如果說(shuō)以梅雨田、孫佐臣、陸彥庭、王云亭為代表的清末民初“胡琴四大家”的誕生(一說(shuō)為梅雨田、孫佐臣、陳彥衡、王云亭)標(biāo)志著京胡(前稱“胡琴”)這一京劇唱腔的主伴奏樂(lè)器的基本定型，以及京胡領(lǐng)銜的文場(chǎng)伴奏樂(lè)制(三大件)基本成形的話，那么此前，幾代前輩琴師為此作出的不懈努力可謂功不可沒(méi)，名垂琴史。

筆者認(rèn)為，其中的六位應(yīng)是眾多前輩琴師中完成這一重大變革的先驅(qū)。

他們應(yīng)在“京胡史”上享有功臣之名、先驅(qū)之譽(yù)。至此，京劇文場(chǎng)伴奏樂(lè)制進(jìn)入“京胡定型，樂(lè)制成形”的成熟階段。

以梅雨田、孫佐臣為首的清末民初“胡琴四大家”承襲了前輩琴師的成果，他們是中國(guó)京劇史上的第一代胡琴圣手。

選自《中國(guó)京胡與琴師》