“從前的日子很慢

車、馬、郵件都慢

一生只夠愛一個人”

有的人，一生只做一件事

卻飽含了整個生命的厚度

68年來只做一件事：

從20歲接觸陶藝

直到88歲第一次中風(fēng)為止

從未間斷過

她就是靈魂陶藝家露西·里

一個富有的猶太家庭

因為家人愛好收藏珍貴的古董

使得露西從小就可以接觸到各類陶瓷

左：露西的父親和祖母

右：兒時的露西與母親

20歲的她在維也納工藝學(xué)校學(xué)習(xí)

一次偶然的蹭課，接觸到陶藝

從此她整個人就像失了魂般著迷

時刻都在想這些瓶瓶罐罐

創(chuàng)作時的露西

由于這種對陶藝近乎瘋狂的癡迷

最終，她只用了三年時間

便成立了自己的第一間工作室

在那個年代

對于一個手工藝人來說

簡直是個奇跡

在巴黎國際展覽會上獲得銀牌

并蜚聲陶藝屆

從此就走上了一條現(xiàn)代藝術(shù)之路

畢業(yè)之后沒多久，順應(yīng)父母的要求

她嫁給了漢斯·里

但由于雙方生活習(xí)慣完全不同

導(dǎo)致了他們的婚姻并不幸福

露西和丈夫漢斯·里

1938年，德國和奧地利合并

反猶太情緒在奧地利持續(xù)高漲

為了躲避戰(zhàn)爭

露西和丈夫不得不離開

去尋找更安全的住處

于是，他們以難民的身份抵達了倫敦

陶藝創(chuàng)作的巨大轉(zhuǎn)折點

寫了一本書叫做《陶藝家手冊》

為英國創(chuàng)造了一個非常好的陶藝傳統(tǒng)

后來他也成了露西為數(shù)不多的朋友之一

左：利奇的作品

右：露西·里與伯納德·利奇

當露西來到倫敦時

她到了一個叫阿爾比恩馬廄的地方

并把它改為工作室繼續(xù)創(chuàng)作

而漢斯則計劃前往美國

他把所有的積蓄都留給露西

只身去了波士頓

兩年后，他們正式離婚

露西便開始一個人在英國進行創(chuàng)作

此時，二戰(zhàn)已經(jīng)爆發(fā)了

阿爾比恩馬廄

戰(zhàn)爭期間，由于空襲及物資匱乏

不能生產(chǎn)對抗戰(zhàn)爭無用的東西

所以露西幾乎停止了創(chuàng)作

晚上回家才可以進行陶藝創(chuàng)作

當時的露西沒有了維也納的小名氣

她的器皿也不屬于英國主流風(fēng)格

只能用手捏或者用模具來做

高級定制服裝的扣子

露西制作的紐扣

后來，這些扣子基本上都成了

維達利亞博物館的藏品

著名設(shè)計師三宅一生

曾將她的陶瓷紐扣用于設(shè)計服裝

并評價道：“從她的作品中

我看到了創(chuàng)造的意義”

這時她遇上了

一生中最重要的人

漢斯·考柏，來自德國的猶太難民

他和露西有著相似背景

但由于出身不如露西

經(jīng)歷了更多苦難

露西和漢斯·考柏在工作室

漢斯·考柏加入露西的工作室時

他對陶瓷一無所知

但憑借著對藝術(shù)有著

強烈而敏感的直覺

很快在露西的教導(dǎo)下

學(xué)會了陶瓷的基本工藝

并衍生出了自己的風(fēng)格

而露西更多把漢斯當成人生導(dǎo)師

并且非常崇拜這位學(xué)徒

露西曾經(jīng)提到

她每一件東西出窯之后

都要經(jīng)過漢斯·考柏的評判

如果他覺得這個東西是可以的

露西才把這件東西公之于眾

有了自己的工作室

而露西經(jīng)過長年的努力

逐漸在英國獲得了盛榮

她70歲的時候

日本還為她舉辦了大型的回顧展

安藤忠雄親自參與設(shè)計了展廳

因突發(fā)中風(fēng)停止創(chuàng)作

在過去的68年時間里

她幾乎工作時就是坐在拉坯機前

“藝術(shù)是永生的，不管新或舊

藝術(shù)理論對我來說沒有意義

我有的只是對美的追求

這就是我的哲學(xué)”

專注成就非凡的人生