小小說的特點：

   1．?dāng)z取生活瞬間
　　小說與生活的關(guān)系：長篇、短篇、微型小說三者比較：

  微型小說選取的是包孕了深廣生活內(nèi)涵的瞬間生活。小說藝術(shù)離不開生活與情感。在反映生活、表現(xiàn)情感的方式上：

  長篇小說是以歷史畫卷的形式較完整地表現(xiàn)人生世界；

  中篇小說是描述人生長河中的一個段落或幾個片斷；

  短篇小說是反映社會生活的一個片斷或幾個點；而

  微型小說則只攝取生活的瞬間。猶如電影中一個鏡頭，它通過對一個小事件、一個小場面、一個細(xì)節(jié)、一點感受、一種情緒、人物內(nèi)心的一顫動，“借一斑而略知全豹，以一目盡傳精神”。正是在選材獨特，表現(xiàn)生活瞬間這一點上，微型小說才有別于其它小說體裁，被稱為“鏡頭小說”、“袖珍小說”。

   以微知著，以近知遠(yuǎn)。明顯特點是“小”，字?jǐn)?shù)千字左右，人物少，情節(jié)簡單。但要小而精，微而妙，以少勝多，并成為社會某一方面的縮影，以微觀反映宏觀?，F(xiàn)實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術(shù)境界的“遠(yuǎn)”，使人聯(lián)類無窮。
     取材精確，鏡頭小說。短篇小說寫橫斷面如《孔乙己》，盡管只有二千來字，但寫出了一個社會橫斷面，除代表舊時代鄉(xiāng)村知識分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老板、學(xué)徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運也得到反映。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的“鏡頭”。如《一件小事》，寫的是一件小事，一個場面，三個人物。鏡頭在微型小說中的組成有三種。一是生活一鏡頭，即一個場面。二是組合鏡頭，以一個場面為背景，接連疊印多個局部鏡頭。三是“閃回”鏡頭，用眼前場面帶出以前的鏡頭。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。

　　2．情節(jié)單一

     寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側(cè)面，或?qū)懼饕宋锏那榫w心態(tài)。①一般來說應(yīng)刻劃出鮮明性格，具體方法是寫性格的閃光點。一是集中一點，突出強調(diào)。如《瞎說》，抓住一個教師膽小逢迎這一點。此人見人就笑，“文革”后更善于重復(fù)別人的話并連稱“對對”。在一次報告會上，勞模對他謙稱“我那是瞎說”，他應(yīng)聲附和：“對對，瞎說，瞎說!”引起人們驚詫，他也驚出一身冷汗。二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫人物內(nèi)在和外在的主要特點。三是顯微放大，夸而不誣。抓住人物特殊點進(jìn)行夸張，甚至涂上荒誕色彩，只要對準(zhǔn)生活的焦點和本質(zhì)都是可以的。如王蒙的《雄辯證》，醫(yī)生說“請坐”，病人卻說“為什么要坐呢?難道你要剝奪我的不坐權(quán)嘛”，如是等等。對“文革”中盛行的強辭奪理、咄咄逼人的“病癥”進(jìn)行了藝術(shù)的夸張。契訶夫的《一個小公務(wù)員的死》也是這樣。②注重情緒化描寫。這是微型小說創(chuàng)作的一個趨向，反映了西方現(xiàn)代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統(tǒng)寫法，避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代詞稱呼，寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇，有意識地作深層意識的剖析和細(xì)微感覺的刻劃，產(chǎn)生一種朦朧而又深刻的意境。如《永遠(yuǎn)的蝴蝶》，沒有描寫事件過程，反復(fù)地寫懷戀之情，刻劃細(xì)微感覺和幻覺，蘊含著生死、愛情的永恒哲理意味。情緒心態(tài)要盡量帶有普遍性。如《那團云霧》，“他”游黃山買了高價茶葉便敗了游興，即使認(rèn)識到這種心理的低下也無法快樂，只有在看到同伴也吃了虧時才莫名歡悅，峰頂那團云霧都不見了。這種情緒心態(tài)概括了人們慣熟而又可笑的“阿Q精神”，揭示出人類的劣根性。

　　3．技巧簡單

  博采眾長，不拘一格。微型小說廣泛吸取其它文章和藝術(shù)體裁的長處，可以稱為“模糊小說”。①吸收新聞長處，及時敏銳地反映社會生活，適合報紙選載。②吸收影視特長，在同一時間結(jié)構(gòu)起一組生活畫面。如《!—?》，寫在深夜城市中，A司機惡作劇地長時間按喇叭，B將軍被驚醒，C作家打斷思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特長，結(jié)尾道出哲理。如《杰克和水手》。④吸收小品特長，具有較強的諷刺性。⑤吸收散文特長，多采用第一人稱，淡化情節(jié)，體現(xiàn)一種思想寄托和藝術(shù)追求。如《永遠(yuǎn)的蝴蝶》。微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長，是作者進(jìn)行藝術(shù)探索的廣闊天地。

　　4．布局單純

    三、微型小說寫作的要求
　　1．確定視角，選好人稱
　　微型小說篇幅短小，當(dāng)以人物視角為主，人稱前后一致，避免使用全知全能作者視角。微型小說由于篇幅局限，選取何種敘述視角對于作品的藝術(shù)效果影響極大，必須慎重加以抉擇。
　　2．尺幅興波，富于變化
　　微型小說講求新、奇、怪、辣、深，一件事的敘述要追求變化，令讀者得到閱讀接受過程的心理美感。常見的方式有：變形與怪誕、誤會與巧合、懸念與拖延、虛實與藏露。
　　3．講求空白，調(diào)動想象
　　微型小說最講求行文中的省略，結(jié)構(gòu)上的空白，意在讓讀者依據(jù)自身經(jīng)驗參與文本創(chuàng)作，最大限度地實現(xiàn)作品價值?！翱瞻住痹谖⑿托≌f創(chuàng)作中具有獨特的情韻，在行文中巧用空白省略之術(shù)，以最簡潔的筆墨喚起讀者最豐贍的想象，誘導(dǎo)讀者積極參與文本的再創(chuàng)造。
　　比如美國著名作家馬克·吐溫《丈夫支出帳單中的一頁》，這篇小說僅有七行文字，可謂篇幅短小，然而它卻濃縮了一部長篇小說的內(nèi)容，善于想象的讀者不難發(fā)現(xiàn)一則隱藏在帳單背后的家庭鬧劇。據(jù)說當(dāng)年報社答應(yīng)為此付給作者一部長篇的稿費。