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智永是王羲之后人，書傳家法，對后世書法影響甚遠(yuǎn)。董其昌評價其字“力透紙背”，蘇軾評其字“精能之至，返造疏淡”，何紹基評曰“含蓄而極富韻律意趣”。智永楷書，易上手易轉(zhuǎn)體，自然舒展，而其楷書《千字文》堪稱典范，是一千多年來最佳版本。 智永楷書《千字文》。一看到開頭這10個字，不少人都懵了，這個…怎么寫？  ? 天地玄黃，宇宙洪荒，日月 作為全篇第一個字，“天”字整體平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)端莊，奠定了整篇平和溫潤的基調(diào)。具體而言，在輪廓上呈三角形特征，第一橫切筆快入，干脆利落，第二橫略顯平緩，細(xì)細(xì)品味可發(fā)現(xiàn)此中方圓之趣味。撇捺左右舒張，分量接近，飽滿而自信，臨習(xí)時應(yīng)細(xì)細(xì)體會。 臨習(xí)要點(diǎn)?  左右結(jié)構(gòu)，提按對比明顯，左邊“土”部按筆飽滿厚重，第一橫與第一豎基本連成一個塊面，是整個字的“字眼”，“也”部左聚而右散，左邊凝成一團(tuán)與“土”部合成此字的主體部分，豎彎鉤舒展，留出較大的空間，疏密乃顯。 臨習(xí)要點(diǎn)?  “玄”字是按筆的代表，整個字線條厚重，內(nèi)部空間較小，第一筆要重重地按壓，略作停頓，使之厚實(shí)凝重，交代清楚之后方可調(diào)鋒向左出筆，之后利用慣性彈跳至橫畫的起筆，重切而入。寫的時候注意觀察起收筆的具體形態(tài)。 臨習(xí)要點(diǎn)?  “黃”字上下結(jié)構(gòu)，但是凝聚一體，主要得益于橫式線條與豎式線條之間明確的經(jīng)緯編織關(guān)系。這種關(guān)系一方面使得整個字有很強(qiáng)的凝聚力，另外一方面也平均切割了文字內(nèi)部的負(fù)空間。 臨習(xí)要點(diǎn)?  “宇”字第一點(diǎn)偏左，但是下方豎勾卻偏右。這種左右錯位的結(jié)構(gòu)處理方法是智永楷書常見的造型方式，它能夠使得整體活潑而有趣味。在具體的線條形態(tài)上，兩個短橫入筆的角度也不一樣，學(xué)習(xí)的時候注意這些細(xì)節(jié)，不可概念化。 臨習(xí)要點(diǎn)?  “宙”字字形較扁，和“宇”字豎長的字形形成有趣的對比。這兩個字的對比關(guān)系提示我們，臨帖時不僅要觀察文字本身，還要注意字與字之間的關(guān)系，或同或異，或相似或?qū)Ρ取＿@一點(diǎn)對于之后由臨帖走向創(chuàng)作有極其重要的意義。 臨習(xí)要點(diǎn)?  “洪”字的字形也較扁，雖然是左右結(jié)構(gòu)，但是兩部分不是對比關(guān)系，而是團(tuán)狀的凝聚關(guān)系。因?yàn)榇俗肿笥叶急容^簡單，不好處理成對比，故使之成一組。這種處理方法也適合運(yùn)用于其他筆畫較少的字。 臨習(xí)要點(diǎn)?  “荒”字的處理極為精彩，首先，在輪廓上可看出自左向右的發(fā)散形狀。打破了概念性四平八穩(wěn)的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，取而代之的是不平衡的斜勢，活潑有動感。在結(jié)構(gòu)上，上、中、下三個部分，上面較凝聚，下面舒展，讓頭舒足，頗為瀟灑。 臨習(xí)要點(diǎn)?  “日”字線條筆畫極少，故任其小。但在處理時，以面的造型方法取代線的造型方法。故按筆為主，凝重樸實(shí)，頗有憨味。寫的時候也要觀察具體的起收筆形狀。比如兩橫即很不一樣，要準(zhǔn)確觀察表現(xiàn)。 臨習(xí)要點(diǎn)?  此字殘缺不全，臨寫時可多參考其他版本。不過，臨摹有了經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會提取智永楷書的造型、運(yùn)筆規(guī)律后可自行根據(jù)經(jīng)驗(yàn)自然書寫。由此字順便說一下，對于字帖中的殘字或缺字，初臨時可以略過，但在后期，能否自行補(bǔ)上，卻是考驗(yàn)我們臨習(xí)能力的重要因素。 臨習(xí)要點(diǎn)?  （日月）盈昃，辰宿列張，寒來暑往 此字上下結(jié)構(gòu)，上部較長，下部較扁，二者有對比，趣味乃生。整個字都以露鋒入筆，干凈利索。由此字順帶說一下，部分劣質(zhì)出版物，往往教初學(xué)者機(jī)械地藏鋒入筆，如畫圈圈，害人不淺。尤其顏、柳是重災(zāi)區(qū)，顏、柳二公泉下有知不知該作何感想。 臨習(xí)要點(diǎn)? 此字線條精神利索，第一筆順勢頓下，第二筆轉(zhuǎn)折干脆。中部兩橫，弧度各為上下，且長橫極其精彩，首先頓筆切入，按筆略行一段，然后緩緩提筆，略帶彈跳，收筆之時又重按彈回，整個過程充分利用了筆尖的彈性完成。 臨習(xí)要點(diǎn)? “辰”字外輪廓略近等腰梯形，穩(wěn)定、舒展。在線條的處理上，智永善于運(yùn)用長短線條之間的對比制造趣味，此字即是典型，短畫如上方三橫及一個小撇成一組。下方撇、捺及豎勾的長線與之形成對比，有節(jié)奏上的韻味之美。 臨習(xí)要點(diǎn)? “宿”字字形方正，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，整體成團(tuán)狀。運(yùn)筆時要注意起筆的形態(tài)，寶蓋頭中的橫畫尖鋒入筆，而下方一橫切筆直入，兩個橫畫形成了強(qiáng)烈的反差，由此可見，智永楷書筆法豐富，并且表現(xiàn)在外。對初學(xué)者來說，是一個很好的范本。 臨習(xí)要點(diǎn)? “列”字在空間的處理上有巧思，將本屬于右邊立刀旁的小短豎歸于左邊，則左邊成團(tuán)狀，成為整個字的主體，右邊一個豎勾單列，成為一個字的主筆。一個字中如果有團(tuán)狀的主體，再加一兩個較長的主筆，結(jié)構(gòu)都很好看。 臨習(xí)要點(diǎn)? “張”字左右結(jié)構(gòu)，左收而右放，左粗而右細(xì)。故第一筆要善于鋪毫重壓，運(yùn)筆之時速度要慢，尤其在轉(zhuǎn)折處，要善于利用筆毫的彈性交代出具體形狀，否則筆畫含糊，缺少力量感。 臨習(xí)要點(diǎn)? 這個字撇捺值得關(guān)注。用的都是禿筆推送，自然截止。有的學(xué)習(xí)者用概念化的書寫方法，把撇捺寫出尖來，味道即不對。智永的千字文在運(yùn)筆上比較靈活自由，沒有太多的約束。臨摹的時候要準(zhǔn)確抓住形態(tài)特征。 臨習(xí)要點(diǎn)? “來”字上下錯位挪移，主筆豎勾也不在中心線上，在結(jié)構(gòu)上制造了趣味。豎畫運(yùn)筆由側(cè)方進(jìn)入，進(jìn)而折鋒豎下，兩個橫畫形態(tài)也有很大區(qū)別，臨帖時要準(zhǔn)確表現(xiàn)。 臨習(xí)要點(diǎn)? “暑”字靜中寓動，是上下兩個部分左右錯位挪移的典型代表?！奥S”部第二個橫畫入筆方向值得關(guān)注，它由第一筆結(jié)束的末端彈跳而來，故逆鋒入筆，與智永《千字文》中其他常見的露鋒入筆不同。 臨習(xí)要點(diǎn)? “往”字的雙人旁很有意思，與常見的寫法不一致，反倒與大篆里面的某些寫法很像。智永楷書作為隋代楷書的代表，部分寫法還保留著一些古意。 臨習(xí)要點(diǎn)? |
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