昨天我們學(xué)習(xí)了格律詩(shī)的基本句式，對(duì)于五言句式來(lái)說(shuō)只有如下四種：

    (a)平平仄仄平
    (b)仄仄平平仄 
    (c)平平平仄仄 
    (d)仄仄仄平平 
    七言句式就是在五言句式的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位，七言句式也只有四種： 
    (a)仄仄平平仄仄平 
    (b)平平仄仄平平仄 
    (c)仄仄平平平仄仄 
    (d)平平仄仄仄平平 
    它們都只是一個(gè)個(gè)分句，又如何將它們組合成寫(xiě)詩(shī)的格式呢？這就必須從相對(duì)與相粘學(xué)起，這就是我們今天學(xué)習(xí)的內(nèi)容。
 
    1、什么叫做出句？什么叫做對(duì)句？

    答：我們習(xí)慣上把律詩(shī)的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首聯(lián)；第三、四句合成為頷聯(lián)；第五、六句合成為頸聯(lián)；第七、八句合成為尾聯(lián)。每聯(lián)開(kāi)端的一句叫出句，緊接著的下一句叫對(duì)句。

    2、什么叫做相對(duì)？
    答：就是每聯(lián)的對(duì)句（即后一句）和它的出句（即前一句）在平仄上必須相反或是相反類型。如首句的二、四、六字為“仄平仄”，則次句的二、四、六字必須為“平仄平”。請(qǐng)看下面的舉例：
    ●仄●平●仄●，（出句）
    ●平●仄●平●，（對(duì)句）
    詩(shī)句舉例： 
    早歲那知世事艱，（出句）
    仄仄平平仄仄平，
    中原北望氣如山。（對(duì)句）
    平平仄仄仄平平。
    如果出句的二、四、六字是“平仄平”，那么對(duì)句的二、四、六字就必須是“仄平仄”如：
    ●平●仄●平●，（出句）
    ●仄●平●仄●。（對(duì)句）
    詩(shī)句舉例：
    樓船夜雪瓜洲渡，（出句）
    平平仄仄平平仄，
    鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（對(duì)句）
    仄仄平平仄仄平。
 
    3、為什么要相對(duì)呢？
    答：原來(lái)也是為了豐富節(jié)奏的變化，讓聲律變得更加優(yōu)美，起到抑揚(yáng)頓挫的作用。如果讓出句與對(duì)句相同，就顯得乏味。就好比我們把已有的歌詞譜曲，第一句是什么音符節(jié)拍，第二句還是同樣的音符節(jié)拍，唱起來(lái)還好聽(tīng)嗎？

    4，如果一聯(lián)之間不相對(duì)，是一個(gè)什么樣子呢？
    答：首聯(lián)的出句是：“平平仄仄仄平平”，如果下一句不相對(duì)，（對(duì)句是平聲腳要押韻的），就要寫(xiě)成：“平平仄仄仄平平”，兩個(gè)句式是一樣的了。怎么會(huì)成一樣的呢？因?yàn)椴幌鄬?duì)，就要相粘，只有這兩種情況，格式的構(gòu)成沒(méi)有第三種出現(xiàn)。大家想一想，格式?jīng)]有了變化，還叫格式嗎？每一句都是一樣的，今天還學(xué)什么？所以說(shuō)，對(duì)句必須與出句相對(duì)，不相對(duì)，就叫失對(duì)，失對(duì)是寫(xiě)詩(shī)的大忌。格式減少了變化，不叫格式了，寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)韻也非常乏味。
 
    5、律絕的哪些句子是相對(duì)的？
    答：五律、七律的一二句、三四句。五六句、七八句必須相對(duì)。
    五絕。七絕的一二句、三四句必須相對(duì)。

 
    6、兩句相對(duì)后，是不是兩句的平仄全部相反？
    答：不是全部相反，但是，只要是相對(duì)的句子，最前面的四個(gè)字和第六個(gè)字的平仄一定相反。（指的正格）請(qǐng)看舉例：
    出句：平平仄仄平平仄，
    對(duì)句：仄仄平平仄仄平。
    這個(gè)是完全相反型，有的就不一定，再看一例：
    仄仄平平仄仄平，
    平平仄仄仄平平。
    大家過(guò)細(xì)的看，第五、七字是相同的，沒(méi)有相反。
    這樣就得出了一個(gè)結(jié)論，相對(duì)的兩句，有可能七個(gè)字完全相反，也有可能七個(gè)字只有五個(gè)字相反，剩下的第五、七兩個(gè)字不相反。但是，相對(duì)的兩句至少有五個(gè)字相反，它們是第一、二、三、四、六字。大家一定要記住哦。
    我們不要去死記，只要弄明白所謂相對(duì)，就是出句與對(duì)句的二、四、六字必須相反就行了。

     7、什么叫粘？
    我們習(xí)慣上把律詩(shī)的八句分為四聯(lián)。首句與次句合成為首聯(lián)，第三、四句合成為頷聯(lián)，第五、六句合成為頸聯(lián)，第七、八句合成為尾聯(lián)。聯(lián)與聯(lián)之間的平仄關(guān)系——下一聯(lián)出句的平仄必須和上一聯(lián)對(duì)句的類型相同，平粘平，仄粘仄。譬如，首聯(lián)對(duì)句（詩(shī)的第二句）的二、四、六字為“平仄平”，那么頷聯(lián)出句（詩(shī)的第三句）的二、四、六字也必須為“平仄平”。舉例如下：
    首聯(lián)對(duì)句：
    ●平●仄●平●（詩(shī)的第二句）
    頷聯(lián)出句
    ●平●仄●平●（詩(shī)的第三句）
    大家過(guò)細(xì)的看，兩句相粘的時(shí)候，第二、四、六字的平仄聲調(diào)必須一樣。 
    以詩(shī)作例，下面是一首七律的二、三句：
    中原北望氣如山
    平平仄仄仄平平，
    樓船夜雪瓜洲渡。
    平平仄仄平平仄。
    相粘只出現(xiàn)兩種不同的格局模式，再一種就是：
    仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄。
    我們不要去死記，只要弄明白所謂相粘，就是相粘的兩個(gè)句子，二、四、六字的平仄聲調(diào)相同就行了。
 
    8、兩句相粘后，是不是兩句的平仄全部相同？
    答：不是全部相同，但是，只要是相粘的句子，最前面的四個(gè)字和第六個(gè)字的平仄一定相同。（指的正格）
    以七絕詩(shī)為例，如：
    平平仄仄仄平平。（第二句）
    平平仄仄平平仄，（第三句）
    再如：    仄仄平平仄仄平。（第二句）
    仄仄平平平仄仄，（第三句）

    9、律絕的哪些句子是相粘的？
    答：五律、七律的二三句、四五句。六七句、必須相粘。
    五絕。七絕的第二、三句必須相粘。寫(xiě)絕詩(shī)只有這一個(gè)地方相粘。

    10、為什么每聯(lián)之間的平仄要相粘呢？
    答：其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，如果頷聯(lián)的二、四、六字（第三句）不與首聯(lián)對(duì)句的二四六字（第二句）相粘的話，那它只有重復(fù)首聯(lián)出句了，以此類推，每一聯(lián)的平仄都會(huì)重復(fù)首聯(lián)的平仄，整篇就缺少了變化，讀起來(lái)就顯得單調(diào)。
    一首七絕詩(shī)，如果你把它寫(xiě)成了只有一、二句和三、四句相對(duì)，而二三兩句沒(méi)有相粘，是個(gè)什么樣子呢？請(qǐng)看：
    平平仄仄平平仄（第一句）
    仄仄平平仄仄平（第二句）
    平平仄仄平平仄（第三句）
    仄仄平平仄仄平（第四句）
    這樣第三、四句與第一、二句是一樣的了，這樣就減少了節(jié)奏的循環(huán)，詩(shī)韻也就減少了味道。寫(xiě)絕詩(shī)的時(shí)候，第三句必須與第二句相粘。寫(xiě)律詩(shī)的時(shí)候，就是兩聯(lián)之間要相粘。律詩(shī)一共有四聯(lián)，要相粘三次，即第三句要與第二句相粘，第五句要與第四句相粘，第七句要與第六句相粘，（不包括排律，但是，寫(xiě)排律相粘的道理相同）。

    所以說(shuō)，相對(duì)與相粘是決定格式的核心，如果我們把相對(duì)和相粘弄懂了，也就知道了每一種格式的形成。
要檢查一首近體詩(shī)是否遵循粘對(duì)，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對(duì)句不對(duì)，叫失對(duì)；如果鄰句不粘，叫失粘。失對(duì)和失粘都是近體詩(shī)的大忌。相比而言，失對(duì)要比失粘嚴(yán)重。