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劉宗陽，1982年出生于貴州三穗，中國書法家協(xié)會會員，貴州省書協(xié)草書委員會委員，多次在全國展、省展中獲獎入展。 走 在 當 下 劉宗陽 說來慚愧，自開始拿毛筆寫字起，到現(xiàn)在斷斷續(xù)續(xù)也有二十余年了，書法史上，很多流傳下來的經(jīng)典作品，好多都是書家們在我這樣年紀的時候寫出來的。雖然前些年在全國全省都獲了些獎入了些展，但把自己的東西放在前賢的作品前一比，即使是朝夕臨摹的法帖，莫說一副字、一個字了，竟然連一個筆畫、一個點都距離古人很遠很遠，總體感覺古人肅穆、自然、端莊、恬淡、醇厚，自己輕浮、造作、淺薄、刻意、稚嫩，寫了二十年，能勉強算個入門就已經(jīng)很不錯了！ 國展、省展是興奮劑，那些年，瘋狂的創(chuàng)作、投展，使勁兒在筆墨、形式、對比、沖突上下功夫、使力氣，在追求展廳效應的環(huán)境中確實討了些好、得了點實惠，我主攻方向一直是草書，一直在追求“狂來輕世界，醉里得真如”、“興來小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的速度與激情、暢達與快感，說實話，那幾年也是我進步最大的幾年，我也想在那樣的感覺中不斷向前，不斷走向遠方。不知怎的，這兩年，我也想狂放、也想酣暢肆意、任情放懷，也想不斷投展檢驗和提升自己，但只要一放心里就感覺不踏實、不接地氣，感覺虛空無度甚至不安，對于展覽，卻怎么也提不起興致來，總覺得任務好艱巨、好麻煩，于是，就干脆拿幾張毛邊紙，漫不經(jīng)心、隨心所欲寫寫字，或大或小、或多或少，一種哪里黑就哪里歇、隨遇而安的感覺，這樣倒好，感覺輕松、踏實、沒負擔。 在全國數(shù)以十萬、百萬計的書民、書法愛好者中，毋庸置疑，寫二王的最多，當年開始寫王字，雖然也覺得好，但到底有多好卻搞不清楚，其實也是受流行的影響，在不知不覺的跟風從眾中走向了二王，在走過了王鐸、旭素、祝枝山、張瑞圖及其它書體后，還是想寫二王，但與其說是二王，不如說是寫《書譜》更多一些。當代寫二王、寫書譜的太多太多，我想主要原因有二，一個是二王是中國書法的“母親河”、是中國書法的精神、體現(xiàn)書法那股最原真的味道；第二個原因是我們現(xiàn)在看到的“二王”要么刀刻斧鑿、要么精準摹填而走上了“神壇”，《書譜》卻自然流露、舒爽清新、娓娓道來，不但精細入微、毫末畢現(xiàn)，而且墨氣淋漓、混元酣暢，不是刻意“創(chuàng)作”勝似“創(chuàng)作”，又真正由形而神、由末而本地反映二王的旨趣和元素，這也是我鐘情《書譜》的原因。 當代作者中，寫二王的很多，寫得好的也多，有的甚至寫出了自己的面目，尤其隨著“學院派”科班群體的興起，精細描摹、精確臨寫的功夫很強，經(jīng)常感覺自己被“拍死在沙灘上”了。但再一細想，真正能把二王的那種原滋原味的東西自然的表達出來、表現(xiàn)出來、創(chuàng)作出來的作者好像又找不著，也是有種“有高原無高峰”的意思，我想，即便社會浮躁也好、喧囂也罷，但還是有一個群體有這個能力和實力的，也是有條件有可能性的，只是還沒有找到將這種可能性轉化為現(xiàn)實性的最好的、最搶眼的案例罷了。 在全民創(chuàng)新的時代，很多作者以二王為基，或寬博、或流美、或稚拙、或狂逸，有意無意間參入一些其它元素，創(chuàng)作出了自己的風格，然后堅守以免失去“自我”，對于他們的創(chuàng)新和創(chuàng)造，我是很佩服的，但我卻不愿意那樣去做，起碼現(xiàn)在不愿意。所謂風格，字如其人、我寫我心、我寫我性、我寫我情，每一個個體都是有自己與生俱來的“風格”的，我只堅信一點：愈古愈新！我們欠缺的不是創(chuàng)新的能力，而是入古的定力和魄力。入古需要恒心和定力，更需要智慧和魄力，拿我自己說，我寫五體，除了想證明什么都能寫很全能以外，另外一個重要的原因，是想專攻一家到了一定程度根本就攻不進去了，所以就換塊地挖挖，結果挖到那個深度又挖不進去了，這就是我們常說的要處理好博與專的關系，博重要，專更重要；專重要，博也重要！ 說到這里，或許以后的方向和道路就逐漸清晰明朗了起來，我現(xiàn)在是老實的、隨性的，但我想我還會放達的、刻意的；我現(xiàn)在是專一的、鐘情的，但我還會“花心”的、“亂來”的，只是有一點肯定不會變，后面的人生路途上一定是與古為徒、或歇或行的，如此而已。 |佳作品鑒| |佳作品鑒| |佳作品鑒| |佳作品鑒| |佳作品鑒| |佳作品鑒| |佳作品鑒| |佳作品鑒| |佳作品鑒|
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