（內(nèi)容來自網(wǎng)絡(luò)）

       平時(shí)聽到一些業(yè)余朋友的演奏（包括從網(wǎng)上聽到的），音高失準(zhǔn)的問題比較多見，可拉的人渾然不覺。
　　有人把這說成是京胡的特色，的確是自欺欺人。既然是音樂，無論國粹還是洋樂，音準(zhǔn)肯定都該是個(gè)基本要求。
　　據(jù)本人猜測，京胡音高失準(zhǔn)的原因，可能有以下幾個(gè)原因。

一、琴本身是變動(dòng)的。

　　演奏者往往得有幾把琴，換琴后，有效弦長、擔(dān)子粗細(xì)等當(dāng)然就有所不同；同一把琴也經(jīng)常要改變調(diào)門。于是弦的張力、手的形狀、音位的距離都會(huì)隨之改變。這一點(diǎn)和小提琴、二胡等很不一樣。后者的尺寸是固定的，空弦的音高也是固定的，音位的距離自然也是固定的，要做到“按下就準(zhǔn)”就不困難了。而京胡要想“按下就準(zhǔn)”，恐怕是不可能的，即使是圣手（可能我是低估了他們的道行）。

　　此外，京胡按弦的力度大，按輕按重對音準(zhǔn)也有影響。
　　所以，演奏者耳朵要特別靈，按弦后必須“即時(shí)”（比及時(shí)要快得多）修正。耳音不好，音肯定不準(zhǔn)。

二、京胡滑音用得多。

　　特別是西皮，非滑不可。七滑八滑后就迷失了本我。特別是拉了幾個(gè)高音１和２后，突然發(fā)現(xiàn)跟空弦音的關(guān)系不對頭了。

三、定弦不準(zhǔn)。陰陽弦不鮮見。
　　正確地，外內(nèi)弦應(yīng)該是純五度關(guān)系。陰陽弦則是略大于純五。
　　有人說陰陽弦是合理的，因?yàn)榫┖玫氖峭辽灵L的五度相生律，而不是泊來的十二平均律，并以楊寶忠老先生作為例證——拉小提琴用純五度，拉京胡用陰陽弦。（沒見識過楊先生拉的小提，只是聽人說而已，正如據(jù)說愛因斯坦自己說他小提琴的成就應(yīng)該比相對論還高，可從沒人見識過）
　　對此說，本人不敢茍同，不得不多廢話幾句了。

　　有這么個(gè)觀點(diǎn)：二音的頻率比是越簡單的整數(shù)比，二音就越和諧。2:1最簡單了，這是純八度關(guān)系。其次，最簡單的就是3:2了，這是純五度關(guān)系。
　　在五度相生律中，純五度關(guān)系是頻率比為3:2＝1.500000，而在十二平均律中，這個(gè)比是2開12次方（得到一個(gè)半音的距離——是倍數(shù)，不是差）再做7次方，得1.498307，二者的確不一致，但它們的倍數(shù)不過是1.001130，進(jìn)一步計(jì)算后可知，這個(gè)誤差不過是2音分，比人耳的分辯力低很多（一個(gè)半音是100音分）?？梢?，這二種律的差別只是理論上的，我輩耳不見為凈就成了。

　　另外，京胡調(diào)弦的方式太落后了，也是定弦不準(zhǔn)的一個(gè)重要原因。就沒辦法改進(jìn)改進(jìn)嗎？軸子能不能學(xué)學(xué)二胡？底部可不可以學(xué)學(xué)小提琴？

四、琴本身有問題。（我只知道有這些問題，但不知道該怎么處理）
　　1）不少琴二弦調(diào)成純五度后就有雜音。把內(nèi)弦調(diào)低一點(diǎn)點(diǎn)馬上就變得好聽了?！　　?br/>　　2）有的琴內(nèi)空弦在推弓拉弓時(shí)音高有差別。
　　3）有的琴空弦音高關(guān)系是純五度了，但其它音卻不那么對頭，例如手指按住內(nèi)弦的1（二黃的），可外弦竟然不是準(zhǔn)確的5。據(jù)說，這事要怪罪琴弦，可能是質(zhì)量不好，也可能是我們亂點(diǎn)鴛鴦譜了。

為了讓自己總能出準(zhǔn)音，只好采取點(diǎn)措施了。
　　1）開始練琴的幾個(gè)月，盡量少用滑音，先學(xué)會(huì)走再學(xué)跑。

　　2）本身有問題的琴就設(shè)法折騰，碼子不放在皮正中、碼子與弦不垂直、千斤勾歪著、弦下墊海綿……，各種歪招都試試。
　　3）狠練耳音、手音。對著標(biāo)準(zhǔn)音練，不要過于相信自己的耳朵。單獨(dú)的拉音階沒多大用處，要拉常用的旋律。