比才《卡門組曲》:

1875年3月3日晚上，巴黎觀眾聚集在歌劇院等待一部新歌劇的首映式。出席的有德利伯斯、丁迪、古諾德、馬斯內(nèi)和奧芬巴赫。首映式已經(jīng)推遲了好幾次，因?yàn)楦鑴≡河龅搅艘恍┙?jīng)濟(jì)問(wèn)題。此外，這一新歌劇對(duì)歌劇來(lái)說(shuō)是不尋常的----本來(lái)應(yīng)該是“輕松”的家庭娛樂(lè)，那么西克·紐爾德中尉謀殺和賣淫不應(yīng)該出現(xiàn)在舞臺(tái)上。第一幕受到熱烈贊揚(yáng)。但是在每一次成功的表演之后，掌聲就會(huì)減少。評(píng)論很嚴(yán)厲，36歲的作曲家喬治·比才(1838-1875年)三周后死于心力衰竭，認(rèn)為他的歌劇“卡門”是一次失敗。然而，第一季幾乎有五十場(chǎng)演出，而且很快，卡門成為了一個(gè)巨大的成功。本來(lái)在音樂(lè)創(chuàng)作上是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的勃拉姆斯和瓦格納卡門的看法都很高（勃拉姆斯曾21次觀看卡門，據(jù)說(shuō)他們?cè)f(shuō)過(guò)要到地球的盡頭去擁抱他，作曲家瓦格納說(shuō)，他腦子里終于有了一些新的、新鮮的想法）柴可夫斯基預(yù)言卡門將成為世界上最受歡迎的歌劇。他提出了新的和新的想法。這出歌劇既能讓人回味，又能吸引人，也能吸引觀眾。以旋律為基礎(chǔ)。在歌劇中的其他幻想曲中是有效的。根據(jù)歌劇的旋律，薩拉薩蒂為小提琴和管弦樂(lè)隊(duì)寫(xiě)了一首卡門幻想曲 ，布佐尼寫(xiě)了一首鋼琴奏鳴曲，歌劇出版商安排了兩個(gè)管弦組曲。這段錄音中的混合泳部分包括第一幕序曲、第一幕、第二幕和第四幕之前的“NTR”動(dòng)作、第一幕中的“換崗”和第二幕中的“吉普賽舞”。

普契尼《曼儂·雷考特》的間奏曲:

賈科莫·普契尼（1858-1924）的歌劇《馬農(nóng)·萊斯考特》（Manon Lescout）是根據(jù)阿貝·安托萬(wàn)·弗朗索瓦（Abbe Antoine Francois Prevost D'201;Xile）1731年寫(xiě)的自傳改編的。朱爾斯·馬塞內(nèi)特也成功地根據(jù)這個(gè)故事改編了一部歌劇，但普契尼很清楚這兩部作品之間的區(qū)別：“如果馬塞內(nèi)特感覺(jué)到了他的主題是粉末和小米努人，我會(huì)以絕望的激情去感受它?！备鑴∮?月1日在意大利都靈首演，觀眾的贊美也很慷慨，這也提升了威西尼人的威望。在第一和第二代之前，悲傷的管弦樂(lè)間奏曲有點(diǎn)讓人想起瓦格納的《特里斯坦和伊索爾德》。

丹尼耳·奧伯（Daniel Auber）的歌劇《皇冠上的鉆石》:

18年來(lái)，丹尼爾·奧伯，丹尼爾·奧伯(1782-1871年)擔(dān)任巴黎音樂(lè)學(xué)院的導(dǎo)演，他是3位成功的歌劇作曲家，，當(dāng)時(shí)的作曲家包括瓦格納和羅斯尼耶，他的46個(gè)歌劇作品都受到了高度尊敬。只有Fra Diavolo參加了永久的劇目?；使阢@石(萊斯戴曼茨德，伊阿科隆)是基于一個(gè)故事的 葡萄牙公主誰(shuí)保證皇冠鉆石作為她加冕的抵押品，但以假寶石代替真實(shí)的寶石。這部歌劇于1841年3月6日在奧拉特科米克首演，僅僅兩年后，它在紐約上演，并在19世紀(jì)50年代中期獲得了成功的復(fù)興。

保羅·杜卡斯的《魔法師的弟子》選曲:

公元二世紀(jì)的希臘人塞里西里西亞在他的《幻想家》中講述了一個(gè)關(guān)于一個(gè)異稟學(xué)徒魔術(shù)師的故事。他無(wú)意中聽(tīng)到巫師說(shuō)了能把木頭變成防腐劑的話，就命令木頭給他拿來(lái)水。的確如此，但學(xué)徒無(wú)法結(jié)束魔法，房間里很快就滿是水。他瘋狂地把木頭劈成兩半，但當(dāng)真正的巫師回來(lái)時(shí)，每一塊木頭都開(kāi)始打水。他說(shuō)了正確的方法來(lái)清理這堆亂七八糟的東西。1796年，歌德在他的民謠《Zauberlehling》中使用了這個(gè)故事，這成為杜卡斯的管弦樂(lè)隊(duì)諧謔曲《Thesorcerer的學(xué)徒》（L apprenti sorcier）的靈感來(lái)源。

保羅·杜卡斯(1865-1935)是巴黎音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)教授。他的標(biāo)準(zhǔn)很高，只允許他的幾篇文章出版。他的第一個(gè)成功的作品是一首音樂(lè)會(huì)序曲《多元?dú)W幾里歐》 毫無(wú)疑問(wèn)，他最著名的作品是“魔法師的弟子”。這首節(jié)目音樂(lè)于1897年5月18日首次由巴黎國(guó)家學(xué)會(huì)演奏。（因此，它與19世紀(jì)90年代出現(xiàn)的理查德·施特勞斯的許多偉大的交響詩(shī)是同時(shí)代的）它在電影《幻想曲》中的大量運(yùn)用獲得了廣泛的歡迎。

奧芬巴赫《霍夫曼的故事》中的《船歌》:

根據(jù)邁克爾·卡爾和朱爾斯·巴比爾的一部戲?。ㄔ诳査篮?，巴比爾寫(xiě)了劇本），霍夫曼（Les Contes d'Hoftman）也許是雅克·奧芬巴赫1819-1880年最偉大的作品，它在第一季共獲得101場(chǎng)演出（大大提高了巴赫的聲譽(yù)）。奧芬巴赫沒(méi)有看過(guò)它的舞臺(tái)表演，

1881年2月10日，奧芬巴赫在奧納戈明德恩庫(kù)基亞舉行了為期四個(gè)月的喜劇表演，這是一個(gè)不錯(cuò)的主意。在他去世的時(shí)候，人們就用這部歌劇紀(jì)念他。

莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》序曲:

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯莫扎特（1756-1791）的歌劇《費(fèi)加羅的婚姻》改編自1778年的一部戲劇，作者是皮埃爾·麗貝奧馬爾肖。這是他早期的《巴伯羅夫·塞維利亞》的續(xù)集，該劇于1775年在巴黎由塞維利亞的理發(fā)師阿諾佩拉執(zhí)導(dǎo)，后來(lái)成為維也納最受歡迎的歌劇。

十八世紀(jì)。那部歌劇不是羅西尼的著名歌劇，而是1782年由喬瓦尼·佩西洛創(chuàng)作的歌劇。莫扎特知道，帕西洛歌劇的受歡迎會(huì)引起人們對(duì)他將創(chuàng)作的續(xù)集的興趣。莫扎特還有另一個(gè)理由認(rèn)為他的歌劇會(huì)被熱切期待。雖然它是在1784年在法國(guó)生產(chǎn)的，路易十六·禁止了這出戲“費(fèi)加羅的婚姻”，因?yàn)樗遣坏赖潞筒坏赖碌?。同樣地，約瑟芬二世發(fā)現(xiàn)這部戲劇在政治上太危險(xiǎn)，無(wú)法上演(但矛盾的是允許出版和閱讀)。這段不尋常的歷史無(wú)疑會(huì)吸引好奇和莫扎特改編的觀眾。莫扎特使用作為他的歌詞洛倫佐達(dá)龐特，他是在1783年達(dá)龐特抵達(dá)維也納后不久，這是第一次合作的共同努力，也包括唐喬瓦尼和科西范圖特。(達(dá)龐特的真名叫薩利里，名叫伊曼紐爾·康涅利亞諾(Emanuele Conegliano)，但當(dāng)他喪偶的猶太父親嫁給天主教女孩時(shí)，他的名字發(fā)生了變化。1790年約瑟夫二世去世后，達(dá)龐特離開(kāi)維也納，先是搬到倫敦，然后搬到紐約，在那里他做雜貨店。1825年，他成為哥倫比亞意大利文學(xué)無(wú)薪教授。莫扎特在1785年10月和11月期間“唐·喬瓦尼”(Don Giovanni)籌集了資金，他寫(xiě)了“費(fèi)加羅的婚姻”(The Most Of Figaro)，但PUF在1786年早期曾在這部歌劇上創(chuàng)作“辛普里奧”。這部序曲是莫扎特所有作品中最令人高興的作品之一，直到1786年普里爾29，也就是歌劇首演前兩天才完成。莫扎特·里吉納爾打算用雙簧管演奏一首中段獨(dú)奏，“但他把這首曲子剪了下來(lái)。奏鳴曲的形式?jīng)]有發(fā)展：最終的作品不是在特尼歌劇中，而是在首演伊恩·維納斯時(shí)大受歡迎。”只演了九場(chǎng)。博格劇院，178年5月1日，由維森特·馬丁(Vicente Martin)的Una Cosa改編的一部歌劇，在布拉格取得了更大的成功，彌補(bǔ)了瀕臨破產(chǎn)的局面，《費(fèi)加羅的婚姻是音樂(lè)評(píng)論家埃德溫·唐斯（EdwinDownes.Repertory）的作品，比音樂(lè)廳最標(biāo)準(zhǔn)的交響樂(lè)中最古老的歌劇還要古老》

鮑羅丁《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》的序曲和波羅維茨舞曲（Polovtsian Dances）:

亞歷山大·伯羅丁（1833-1887）在他生命的最后八年中，斷斷續(xù)續(xù)地為他的歌劇《伊戈?duì)柾踝印纷髑?。?dāng)他意識(shí)到盡管他還寫(xiě)了其他三部歌劇、三部交響曲、中亞大草原上的管弦樂(lè)作品、許多室內(nèi)樂(lè)作品、鋼琴獨(dú)奏作品和幾首歌曲時(shí)，這并不完全令人驚訝，波羅丁是一個(gè)。業(yè)余作曲家。他是圣彼得堡醫(yī)學(xué)院的化學(xué)教授。他會(huì)說(shuō)，他必須參加各種各樣的委員會(huì)會(huì)議，盡行政職責(zé)，除了研究之外什么都能解決，作曲的時(shí)間很少。（今天的教授們會(huì)注意到豪利特在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里發(fā)生了變化。）海明威寫(xiě)作困難的另一個(gè)原因是他的家庭作曲時(shí)間——他的妻子凱瑟琳在凌晨三點(diǎn)或四點(diǎn)睡覺(jué)，他們經(jīng)常在午夜吃晚飯。

在完成他的第一首交響曲后，伯羅丁向朋友們提到，他希望他的下一部作品是一部歌劇。1869年4月20日，他收到了朋友弗拉基米爾·斯塔索夫的一個(gè)劇本，這是一部根據(jù)歷史詩(shī)篇《伊戈?duì)栜婈?duì)的史詩(shī)》改編的歌劇。當(dāng)他決定作曲后，他有些疑慮。他不確定這是否會(huì)吸引公眾，他的妻子可能會(huì)提出懷疑，認(rèn)為歌劇應(yīng)該基于現(xiàn)在而不是12世紀(jì)的事件。

1874年，伯羅丁的一個(gè)學(xué)生讓他重新考慮，他繼續(xù)創(chuàng)作歌劇。博羅丁寫(xiě)了《伊布利托》，為了達(dá)到歷史的準(zhǔn)確性，他還介紹了生活在中亞的波蘭人的歷史和風(fēng)俗習(xí)慣。他們的一些后代在匈牙利，匈牙利學(xué)者和探險(xiǎn)家。亨法爾維為他提供了他們的一些民歌旋律，“波洛夫茨安舞”最早寫(xiě)于1874年，可能在1877年完成。博羅丁做了自己的決定。這些舞蹈，伯羅丁最流行的音樂(lè)，發(fā)生在第二幕的結(jié)尾。

在接下來(lái)的幾年里，西奧佩拉的工作不多。盡管早在1879年就有一些選集在公眾面前上演，但在伯羅丁去世的時(shí)候，大部分歌劇都是不完整的。Rimsky Korsakov和Glazunov完成了它?；谒阡撉偕蠈?duì)波羅丁的記憶，序曲是格拉祖諾夫?qū)懙?。這部歌劇最終于1890年11月4日在圣彼得堡上演。