昭君出塞圖（國畫） 倪田 故宮博物院藏

秦瑞麗

    倪田（1855－1919），字墨耕，江蘇揚州人。傳世作品有《三俠圖》《飼馬圖》《寫吳昌碩六十六歲肖像》等。

    清末五口通商后，上海為全國最大的商港和都會，商業(yè)繁榮，報紙、書刊、畫報相繼流行，書畫市場日趨繁榮，各地畫家云集。不少畫家以賣畫為生，并組成社團以維護其售畫利益與秩序。書畫消費者有工商巨頭、買辦、企業(yè)家、職員，甚至有工人、市工等。近代上海在一種新興市場機制的影響下，其藝術(shù)呈現(xiàn)了新面貌，也是創(chuàng)作的世俗化傾向以及藝術(shù)作品開始具有商品屬性。任頤、吳昌碩、虛谷的繪畫，被稱為海派繪畫的高峰。其中，任頤（任伯年）以人物、山水、花鳥三者皆能而著稱，其花鳥功力最強，而人物畫則最為人所稱道。他在近代繪畫藝術(shù)上開創(chuàng)了嶄新的風貌，成為海派繪畫的領(lǐng)軍人物，也是19世紀末最享盛名的畫家之一。其追隨者眾，其中的佼佼者為倪田，被稱為“今之學任頤者皆倪田別派”。

    倪田是揚州人，曾被揚州知名畫家王素所收留，為其磨墨洗硯并潛摹王素之畫。初期倪田的畫風類似王素，既有華喦傳統(tǒng)，又加入民間畫表現(xiàn)手法。1890年前后，倪田初到上海，到豫園萃秀堂前設攤賣畫，見到任頤作品，十分歡喜，力學數(shù)載，后來成為怡園畫社里的畫家，并成為其中的核心分子。曾臨摹《姚大梅詩意圖冊》，裝裱為十冊，該圖冊體現(xiàn)了倪田清新明快的繪畫風格。1910年，倪田任上海書畫研究會庶務協(xié)董，其畫在海上擅勝一時，占有重要的市場分量。倪田作品題材廣泛，以人物、仕女及古佛像等作品見長。

    《昭君出塞圖》以昭君出塞的故事為題材，作于宣統(tǒng)新年，自題“一望關(guān)河蕭索”。對照王安石《明妃曲》（其一）所言：“寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛?！笨芍摦媽懲跽丫监l(xiāng)之情。整個畫面氣氛蕭索，昭君身著胡服站于馬旁，一手持馬鞭，一手持韁繩，做遠眺凝思狀。南歸的大雁盤旋在昭君頭上，不由得加重思鄉(xiāng)之情，“故國千里，未有歸期”的落寞之感躍然紙上。

    此畫雖師法任伯年小寫意描繪人物和鞍馬，但下筆干脆，形體比例準確，虛實錯落有致。馬是中國畫中的重要題材，紙、絹、壁畫等媒介上均有馬的形象，歷史上出現(xiàn)幾次畫馬的高峰，東漢之馬簡約勁健，唐代之馬膘肥體壯，元代之馬文靜古雅。此畫中之馬，體型矯健，低頭垂尾。昭君站于馬前，目及遠方。倪田采用工筆與豪放筆法參差的畫法，該畫法始于任伯年，在人物表達方面有突出的視覺符號。倪田也在這幅畫中展現(xiàn)了將工筆與沒骨結(jié)合的特點，“釘頭鼠尾”線條也僅見于小腿部，且筆法更為自由，背景淡墨掃去，勾勒寥寥幾筆，此畫不同于倪田其他工筆重彩之人物，不講求線條的圓潤勁秀，設色妍麗，卻與蕭索意境相得益彰。畫幅格調(diào)高雅，袪除甜媚之風，是倪田難得的佳作。

    至任伯年去世時，倪田已成為海派中堅人物，晚年自成風格。職業(yè)畫家畫作高產(chǎn)是重要特點，也因為如此，倪田在人物畫方面的地位無法突破其師任伯年。但近代以市場為生的職業(yè)畫家，打破了文人與畫家固有的傳統(tǒng)格局，其自身的身份發(fā)生分裂和游離，他們與社會發(fā)生更為密切的關(guān)系，也具有更加鮮明的世俗性。職業(yè)畫家在不同層面的嘗試，為藝術(shù)發(fā)展打開了嶄新的格局。