大師一般有兩種，

一種是自身登峰造極，

然則獨善其身，

門人弟子惟仰望而已；

一種是自身無比強大，

又善于啟發(fā)引導，使晚輩后生，

不斷攀登，乃至超越。

前者令人欣賞，后者讓人敬佩。

吳昌碩就是這樣一個讓人敬佩的人。

吳昌碩于印用工最深，一生治印無數(shù)。他兼習浙皖諸家之長，初學浙派，繼而涉獵鄧石如、吳讓之；中年后章法參石鼓文、秦漢璽印、封泥及篆、磚瓦文字等，熔冶錢松之切刀、吳讓之沖刀兩法，創(chuàng)鈍刀出鋒法，自樹一幟，一如其畫，開“樸野”之風。

吳昌碩曾說：書畫篆刻，供一爐冶，他認為書畫和印刻是相輔相成的，“書畫之精妙者，得佳印益生色”。篆刻與繪畫的“虛實相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大樸不雕，天然放曠的詩意美。他是齊白石最崇拜的三人之一（另兩位是徐文長、八大山人），也是西泠印社的第一任社長。

且飲墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏

園丁墨戲 2.4×2.4cm 浙江省博物館藏

我愛寧靜 4.4×4.4cm 君匋藝術院藏

恨二王無臣法 2.9×2.9cm 日本藏

破荷 2.0×2.0cm 日本藏

禪甓軒 3.0×2.7cm 浙江省博物館藏

公鼎 3.4×3.4cm 日本藏

大聾 3.0×1.6cm 浙江省博物館藏

若風之遇簫 2.5×2.5cm 浙江省博物館藏

大倉喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏

貴池劉世珩江寧傅春媄江寧傅春姍宜春堂鑒賞 4.5×4.5cm 君匋藝術院藏

缶無咎 1.8×1.8cm 浙江省博物館藏

野元吉印 3.5×3.5cm 日本藏

成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏

聽松 3.4×3.5cm 日本藏

還讀書廬 日本藏

明道若昧 3.3×3.3cm 日本藏

書徵金石壽 3.1×3.3cm 日本藏

木堂 3.5×2.0cm 日本藏

王毓藻印 2.5×2.5cm 日本藏

藝華亭長 1.8×1.7cm 日本藏

恕堂 4.3×4.3cm 君匋藝術院藏

能事不受相促迫 4.7×4.7cm　君匋藝術院藏