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在藝術史里，拉斐爾就代表著'古典'， 在他短短的37年生命中，攀上了文藝復興的巔峰， 論天分，個人認為他不如前‘二杰’， 但他卻獲得了那個時期, 任何一位藝術家所希望得到的一切， 拉斐爾比那‘二杰’都命短， 但留下的作品卻比那兩個人都要多得多， 我總結了下，有這么幾個原因， 首先，他長得超級帥， 下面這幅畫是拉斐爾26歲時的自畫像， 驚為天人??！同志們！ ▼ 拉斐爾 | Raffaello Sanzio1483-1520 @ Galleria degli Uffizi，F(xiàn)irenze佛羅倫薩烏菲茲美術館 ’顏值‘這樣東東，無論在哪個年代， 都是一件’利器‘，長得帥自然就討人喜歡， 否則干嘛老找?guī)涘伱琅鲣N售， 要知道拉斐爾的工作室，最后養(yǎng)著好幾十號人， 他每天的主要任務可不是畫畫， 就是在一門心思在接訂單.... 拉斐爾的第二個優(yōu)勢就是’高情商‘， 藝術家脾氣一般都怪，但偏偏小拉就很會做人， 這大概就要歸功于他的家庭環(huán)境吧， 拉斐爾出生于文藝復興的重鎮(zhèn)’烏爾比諾Urbino‘， 他的父親就是一名優(yōu)秀的宮廷畫家， 也是一名優(yōu)秀的臣子，學者和詩人， 父親從小就帶著拉斐爾出入最高級的文化圈， 培養(yǎng)了他出色的教養(yǎng)和禮儀，還有那無敵的情商， 拉斐爾從小就跟著爸爸學畫， 我們來看他小時候畫的一幅素描， 簡單的帽子配上雜亂的頭發(fā)， 卻很好的突出了臉部輪廓， ▼ 足以可見，那么小的拉斐爾， 繪畫功底卻已經了不得了， 但很可惜，在拉斐爾11歲的時候， 他父親就去世了，為了繼續(xù)學習繪畫， 拉斐爾離開了家鄉(xiāng)，來到’佩魯賈Perugia‘， 拜師到‘佩魯吉諾Perugino’門下學畫畫， ▼ Ritratto del Perugino | 佩魯吉諾肖像 畫家：Lorenzo di Credi @ Galleria degli Uffizi，F(xiàn)irenze佛羅倫薩烏菲茲美術館 說起佩魯吉諾，他也是維羅基奧的徒弟噢， 所以達芬奇，波提切利可都是他的同門師兄弟， 佩魯吉諾超愛拉斐爾， 不單是因為他長得帥，教養(yǎng)好， 他最欣賞的，是拉斐爾那無敵的學習能力！ 這也是我認為拉斐爾最可怕的地方， 因為小斐入師門沒多久，大家就發(fā)現(xiàn)， 他已經將老師的畫畫套路摸透了， 大家?guī)缀醴直娌怀鰜硭麄z的作品， 佩魯吉諾畫的的圣母， 修長，柔美，櫻桃的小嘴唇， ▼ Madonna in trono col Bambino tra i Santi GiovanniBattista e Sebastiano 圣母子，圣約翰和圣塞巴斯蒂安 @ Galleria degli Uffizi, Firenze佛羅倫薩烏菲茲美術館 這些都被拉斐爾一并學去了， 大家來看下拉斐爾畫的圣母， 是不是一個模子里刻出來的？ ▼
@ Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂岡博物館 還有這位‘圣人塞巴斯蒂安’， 人家可是遭受’萬箭穿身‘的酷刑的， 結果小斐把人家硬是畫得像gay， 尤其是那個蘭花指...... ▼ @ Galleria dell'Accademia Carrara Bergamo 貝加莫卡拉拉美術學院 但拉斐爾絕不會止步于‘模仿’， 否則他就不是拉斐爾了， 比如下面這幅小祭壇畫， ▼
@ Musei Vaticani, Città del Vaticano | 梵蒂岡博物館 ’線性透視法‘應用得非常棒， 建筑背景里，還有著好幾種款式的希臘柱， 這些元素，在是他師父的畫里，可是不常見的， 那都是拉斐爾，自己不停專研努力的結果， 有一幅畫，是能更好的說明這點的， 那便是'圣母的婚禮'， ▼ @ Pinacoteca di Brera, Milano | 米蘭布雷拉美術館 圣母是位漂亮的姑娘，許多男人都想娶她， 根據(jù)上帝的旨意， 所有求婚的男人里，手上都要拿一根手杖， 手杖里開出花來的，才是真命天子， 那男人就是木匠‘約瑟夫Joseph’， 拉斐爾描繪的便是‘圣母和約瑟夫’， 在眾人的見證下，戴戒指結婚， 仔細看，約瑟夫手上還拿著那根'開花的手杖'呢， ▼
這幅畫， 拉斐爾其實是參照他師父一幅相同題材的作品， ▼
圣母的婚禮 | Sposalizio della Vergine @Musée des Beaux-Arts, Caen 法國卡昂美術館 無論是從背景建筑，或者人物的動作， 我們都可以說拉斐爾是’山寨‘他師父來著， 實在是太tm像了！ ▼ 但其實不然，首先拉斐爾的背景教堂有改進， 它有16個面，地板上還畫了紅色地磚， ▼
這些都增強了畫面的立體感和縱深感， 突出了教堂的中心地位， 其次，便是人物的分布，由中心向四周擴散， 人與人之間也存有間隙， ▼
而佩魯吉諾這幅，人物安排就比較線性， 而且有點略擁擠， ▼
所以從這幅畫開始，拉斐爾其實已經出師了， 佩魯吉諾已經沒有什么可以教給他的了， 于是拉斐爾決定去佛羅倫薩， 因為那個時候，米開朗基羅和達芬奇這兩人， 正好因為五百人大廳的項目在那里互懟， 拉斐爾估計是想去圍觀來著， 到了佛羅倫薩之后， 小斐很容易的就和達芬奇熟悉了起來， 那畢竟也算是他的師叔嘛， 達芬奇從不吝嗇自己的學識， 對拉斐爾幾乎是傾囊相授， 達芬奇在畫'蒙娜麗莎'的時候， ▼
拉斐爾就在旁邊觀摩， 他也曾經畫過'蒙娜麗莎'的素描， ▼
隨后，拉斐爾開始不停得'山寨'蒙娜麗莎， 有抱著獨角獸的， ▼
抱獨角獸的年輕女子肖像 | Dama col liocorno@ Galleria Borghese, Roma 羅馬博蓋塞美術館 也有貴族奢華版本的， ▼
多尼夫人肖像 | Ritrattodi Maddalena Doni @ Palazzo Pitti, Firenze | 佛羅倫薩皮蒂宮 但拉斐爾并沒完全掉進達芬奇的坑里， 拉斐爾喜歡忠實記錄人物面貌，從而去刻畫人物性格， 他那時，對達芬奇的那種‘神秘畫風’完全不感冒， 只是，人的口味可是會變得， 我們來看這幅’大公爵圣母‘， 首先，背景就是黑嗚嗚的一片， 那可不就是達芬奇最愛用的調調嘛！ ▼
大公爵圣母 | Madonna del Granduca @ Palazzo Pitti, Firenze | 佛羅倫薩皮蒂宮 其次，圣母的輪廓開始明顯的變模糊了， 達芬奇的'涂暈法'，拉斐爾也抵抗不住淪陷了.... ▼
這幅畫完成之后， 也意味著達芬奇這里沒有什么拉斐爾可以學習的了， 他不得不朝著米開朗基羅奔去， 只是，米叔叔可沒那么好脾氣， 那可是一個視拉斐爾為小偷的人， 于是，一場斗智斗勇的Show又要開始了。 To be continued... |
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