有意思的問(wèn)題：“清明雨紛紛，行人欲斷魂。酒家何處有，遙指杏花村”，每句減2字，有損原詩(shī)意境嗎？

前言

原詩(shī)是唐代杜牧的《清明》：

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。

這首詩(shī)經(jīng)常被拿出來(lái)改動(dòng)，有改成古體詩(shī)的，又改成詞的。傳說(shuō)清朝的紀(jì)曉嵐把這首詩(shī)每句減少2個(gè)字，從七言絕句改成了一首五言絕句，到底好不好？

但凡膾炙人口的古詩(shī)詞拿來(lái)改動(dòng)，一定會(huì)被人批評(píng)的。至于是不是紀(jì)曉嵐改的，老街沒(méi)有查到資料，不過(guò)紀(jì)曉嵐是一位真正懂詩(shī)的行家，我不太相信是他改的，估計(jì)又是野史編寫(xiě)的故事。

是不是有損原詩(shī)意境，先可以看看減少了什么。

清明【時(shí)節(jié)】雨紛紛，【路上】行人欲斷魂?！窘鑶?wèn)】酒家何處有，【牧童】遙指杏花村。

去掉的是：時(shí)節(jié)、路上、借問(wèn)、牧童。

一、 第一句 清明雨紛紛

原詩(shī)是：清明時(shí)節(jié)雨紛紛，減少時(shí)節(jié)二字，變成了清明雨紛紛，從詩(shī)意上有區(qū)別嗎？應(yīng)該說(shuō)沒(méi)有區(qū)別。

清明本來(lái)就是一個(gè)時(shí)節(jié)，四個(gè)字和兩個(gè)字意思一樣，只不過(guò)音韻上有變化。七個(gè)字是一首標(biāo)準(zhǔn)的律句，讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫（節(jié)，是入聲，在此處頓一下），平平中仄仄平平，更有音韻之美。

截掉了中間兩個(gè)字就變成了拗句， 平平仄平平。不過(guò)并不妨礙句子的完整性，但從這一句來(lái)說(shuō)，七言改為五言沒(méi)有什么損失。

二、第二句 行人欲斷魂

原詩(shī)是：路上行人欲斷魂，減少了定語(yǔ)：路上，在詩(shī)意上小有區(qū)別。減少了”路上“二字，少了羈旅之感，春雨紛紛中，路上的行人尋找落腳之處，所以會(huì)有斷魂的感受。

原詩(shī)的時(shí)間、地點(diǎn)、人物一應(yīng)俱全，這里減掉地點(diǎn)這一意象，缺少的不僅是羈旅之感，也少了畫(huà)面感。

三、第三句 酒家何處有

原詩(shī)是：借問(wèn)酒家何處有？減少了借問(wèn)二字，這種省略不可以嗎？可以的，在古詩(shī)中非常多見(jiàn)，例如：

松下問(wèn)童子，（童子）言師采藥去，（童子回答道：師父）只在此山中， 云深（我，指童子）不知（他的去）處。

借問(wèn)二字有客氣的”請(qǐng)問(wèn)“意思，這里減少借問(wèn)二字，語(yǔ)氣就不同了，行人彬彬有禮的形象也減了幾分色彩。讀到這里時(shí)，老街腦海里不知怎么就出現(xiàn)了孫悟空的畫(huà)面。

悟空厲聲高呼道：“你這個(gè)老兒全沒(méi)眼色！《西游記第十四回　心猿歸正　六賊無(wú)蹤》

四、第四句 遙指杏花村

原詩(shī)是：牧童遙指杏花村。 這首詩(shī)中原來(lái)有兩個(gè)重要的人物：行人和牧童，減少了牧童二字，這個(gè)影響大一些。

每次讀到這首詩(shī)的時(shí)候，我們腦海中的畫(huà)面是：春雨中，牧童牽著牛給疲憊卻不失禮貌的行人指向杏花村。缺少牧童二字就少了兩個(gè)意象：兒童和沒(méi)有寫(xiě)出的”牛“。

五、 聞一多三美理論

聞一多在《詩(shī)的格律》中系統(tǒng)地提出：

詩(shī)的實(shí)力不獨(dú)包括音樂(lè)的美(音節(jié))、繪畫(huà)的美(詞藻)，并且還有建筑的美(節(jié)的勻稱(chēng)和句的均齊)。"

下面我們用聞一多的三美理論來(lái)分析一下修改過(guò)的這首詩(shī)，三美是指：音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美。

1)音樂(lè)美

杜牧的原詩(shī)是一首標(biāo)準(zhǔn)的七言近體絕句，近體絕句是格律詩(shī)，特別講究聲韻之美。而減少了2個(gè)字以后第一句變成了古絕句:

清明雨紛紛，行人欲斷魂。酒家何處有，遙指杏花村

這首五言詩(shī)其實(shí)只有第一句不合律，后面三句還是合律的。

從聲韻上來(lái)說(shuō)，至于好不好就見(jiàn)仁見(jiàn)智了，我們習(xí)慣了這首詩(shī)的七言，五言是不是真得不好呢？不好說(shuō)。老街認(rèn)為五言讀起來(lái)比七言急促，沒(méi)有原來(lái)的從容不迫之美，行人顯得簡(jiǎn)單粗魯，也有些狼狽。

2）繪畫(huà)美

前面講過(guò)了，第一句沒(méi)有什么畫(huà)面損失，只是音韻上有區(qū)別，但是第2句和第4句減少了三個(gè)意象，路、牧童和沒(méi)有寫(xiě)出的牛。即使“借問(wèn)”二字其實(shí)也是有畫(huà)面感的，這是一位講禮貌的詩(shī)人，而不是李逵式的粗魯之人，“借問(wèn)”讓人物形象更加鮮明。

蘇軾評(píng)價(jià)王維說(shuō)： "味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。"杜牧的這首詩(shī)，從七言改為五言，意象減少，在繪畫(huà)美上影響比較大。

3）建筑美

無(wú)論五言還是七言，在建筑美上沒(méi)有區(qū)別。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所言，杜牧的《晴明》改為五言有幾個(gè)缺點(diǎn)。

首先是路上、牧童減少，畫(huà)面上的美感損失很大，留白太多了；另外“借問(wèn)”二字去掉后，冷冰冰的語(yǔ)氣少了溫馨之感，降低了人物形象的質(zhì)感。

牧童二字除了畫(huà)面感的損失，在情感上也少了情趣，特定的人物形象是作者有意為之。比如賀知章的這首詩(shī)：兒童相見(jiàn)不相識(shí)，改為“農(nóng)夫相見(jiàn)不相識(shí)”，味道就完全不一樣，那種天真可愛(ài)的親切就消失了。

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