【來源】《中華書畫家》 2018年第6期 P118-119頁

【作者機構】北京畫院

齊白石（1864-1957）與胡佩衡（1892-1962）

胡佩衡與齊白石同是我國20世紀美術史上的大家，兩位藝術家的出身背景以及生活經歷多有不同，年歲也頗有差異：胡佩衡原籍河北涿縣，出生于北京，家庭有過從商背景，接受過西方新學教育。他早年學習路政，后來從事鐵路工作，依靠自學臨摹古畫，業(yè)余兼任圖畫教員，轉益多師、步入畫壇，終于在京派畫壇卓然成家。齊白石則出身于湖南農家，經過了傳統(tǒng)藝術學習模式，廣博修養(yǎng)、移居京華，最后名滿天下、成就斐然。但是這些差異并沒有成為胡佩衡于齊白石二人談藝論道的障礙，他們以筆墨丹青結緣，互相引以為知己，有過一段親密的交游經歷：胡佩衡慧眼識英結識齊白石，又借助自己的影響力為人作嫁，不遺余力推介和研究齊白石的藝術；齊白石則不斷饋贈畫作，并將其藝術傳授胡佩衡之子胡橐，以涌泉相報知遇之恩，為畫史留下了一段佳話。

齊白石致胡佩衡信札之一

胡佩衡與齊白石的交游應該開始在20世紀20年代齊白石移居北京之后，目前能夠看到的較早的胡佩衡與齊白石之間的交游資料，是1926年齊白石為胡佩衡山水畫卷的題詩。詩曰：“層次分明點畫工，啟人心事見毫鋒。他年畫苑三千輩，個個毋忘念此翁。對君斯冊感當年，撞破金甌世可憐。燈下再三揮淚看，中華無此好山川?！痹娭酗@示出了齊白石對于胡佩衡山水畫藝術的欣賞，他認為胡佩衡的藝術傳統(tǒng)功底深厚，足為一代畫范，同時又不忘借他人酒杯澆自己胸中之塊壘，感嘆國破世亂、斯文掃地。

齊白石致胡佩衡信札之二

此時，正值年富力強的胡佩衡追隨中國畫學研究會的發(fā)起組織者金城，切磋畫藝并參與一些組織活動。1919年胡佩衡被聘為“北京大學畫法研究會”中國畫部導師，1920年他又應邀主編刊物《繪學雜志》。1926年金城病逝后，其子金開藩于“中國畫學研究會”之外另立“湖社畫會”，出版《湖社月刊》。該刊名義上是由金開藩主持的，但實際工作是由胡佩衡來做的?！独L學雜志》與《湖社月刊》都是民國時期兩個很有影響的美術刊物，胡佩衡這時既是湖社畫會的重要畫家，同時也是一位出色的美術編輯。齊白石則是京畿畫壇畫會社團之外的游離藝術創(chuàng)作力量，他作為一個“北漂”藝術家，有著濃重的客居意識，對于體制內的協(xié)會不太“感冒”，對于體制外的社會藝術團體也敬而遠之，既未加入“中國畫學研究會”，也沒進入后來的湖社畫會，在當時屬于獨立藝術家。胡佩衡作為這兩個團體的骨干分子，他并沒有敵視齊白石，反而沖破門派閥限，對齊白石的藝術極力引薦和推介，從這里可見二人的交往是真正發(fā)自心底的純粹人格與性情投合，所以這種交往才發(fā)展得特別深，持續(xù)時間也特別長。

齊白石致胡佩衡信札之三

1928年，胡佩衡還發(fā)揮自己的編輯才能，自己出資為齊白石編印了他的第一部畫集——《齊白石畫冊初集》。這個時期齊白石剛剛在京華畫壇聲名鵲起，需要宣傳推介，胡佩衡家有實業(yè)，經濟殷實且又有豐厚的畫酬收入，胡佩衡就自己出資助成此事，并且還為其撰寫序言介紹齊白石的生平與藝術見解，這無疑對于擴展齊白石的藝術影響大相裨益。另外根據(jù)婁師白先生的回憶，齊白石的第一部詩集也是由胡佩衡幫助編印的，為此齊白石還給胡佩衡寫了幾封信，稱“心殊銘感”，另外還懇請胡佩衡催促石印局加快進度，還有的信件是囑咐胡佩衡要用黃色牛皮紙做詩集封皮，并用頭一號的大粗線裝訂書脊，從這些不厭其煩的細節(jié)可以見出二人之間的交情之深。

《齊白石畫冊》封面

20世紀30年代，胡佩衡接受當時的雜志《北辰畫刊》記者柱宇的訪問，他多次談到齊白石的藝術創(chuàng)作狀況，有次說及齊白石對于繪畫用水的控制很好，認為他畫畫極見功夫，以至于他作畫盛水的小碗中的水十天半月都是清澈的，可以蓄養(yǎng)小蝦。后來胡佩衡還在琉璃廠創(chuàng)辦“豹文齋”畫店，又經營齊白石的書畫作品。1931年齊白石參與了胡佩衡發(fā)起組織的古今書畫賑災展覽會。這個時期胡佩衡還多次請齊白石為《湖社月刊》題寫刊名，并發(fā)表齊白石的作品，大力推介齊白石的藝術。其中《湖社月刊》創(chuàng)刊一百期的封面題字也是由齊白石題寫的，可見齊白石在胡佩衡心目中的分量。另外這幅題字還說明了一個重要問題，那就是齊白石本人因為相信算命先生的說法，認為他76歲這年有災難，所以他就采用“瞞天過?！钡姆椒?，直接從75歲跳到77歲，所以在齊白石的書畫題跋中很少見到他自題76歲的情況，但是這幅“湖社月刊一百期紀念”卻落款為“七十六翁白石”，這在齊白石的藝術作品中十分罕見，具體原因不得而知。可以說胡佩衡所做的這些活動對于彰顯齊白石的畫名、擴展齊白石的藝術影響都起到了積極的作用，用今天的話來說，胡佩衡很像齊白石藝術的“經紀人”。

胡佩衡、胡槖合著《齊白石畫法與欣賞》

20世紀40年代，胡佩衡與齊白石的交游關系又進一步深化，內容逐漸由書畫藝術范圍走進世俗家庭生活領域，從家庭聚餐到婚喪嫁娶的人情往來，再到賣房置壙等重要家事，胡佩衡這位“老北京”都沒少幫助齊白石這個“外來戶”。1940年，齊白石的發(fā)妻陳春君在湖南湘潭老家去世，1941年5月4日，齊白石設宴舉行側室胡寶珠的扶正儀式。當日齊白石邀請許多重要親友赴宴作為分家的見證人，胡佩衡名列諸親友名單之首，足見其在齊白石心中的位置。

對于胡佩衡索要畫作，齊白石更是有求必應，這與對待一般的友人是不同的。齊白石對于友人求畫有個規(guī)矩，不給錢要一次可以，第二次就不好說了。對于胡佩衡就不一樣了，胡佩衡很不客氣，會在旁邊坐著等待齊白石給他作畫。有一次齊白石畫了一幅“蛤蟆吃蚊子”，他還在題跋中風趣地寫道：畫這張畫不是用的上好的六級宣紙，這不怪我齊某人，而是因為你胡佩衡等不及，可見二人之間的不分彼此。齊白石贈給胡家的畫很多，中華人民共和國成立后，胡家在生活上遇到了困難，就把這批畫賣給了畫家黃胄先生。改革開放之后，黃胄先生籌建炎黃藝術館，他把自己的收藏也存放在館里，所以該館收藏的齊白石作品大都題寫有“冷盦先生賞”的字樣，“冷盦”即是胡佩衡的號。

齊白石跋胡佩衡畫作

為了進一步報答胡佩衡的幫助，齊白石還收了胡佩衡的一個喜愛繪畫的兒子作為弟子，教其繪畫。為了表達自己的感恩之情，齊白石為胡佩衡此子更名為“胡橐”，“橐”就是口袋的意思，希望此子能夠像口袋一樣，齊白石傾其所有以教，任由此子來盛裝，胡橐后來進入北京畫院，在齊白石逝世之后的新時期成為了弘揚齊派藝術的重要藝術家。1957年齊白石逝世，1958年國家為齊白石舉辦遺作展，1959年胡佩衡與兒子胡橐合作編寫了《齊白石畫法與欣賞》一書。這本書是當時美術界流行的一本重要讀物，文字寫得深入淺出，囊括了齊白石的生平與藝術。因為書中所記大都是胡氏父子親眼所見的一些齊白石作畫的方法步驟細節(jié)，所以是當時繪畫后學入門的重要普及讀物，類似于花鳥畫譜。

從這段交游之中可以看出，胡佩衡所做的這些對于齊白石藝術的推介與研究工作，為擴展齊白石藝術的社會影響力產生了積極作用。婁師白認為齊白石移居北京之后，對于齊白石藝術發(fā)現(xiàn)并進行推介的人，除了陳師曾、徐悲鴻之外，還有一個重要人物，那就是胡佩衡：陳師曾發(fā)現(xiàn)了齊白石并力促其進行藝術變革，徐悲鴻把齊白石請上了京華美術學校的講壇，胡佩衡則做了許多社會性工作，把齊白石推向了京華畫壇。正是這些京華師友的眷顧和幫扶，才成就了齊白石。對于這些摯友的欣賞和提攜，齊白石感恩戴德，刻印“知己有恩”，這些“知己”們共同鑄就了一個文化經典和一個不朽的傳說。

（作者為北京畫院研究員）

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