)在了“家”中，一場(chǎng)封建時(shí)代的婚姻、一場(chǎng)被“血緣”橫亙的父子情、一段段從未經(jīng)人事到打開(kāi)心結(jié)的成長(zhǎng)都讓生活的一地雞毛回歸到了情感溫度上，在這個(gè)令人感動(dòng)的結(jié)局背后是人性的真善美和人與人之間的體恤與包容。《芝麻胡同》中，“家”不僅僅是難舍難分的親情，更是一種強(qiáng)烈的靈魂歸屬，嚴(yán)家宅院無(wú)論佇立在何處，都是一家人的驛站，更是他們精神的延續(xù)，這部暖心溫情的作品給觀眾帶來(lái)的是久久無(wú)法忘懷的治愈力量。