鋼筆行書(shū)筆法

司馬彥、司馬東 著

第一章行書(shū)概述

第一節(jié)行書(shū)的形成與發(fā)展

行書(shū)是介于真、草書(shū)之間的一種書(shū)體。唐張懷瓘在《書(shū)斷》中說(shuō)：“行書(shū)即正書(shū)之小偽，務(wù)從簡(jiǎn)易，相間流行，故謂之行書(shū)?！彼尾茉凇稌?shū)法約言》中說(shuō)：“所謂行者，即真書(shū)之少縱略。后簡(jiǎn)易相間而行，如云行水流，纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也?！庇纱丝梢钥闯?，行書(shū)是由楷書(shū)快寫(xiě)演變而來(lái)的，因其既部分的節(jié)省了楷書(shū)的筆畫(huà)，且筆畫(huà)之間又出現(xiàn)了許多連筆牽絲，書(shū)寫(xiě)起來(lái)既方便又快捷，易為一般人所認(rèn)識(shí)和接受，具有實(shí)用意義，故很快得以廣泛流行。

日常生活中，行書(shū)是最常用最流行的書(shū)體，尤以硬筆書(shū)寫(xiě)為最。行書(shū)筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)有一定的伸縮性，形態(tài)又多變化，運(yùn)筆流暢，章法靈活，可塑性大，利于發(fā)揮藝術(shù)效果，其藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值超過(guò)其他書(shū)體，因而行書(shū)能經(jīng)久不衰，盛行于世，并不斷發(fā)展提高，日臻完美，使行書(shū)作品千姿百態(tài)，異彩紛呈。

東漢時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，漢字實(shí)用范圍不斷擴(kuò)大，一種簡(jiǎn)約的楷書(shū)快寫(xiě)體式即已開(kāi)始在民間流行起來(lái)。這種書(shū)體用于行文起稿，簡(jiǎn)便迅速。當(dāng)時(shí)，通行的章草雖較隸書(shū)簡(jiǎn)便，但仍保留隸書(shū)的波勢(shì)，今草又有識(shí)別上的困難，因此，筆畫(huà)更為簡(jiǎn)約、書(shū)寫(xiě)更為便捷的行書(shū)逐漸流行起來(lái)。據(jù)傳，行書(shū)為東漢人劉德升所創(chuàng)。實(shí)際上，任何一種書(shū)體的出現(xiàn)，都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化有著密切的關(guān)系，同時(shí)還有一個(gè)長(zhǎng)期孕育、發(fā)展的過(guò)程。行書(shū)先在民間流行，漸漸約定俗成，為人們所承認(rèn)和接受，經(jīng)后漢劉德升整理、提高，才形成正式的行書(shū)體。從安徽毫縣發(fā)現(xiàn)的曹操墓磚上的“當(dāng)奈何’’三字，以及熹平元年甕上的一篇行書(shū)看，漢代就已經(jīng)出現(xiàn)了非常婉麗而嫻熟的行書(shū)字體。

晉代是行書(shū)的繁盛時(shí)期。王羲之父子集古之大成，精研行書(shū)，不僅使行書(shū)發(fā)展到成熟完美的高度，而且“遂大行于世”，得到了廣泛的使用。這一時(shí)期，出現(xiàn)了諸如王羲之、鐘繇、王獻(xiàn)之、張芝等行書(shū)巨匠。尤以被譽(yù)為“書(shū)圣”的王羲之，開(kāi)行書(shū)先河，被評(píng)為“超鐘邁張”，其得意之作《蘭亭序》更是盡善盡美，被譽(yù)為“天下第一行書(shū)’’，雖歷經(jīng)千余年滄變，至今仍為書(shū)界所推崇，作為書(shū)法藝術(shù)殿堂的精品，可見(jiàn)其對(duì)后世的影響之深。在繼承二王遺風(fēng)的歷史長(zhǎng)河中，又孕育了眾多精于行書(shū)的大家。

西晉之后，歷代都有杰出的行書(shū)大家出現(xiàn)。唐代雖然是楷書(shū)的鼎盛時(shí)期，但行書(shū)也承晉風(fēng)而得到發(fā)展，亦出現(xiàn)了眾多大家，歐陽(yáng)詢、顏真卿、褚遂良、柳公權(quán)等不僅精于楷書(shū)，而且行書(shū)也造詣?lì)H深，為后世所推崇。顏真卿是繼二王之后行書(shū)發(fā)展的又一高峰，其《祭侄文稿》，雖在激憤之情驅(qū)使下，突破常例，草草揮就，看似無(wú)法，而一切又在法度之中，線條道勁舒和，恰如“乾裂和同，潤(rùn)含春雨’’，隨筆勢(shì)起伏，融情于筆端，造成了靜與動(dòng)的強(qiáng)烈對(duì)比，被稱(chēng)為“天下第二行書(shū)’’。其它如李邕的《云麾碑》、歐陽(yáng)詢的《千字文》等，都堪稱(chēng)行書(shū)的上乘之作。

宋代的蘇黃米蔡四大家，都是行書(shū)大家。蘇東坡《黃州寒食詩(shī)》《赤壁賦》，黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩(shī)》，米芾的《蜀素帖》，蔡襄的《自書(shū)詩(shī)卷》，都各具特色，是劃時(shí)代的作品。

元代的趙孟頫，運(yùn)筆如飛，清新秀麗，其《洛神賦》行書(shū)長(zhǎng)卷，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。鮮于樞的《襄陽(yáng)歌》也是這個(gè)時(shí)期的代表作。

明、清時(shí)代的行書(shū)大家亦為數(shù)不少，如明代祝允明的《前赤壁賦》，文征明的《滕王閣序》，董其昌的《琵琶行》及明末清初王鋒的《擬山圓帖》等，都堪稱(chēng)傳世佳作。但是，由于《臺(tái)閣體》盛極一時(shí)，行書(shū)的面貌顯得千篇一律，最有創(chuàng)造精神的當(dāng)推“揚(yáng)州八怪”之一鄭板橋。

至于近、現(xiàn)代，更是名家輩出，如于右任、郭沫若、沈尹默、林散之、沙孟海等都在書(shū)壇享有盛名，其行書(shū)也各具有特色，為世上所喜愛(ài)。

行書(shū)自漢末產(chǎn)生至今，上下兩千多年，一直常盛不衰，其根本原因就在于行書(shū)書(shū)寫(xiě)方便，流利活潑，辯識(shí)容易，使用范圍廣闊，是實(shí)用性藝術(shù)性統(tǒng)一的最完美的一種書(shū)體。

正因行書(shū)具有其他諸體所無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)，故其使用范圍最廣，實(shí)用價(jià)值最大。

隨著書(shū)寫(xiě)工具--硬筆的普遍使用，行書(shū)更加顯示出其優(yōu)勢(shì)，目前幾乎成為行書(shū)的一統(tǒng)天下。隨著硬筆工具的不斷改進(jìn)和交往的增多，行書(shū)將會(huì)得到更大的發(fā)展，以更新的姿態(tài)迎接未來(lái)。

今天，鋼筆這種新興的書(shū)寫(xiě)工具的出現(xiàn)，不僅耐用方便，而且書(shū)寫(xiě)快捷。最通用的書(shū)寫(xiě)工具，最流行的書(shū)體，與當(dāng)代的快節(jié)奏正好合拍，因而為人們所青睞，大有獨(dú)占書(shū)寫(xiě)鰲頭之勢(shì)。

第二節(jié)行書(shū)的特點(diǎn)

行書(shū)的特點(diǎn)是與楷書(shū)相比較而存在的。行書(shū)不像楷書(shū)那樣工整規(guī)范，主要有以下四個(gè)特點(diǎn)：

其一，行筆加快，用筆靈活，節(jié)奏感強(qiáng)。

行書(shū)有別于楷書(shū)的一個(gè)特點(diǎn)，就是行筆加快，用筆靈活，筆畫(huà)簡(jiǎn)化。也就是說(shuō)，行書(shū)是運(yùn)用一定的章法，部分地簡(jiǎn)略楷書(shū)的筆畫(huà)、改變楷書(shū)的筆形、簡(jiǎn)化楷書(shū)結(jié)構(gòu)而形成的。

行書(shū)用筆比楷書(shū)率意，結(jié)體比楷書(shū)流行。也就是說(shuō)，行書(shū)是草寫(xiě)，簡(jiǎn)化了楷書(shū)的筆畫(huà)與結(jié)構(gòu)，以草書(shū)用筆的放縱性，沖破楷書(shū)用筆的嚴(yán)謹(jǐn)性，才形成了楷法、草法有機(jī)融為一體的新體式。行書(shū)中，筆畫(huà)增加的鉤挑，點(diǎn)畫(huà)之間的游絲牽連的筆畫(huà)，仍是楷書(shū)的筆法。行書(shū)因行筆加快，在筆畫(huà)與筆畫(huà)相連接處，帶出小的附鉤，不僅增加了筆畫(huà)的脈通，而且使筆畫(huà)流暢活動(dòng)，瀟灑自如。

從實(shí)用上講，行書(shū)多數(shù)是用在起稿、寫(xiě)信上的，一邊構(gòu)思一邊寫(xiě)，想好了就很快地書(shū)寫(xiě)下來(lái)，如果用楷書(shū)就跟不上思路。古代流傳下來(lái)的書(shū)信文稿，不少是以行書(shū)寫(xiě)成的。

行書(shū)以附鉤映帶左右，有時(shí)也用游絲牽連，上下之間還可筆斷意連——這種書(shū)寫(xiě)的隨意性，使得行書(shū)書(shū)寫(xiě)速度加快，起伏變化多，節(jié)奏感強(qiáng)烈——這是行書(shū)有別于楷書(shū)的一大特點(diǎn)。

其二，楷草相間，結(jié)體自如，富有變化。

行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)體，與楷書(shū)相比有明顯的流動(dòng)性，與草書(shū)相比則又不象草書(shū)那樣狂放不羈，令人難以辨認(rèn)，其字形或大或小、或正或欹，線條或起或伏、或?qū)嵒蛱?，變化無(wú)窮，沒(méi)有一個(gè)固定的程式。

與楷書(shū)相比，有相對(duì)的自由性：楷法多于草法者叫“行楷”，草法多于楷法者叫“行草”?？偲饋?lái)看，行書(shū)對(duì)楷書(shū)、草書(shū)的吸收演化，大致有以下三種情況：

從體勢(shì)上看，以楷書(shū)為主，基本上是楷書(shū)，只是比楷書(shū)的斜側(cè)變化稍多，筆畫(huà)之間增多了一些附鉤和牽絲。

從結(jié)構(gòu)上看，楷草相間的字，大部分是楷書(shū)，夾以簡(jiǎn)化了行書(shū)。

從布局上看，部分結(jié)構(gòu)平正的楷書(shū)和部分縱橫變化的草書(shū)，兩者交插在一起，有輕松，參差錯(cuò)落。

其三，筆畫(huà)自然隨意，附鉤增多，互為映帶。

因?yàn)樾袝?shū)速度加快，筆畫(huà)活潑流動(dòng)，筆畫(huà)與筆畫(huà)間連帶密切，其組字亦靈活隨意，筆畫(huà)之間或附鉤映帶或游絲牽連，如行云流水，氣貫始終，這同楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)平整勻稱(chēng)有很大的不同。

其四，布局自然隨意。

由于行書(shū)筆畫(huà)活潑流動(dòng)，連帶密切，其組字亦靈活隨意，故其布局多呈縱勢(shì)：縱成行，橫無(wú)列，字字引帶，有疏有密，如行云流水，氣韻貫通。

行書(shū)不僅以其變化靈活的筆畫(huà)、結(jié)體和布局使人耳目一新，而且以其行氣貫通、以靜趨動(dòng)給人以流動(dòng)之感，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，深受人們的喜愛(ài)。

第三節(jié)學(xué)習(xí)行書(shū)應(yīng)注意的問(wèn)題

(一)要以楷書(shū)為基礎(chǔ)，在結(jié)構(gòu)和用筆兩方面練好扎實(shí)的基本功。行書(shū)的用筆和結(jié)構(gòu)雖然較楷書(shū)有所變化，但還沒(méi)有達(dá)到草書(shū)“解散楷體”的程度。因此，學(xué)習(xí)行書(shū)必須要具備一定的楷書(shū)基礎(chǔ)。

(二)要重視臨摹。行書(shū)雖然承襲楷書(shū)，但筆畫(huà)、部首和結(jié)體都發(fā)生了一些規(guī)律性的變化。這些規(guī)律性的變化、寫(xiě)法，就要通過(guò)臨摹去掌握，而不能隨心所欲。

(三)不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)和濫用行書(shū)的用筆特點(diǎn)。前面講了行書(shū)諸多特點(diǎn)，在書(shū)寫(xiě)中適當(dāng)運(yùn)用能給字增色，但如果過(guò)分追求和濫用某一方面的特點(diǎn)，就會(huì)走向反面。如，筆筆相連，就會(huì)造成圈眼密布而形同蛛網(wǎng)。

(四)學(xué)習(xí)行書(shū)宜從部首開(kāi)始。行書(shū)在長(zhǎng)期使用過(guò)程中形成了一些約定俗成的寫(xiě)法，熟悉和掌握這些部首的寫(xiě)法，就能了解行書(shū)的造形規(guī)律，收到舉一反三之效。

第二章鋼筆行書(shū)技法

第一節(jié)行書(shū)的筆法

首先要明確的一點(diǎn)是，鋼筆行書(shū)技法直接傳承自毛筆行書(shū)技法，因此，二者往往是相通、一致的。

行書(shū)的基本筆畫(huà)比楷書(shū)變化大，它運(yùn)筆的輕重、快慢，都表現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感，起伏跳躍，書(shū)寫(xiě)時(shí)要根據(jù)運(yùn)筆要領(lǐng)，注意提按，盡力表現(xiàn)筆畫(huà)的神態(tài)。

對(duì)筆畫(huà)中出現(xiàn)的牽絲，尤其要把握好。首先，牽絲不能寫(xiě)得與筆畫(huà)一般粗細(xì)。應(yīng)該明白，牽絲不是筆畫(huà)，它只是筆畫(huà)運(yùn)行中因快速連寫(xiě)而帶出來(lái)的附帶成份，因此不可與筆畫(huà)寫(xiě)得一般粗細(xì)。

其次，不能認(rèn)為牽絲無(wú)所謂而隨意處理。牽絲在筆畫(huà)運(yùn)行中具有重要作用：它可以提高書(shū)寫(xiě)速度，使上一筆很自然地與下一筆相連，筆意貫通，起到過(guò)渡作用；同時(shí)，它為下一筆的起筆積蓄了力量，使筆畫(huà)更為有力。

再次，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，牽絲不宜連得太多，上一筆與下一筆要交代清楚，該連則連，不該連要筆斷意連。牽連處理得好，可以增加字的力度，還能對(duì)主要筆畫(huà)起很好的映襯作用，虛實(shí)相間，生動(dòng)活潑。

硬筆不像毛筆那樣富有彈性、提按頓挫運(yùn)轉(zhuǎn)隨意、筆畫(huà)千姿百態(tài)，但仍可利用其他方法進(jìn)行彌補(bǔ)，如加力的大小、筆的斜度、運(yùn)筆的快慢及墊襯松軟程度等方法，亦可以使硬筆筆畫(huà)出現(xiàn)剛?cè)?、粗?xì)、正側(cè)、疾澀、輕重等多種變化。

行書(shū)的用筆不象楷書(shū)那樣嚴(yán)守法度，筆畫(huà)之間可牽連引帶，多弧多圓，靈活多變，并可隨意發(fā)揮，也為硬筆行書(shū)的藝術(shù)性提供了發(fā)揮的余地。

雖然硬筆書(shū)法的筆畫(huà)、結(jié)體和布局，均靈活多變無(wú)定法，皆隨意為之、可塑性較大，但并不等于無(wú)的放矢、不要法度，它仍要遵循一定的規(guī)律，以嚴(yán)謹(jǐn)求靈變，避免過(guò)于放縱。

硬筆行書(shū)的筆法，主要是毫端，即筆尖的掌握問(wèn)題。

行書(shū)的用筆，由于牽連引帶，雖筆畫(huà)的起收頓挫等繁瑣形式大為減少，但不能直來(lái)直往，依然存在著頓挫提接等技法。

為了更利于體現(xiàn)硬筆行書(shū)的特征，首先應(yīng)選用彈性稍大一些的筆尖，最好是經(jīng)改造過(guò)的美工筆，通過(guò)加力的大小變化促進(jìn)筆頭的開(kāi)合，從而達(dá)到控制筆畫(huà)粗細(xì)的效果。

另外，筆畫(huà)的粗細(xì)疾澀，亦可以通過(guò)加襯墊來(lái)調(diào)節(jié)筆畫(huà)的粗細(xì)隱現(xiàn)等等，以使筆畫(huà)變化多姿、強(qiáng)勁有力又有流動(dòng)之美；通過(guò)運(yùn)用筆毫，或藏或露、或放或收、或疾或澀、或正或斜，使筆筆變化，字字有異，妙趣橫生。

唐歐陽(yáng)詢?cè)凇队霉P論》中說(shuō)：“夫用筆之法，急促短搦，迅牽短掣，懸針垂露，蠖屈蛇伸，灑落蕭條，點(diǎn)綴閑雅，行行眩目，字字驚心，若上宛之春花，無(wú)處不發(fā)，抑亦可觀，是予用筆之妙也?！?/p>

我們應(yīng)十分重視硬筆用筆技法，特別要注意筆尖的運(yùn)用，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，使筆畫(huà)出神入化。

一、起筆、行筆、收筆

行書(shū)的基本筆畫(huà)，在書(shū)寫(xiě)時(shí)都有起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程。所謂起筆，就是書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)筆尖觸紙時(shí)的下筆；行筆，就是書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的中間運(yùn)筆；收筆，就是筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)結(jié)束時(shí)的用筆。如寫(xiě)橫畫(huà)，左邊起筆，中為行筆，右為收筆，起筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。

二、提筆、按筆

鋼筆行書(shū)的用筆也很講究提按，以增強(qiáng)筆畫(huà)的粗細(xì)變化和輕重的節(jié)奏。所謂提筆，就是筆從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫(huà)要細(xì)；所謂按筆，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫(huà)要粗一些。

三、翻筆、折筆

翻筆，一般是向上取逆勢(shì)，上一筆接下一筆出現(xiàn)的鉤挑，如“古”字的橫，“人”、“有”的撇，都是用翻筆寫(xiě)成的。折筆，一般是向下、向右取順勢(shì)，如“口”字的橫折、“山”字的豎折，都是用折筆寫(xiě)成的。不論翻筆、折筆，都要求用筆慢而用力。

四、側(cè)筆

側(cè)筆主要是取字的姿態(tài)，筆畫(huà)的下筆處比較方折，顯得剛勁有力。如“方、五”等字的長(zhǎng)橫，“永、廣”等字的側(cè)點(diǎn)，“志”字的中豎，“個(gè)”字的斜撇等，都是側(cè)筆寫(xiě)成的。

五、澀筆

澀筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)故意放慢行筆速度，人為制造行筆阻力。目的在于強(qiáng)強(qiáng)調(diào)線段的質(zhì)感，多用于豎鉤、豎彎鉤等筆畫(huà)。

六、游筆

游筆似行云流水，用筆流暢、便捷，多用于鉤劃字的輪廓，以增加線條的流動(dòng)。

七、掠筆

掠筆也叫牽絲，書(shū)寫(xiě)時(shí)將筆輕提，一帶而過(guò)。掠筆的作用是牽引筆畫(huà)，加強(qiáng)上一筆畫(huà)與下一筆畫(huà)之間的聯(lián)系。但要注意，掠筆作用妻自然。不能筆筆都用牽絲或人為地去描摹。

八、疊筆

疊筆，就是在原來(lái)的行筆路線上重返行進(jìn)。這種方法，可以使局部筆畫(huà)變得豐潤(rùn)。需要注意的是重疊的距離不能過(guò)長(zhǎng)。

第三章行書(shū)的章法

行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的書(shū)體，是日常生活書(shū)寫(xiě)中最常用最流行的書(shū)體。尤以鋼筆行書(shū)為最。行書(shū)筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)有一定的伸縮性，形態(tài)又多變化，豐富奇彩、意到筆隨，可塑性大，利于發(fā)揮藝術(shù)效果，實(shí)用價(jià)值更是超過(guò)其它書(shū)體。一副得意之作，通篇結(jié)構(gòu)，引領(lǐng)管帶，首尾呼應(yīng)，一氣呵成，各盡意志，氣適流動(dòng)，起伏隨勢(shì)，巧布虛陳，寄情寓意，無(wú)不淋漓盡致，酣暢爽快，令人賞心悅目。這些都說(shuō)明章法在行書(shū)創(chuàng)作中顯得尤為重要。

第一節(jié)行書(shū)的章法特點(diǎn)

行書(shū)由于筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)變化較大，形體各異，加之書(shū)寫(xiě)風(fēng)格不同，因而即使同一字也會(huì)出現(xiàn)多種形態(tài)，有肥瘦、長(zhǎng)短、方圓、雄渾、挺撥、俊秀等差別。正是這些差別，使行書(shū)作品千姿百態(tài)，異彩紛呈，構(gòu)成了不同的氣韻的章法。因此，行書(shū)的謀篇布局較楷書(shū)要靈活得多，具有如下特點(diǎn)：

一、筆勢(shì)多取縱勢(shì)

由于行書(shū)筆畫(huà)活潑流動(dòng)，筆畫(huà)之間有牽縱行帶，前字的末筆與后字的首筆連帶密切，如取縱勢(shì)，更顯得如行云流水，氣韻貫通，給人以一氣呵成之勢(shì)。

二、疏密變化自如

行書(shū)除筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)有疏密變化外，在整體布局中通過(guò)改變字形的大小、長(zhǎng)短、字態(tài)的肥瘦、俯仰，能自由地調(diào)整疏密位置與布白，達(dá)到疏密得當(dāng)，布白奇妙的效果。

三、參差錯(cuò)落有致

行書(shū)不僅僅筆畫(huà)、結(jié)體各部分及字與字之間有參差變化外，而且行與行之間及通篇亦有錯(cuò)落變化，這樣，整體布局顯得活潑靈動(dòng)，妙趣橫生。

四、行氣直抒胸臆

由于行書(shū)書(shū)寫(xiě)速度較快，行筆之時(shí)情法于中、筆情交融，最能直接表達(dá)書(shū)者的情感，增加作品的感染力。

第二節(jié)行書(shū)的謀篇技巧

一、以動(dòng)為主

楷書(shū)的章法以靜為主要特征，給人以平和穩(wěn)定、一絲不茍、不激不厲和端正嚴(yán)肅的感覺(jué)；行書(shū)章法則以動(dòng)為主要特征，給人以生動(dòng)飄逸和富有生命活力的感覺(jué)。

前人出書(shū)法要“師造化”，凡在現(xiàn)實(shí)生活中能見(jiàn)到的動(dòng)作姿態(tài)，都可借鑒到行、草書(shū)中去，以增強(qiáng)行書(shū)作品的動(dòng)感，豐富其內(nèi)涵和底蘊(yùn)。多欣賞和臨寫(xiě)古今行書(shū)大家作品，也是培養(yǎng)書(shū)寫(xiě)動(dòng)感的有效途徑。我們不能用楷書(shū)的結(jié)體和章法來(lái)寫(xiě)行書(shū)，這樣會(huì)使作品顯得沉快無(wú)生氣。

雖然行書(shū)強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，但并不是隨意為之、不要法度，它仍要遵循一定的規(guī)律，以嚴(yán)謹(jǐn)求靈變，避免過(guò)于放縱。

二、以不齊求齊

楷書(shū)要求字的上下左右間隔勻稱(chēng)，排列整齊，以工整規(guī)范為美。行書(shū)則要求字形有大小，間隔有疏密排列，有錯(cuò)落變化，以局部的不整齊求得整體的平衡、穩(wěn)定和齊整，以變化為美。一幅好的行書(shū)作品，初看起來(lái)一行一行排列得很整齊，行與行之間的距離也相等，一氣呵成，渾然一體，氣韻生動(dòng)，但細(xì)看起來(lái)，我們不難發(fā)現(xiàn)，字與字并不對(duì)齊，有的偏左，有的偏右，左右動(dòng)蕩不寫(xiě)，行與行之間的距離也不相等，有的緊，有的松，沒(méi)有定則，即所謂的“行書(shū)無(wú)寫(xiě)法”，需要我們多實(shí)踐、多體會(huì)。

三、要有節(jié)奏變化

一幅好的行書(shū)作品，就象一首抒情的歌曲，時(shí)而婉轉(zhuǎn)平和，時(shí)而高亢豪邁，時(shí)而如行云流水，時(shí)而如電閃雷鳴，幾經(jīng)曲折，波瀾起伏。這些都是書(shū)者書(shū)寫(xiě)時(shí)情感的自然渲泄，這種渲瀉是有節(jié)奏的，體現(xiàn)了行書(shū)作品的節(jié)奏美。

四、前后呼應(yīng)

行書(shū)作品最注重首字，應(yīng)靜心寫(xiě)好文稿第一字，以統(tǒng)領(lǐng)全篇。要使行書(shū)的章法顯得嚴(yán)謹(jǐn)而又富于變化，一定要注意前后呼應(yīng)關(guān)系，要意在筆先，事先考慮好前后字的銜接問(wèn)題。

第三節(jié) 學(xué)習(xí)行書(shū)章法應(yīng)注意的問(wèn)題

鋼筆行書(shū)的幅式同楷書(shū)一樣，亦有中堂條幅、條屏、對(duì)聯(lián)、橫幅、長(zhǎng)卷、扇面等幅式，這里不一一累述。

鋼筆行書(shū)函文的書(shū)寫(xiě)形式，也有豎寫(xiě)和橫寫(xiě)兩種方式。常用的排列方式，與楷書(shū)大體接近。一般用單線稿紙或無(wú)格紙書(shū)寫(xiě)較多，方格紙用得較少。

鋼筆行書(shū)的落款，款文要用本體或行草書(shū)寫(xiě)，款文字形要小于正文，鈐印的印章寧少勿多，1-2方足矣。印章的大小，應(yīng)等于或略大于款文，但不得大于正文。鈐印位置要與正文相呼應(yīng)，起到活躍布局、平衡作品的作用。

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