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乾隆是壹個(gè)眾所周知的“書畫癡”，作為壹個(gè)皇帝，他有著獨(dú)天得厚的資源，他編撰了我國(guó)書畫著錄史上的曠古巨著《石渠寶笈》，他的收藏之富前無(wú)古人後無(wú)來者。然而，他的眼光好像並不太好，許多學(xué)者發(fā)現(xiàn)他的藏品裏有許多並不是原作，那麼他究竟收藏了多少贗品呢？ 細(xì)數(shù)乾隆收藏的贗品： 富春山居圖 乾隆收藏的贗品裏最著名的恐怕就是黃公望的《富春山居圖》了。乾隆年間，壹幅《富春山居圖》被征入宮，乾隆見到後愛不釋手，使出了自己的看家絕招——到處蓋章、題詩(shī)，連山縫也不放過。結(jié)果第二年又得到了另壹幅《富春山居圖》，而第二幅才是真品，他卻不願(yuàn)承認(rèn)自己此前收藏的是假畫，壹邊卻又以不菲的價(jià)格將他所稱的“假畫”買下，成為歷史上的壹段笑談。 古木竹石圖 倪瓚是'元代四大家'之壹，而乾隆至少收了他三幅贗品。乾隆對(duì)倪瓚的《獅子林圖》喜愛有加，在畫面上反復(fù)題跋六則，但著名鑒定家徐邦達(dá)和故宮博物院研究員文金祥都認(rèn)為該作“為明人的仿摹之作無(wú)疑”。還有現(xiàn)藏故宮的《古木竹石圖》，經(jīng)故宮博物院書畫研究院院長(zhǎng)肖燕翼通過對(duì)畫面風(fēng)格、印章、題跋的仔細(xì)對(duì)照研究，認(rèn)為倪瓚這件作品當(dāng)屬贗品。倪瓚的《汀樹遙岑圖》也被徐邦達(dá)鑒定為贗品無(wú)疑。
《微拍天下》 ▼ 免胄圖 宋代李公麟的《免胄圖》曾被錄於《石渠寶笈續(xù)編》中。但是直至清室敗落，很多鑒賞專家見到畫作後才發(fā)現(xiàn)，雖然畫面協(xié)調(diào)、用色落筆等均有古風(fēng)，白描人物也極具宋人風(fēng)采，但是更多證據(jù)顯示，這幅畫卻不是出自李公麟手筆，而是後世仿品無(wú)疑。 謝賜御書詩(shī)表 據(jù)檔案記載，清代內(nèi)府裏曾藏有兩副宋代大書法家蔡襄的楷書作品《謝賜禦書詩(shī)表》，內(nèi)容壹樣，均是行墨持重，措筆安和，字字端嚴(yán)勁實(shí)。其中有壹幅字就很輕易地被乾隆皇帝賞給了自己的皇六子永瑢，並被乾隆皇帝刻入《三希堂法帖》，另壹幅流傳去了日本，然而留下的恰恰是贗品。 宋徽宗《聽琴圖》 主攻中國(guó)宋元繪畫研究的劉九洲更是犀利地指出乾隆收藏的宋畫裏六成都是假的。從1997年臺(tái)北出版的《故宮書畫圖錄》也意識(shí)到這壹點(diǎn)，比較可靠的真跡都是彩色印刷，不可靠的都是黑白印刷，而全書大部分是黑白印刷。臺(tái)北故宮博物院助理研究員陳韻如也曾分析出乾隆收藏的七十余件宋徽宗作品中，可能僅有五件作品能視為有據(jù)之作?！b寶天下 江村書畫目 關(guān)於乾隆被坑的故事中，最荒唐的恐怕就是高士奇明目張膽地將自己收藏中的精品留在家中，另立秘冊(cè)，將偽劣、價(jià)廉之品進(jìn)呈給乾隆。圖書館專家錢存訓(xùn)曾收藏壹冊(cè)高士奇精寫本《江村書畫目》，明確標(biāo)明了“進(jìn)上”和“呈上”這樣的字，而這些作品大多是售價(jià)幾兩銀子的贗品，比如，在標(biāo)註“進(jìn)獻(xiàn)”的“錢選《竹林七賢》”條下，就註了“不真，二兩”。 由此可見，乾隆老爺子的眼確實(shí)是不夠亮啊。 為什么會(huì)收到贗品？ 倪瓚-獅子林圖 關(guān)於乾隆被坑的故事中，最荒唐的恐怕就是高士奇明目張膽地將自己收藏中的精品留在家中，另立秘冊(cè)，將偽劣、價(jià)廉之品進(jìn)呈給乾隆。圖書館專家錢存訓(xùn)曾收藏壹冊(cè)高士奇精寫本《江村書畫目》，明確標(biāo)明了“進(jìn)上”和“呈上”這樣的字，而這些作品大多是售價(jià)幾兩銀子的贗品，比如，在標(biāo)註“進(jìn)獻(xiàn)”的“錢選《竹林七賢》”條下，就註了“不真，二兩”。 由此可見，乾隆老爺子的眼確實(shí)是不夠亮啊。 《典藏拍》 ▼ 乾隆還是收藏第一人 雖然乾隆有收過不少贗品，但也無(wú)從考究他收藏的贗品比例究竟是多少，即使是當(dāng)今專業(yè)的收藏大家也難免會(huì)收到贗品。而從收藏?cái)?shù)量上來說，乾隆確實(shí)是中國(guó)前無(wú)古人後無(wú)來者的收藏第壹人。 乾隆曾編撰了我國(guó)書畫著錄史上的曠古巨著《石渠寶笈》，書中所著錄的作品匯集了清皇室收藏最鼎盛時(shí)期的所有作品，收錄藏品約有數(shù)萬(wàn)件之多，其中晉唐宋元書畫2000件，明代書畫2000件，是明清兩代，600年宮廷收藏的總結(jié)。 |
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