《歷代帝王圖》中作者采用春秋筆法，此圖描繪從西漢至隋朝十三個皇帝的形象。畫家力圖通過對各個帝王不同相貌表情的刻畫，揭示出他們不同的內(nèi)心世界、性格特征。那些開朝建代之君，在畫家筆下都體現(xiàn)了“王者氣度”和“偉麗儀范”；而那些昏庸或亡國之君，則呈現(xiàn)委瑣庸腐之態(tài)。畫家對作品中的每個形象都寓有褒貶，而這一褒貶又是寓于每個帝王的性格和精神氣質(zhì)之中。在表現(xiàn)帝王的形象時，畫家通過人物的面部表情、眼神、眉宇和嘴唇間流露出的神情來刻畫不同的個性和氣質(zhì)，以表達(dá)作者對前代帝王的作為和才能的評價。 這是前漢昭帝劉弗陵：劉弗陵為漢武帝之子。他八歲繼位，去世時才二十一歲，在位十三年。他年少英明，斷忠奸，辨善惡。畫家突出了劉弗陵文靜豐頤、從容沉著的神態(tài)及寬厚仁和、當(dāng)機(jī)立斷的個性。也許是年少的緣故，他與侍從的大小比例，明顯不像畫中其他帝王那樣有鮮明反差。  這是東漢光武帝劉秀：光武帝劉秀雙目炯然有神，面型端莊，體態(tài)勻稱。畫家巧妙利用史書所載“身長七尺三寸，美須眉、大口、隆準(zhǔn)、日角”的生理特征，傳達(dá)出劉秀英明睿智、胸懷寬廣的氣質(zhì)。  蜀漢漢昭烈帝劉備：畫中的劉備，儀態(tài)雖不失帝王本色，但眉宇間流露出抑郁疲憊的神態(tài)，顯出他雖不昏庸，卻也無力的特點。左邊的侍從，小心翼翼地攙扶著他；右邊的侍從，側(cè)面看著他身心俱疲的主公，臉上似乎帶著一絲哀傷。  東吳大帝孫權(quán)：圖中的孫權(quán)，儒雅大方，圓臉細(xì)目，面帶微笑，神色安然。體現(xiàn)了三分天下、治國有方、性情平和的君王相。畫中揮動羽毛扇的動作，體現(xiàn)了孫權(quán)的足智多謀，躊躇滿志。  再來看看篡漢的曹丕，滿臉橫肉，又丑又嚇人  再看看三分歸晉的司馬炎，又是胖乎乎的大餅?zāi)?/span>  下面一幅圖就畫了四個皇帝，分別是南朝最后一個帝國陳帝國的四個皇帝：陳宣帝陳頊、陳文帝陳蒨、陳廢帝陳伯宗、陳后主陳叔寶  后周武帝宇文邕：畫家為了突出這位強(qiáng)人的威儀，著力刻畫其直立平視前方的威嚴(yán)，而且突出了他彪悍的個性。兩道粗眉略呈八字，眼睛冷漠地盯著前面，兩侍者小心翼翼地攙扶著他，既顯露出禁止佛道的暴戾性格，又帶有統(tǒng)一北方的不可一世的氣概。  隋文帝楊堅：楊堅手握劍柄，緩步向前，雙唇緊閉，表情沉穩(wěn)，面對初創(chuàng)時的種種艱難，滿懷信心又有所憂慮，是一位老謀深算、善于思索的君王。  隋煬帝楊廣：畫家筆下的楊廣，四體粗胖，腦滿腸肥，表情殘忍，因荒淫無度而面色虛浮。  《步輦圖》上的唐太宗（同出自唐人閻立本，有一定可信度），從圖畫上來看，唐太宗是一個胖子無疑，可憐為她抬輦的宮女，得多累啊  故宮南薰殿的唐太宗畫像（明代） 宋代帝后像原先多為各處神御殿、天章閣及欽先孝思殿所供奉。至靖康之難，宋高宗奉神御南下，崇祀于景靈宮及各宮觀內(nèi)。元滅宋后，兩浙宣撫使焦友直將臨安的經(jīng)籍圖書文物呈進(jìn)，由海上運至大都，兩宋帝后畫像隨之入藏元內(nèi)府。明滅元朝后，這些畫像又被收藏在古今通籍庫里。 話說當(dāng)年朱棣還經(jīng)常去看歷代帝王相，他甚至發(fā)現(xiàn)，宋恭帝和元順帝竟然長得很像，還懷疑元順帝是不是宋恭帝的兒子。清朝的時候，這一批畫像藏在南薰殿里，乾隆皇帝發(fā)現(xiàn)這些畫像有一些斑駁脫落，于是命人進(jìn)行了重新裝裱。后來又組織畫師，對歷代有名的帝后名人重新畫過一次。有一些是想象的，比如三皇五帝秦漢人物等等。但之前已有的畫像，大都是照著畫的。畫好后，還是藏在南薰殿里，一直到現(xiàn)在。 宋太祖趙匡胤，又是個胖的不成樣的大胖子 這張又胖又黑，還是宋太祖，可能是后期保存的原因 宋太宗趙光義，和哥哥確實像，都是大胖子 宋真宗趙恒，胖中更有胖中手，宋真宗可以用肥來形容了，怪不得會中風(fēng)癱瘓 宋神宗趙頊，終于有一個身材比較正常的了，不知道是不是因為神宗為了王安石變法操碎了心導(dǎo)致的 宋哲宗趙煦，帥哥一枚啊，難得 著名的宋高宗趙構(gòu)，長相清秀清癯而又威嚴(yán)
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