畫家格羅與《拿破侖在埃勞》

讀書作樂 2019-04-10

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“1808年，拿破侖國王觀賞了《拿破侖在埃勞》（la Bataille d'Eylau）后，從衣服上摘下他佩戴的榮譽金星勛章，在畫展大廳當(dāng)眾送給格羅（Gros），并封格羅為帝國男爵?！?/p>

畫作《拿破侖在埃勞》，畫家：安東尼·讓·格羅

拿破侖這個舉動，讓安東尼·讓·格羅這位從阿柯爾（Arcole）戰(zhàn)役起，便不斷為拿破侖歌功頌德的熱情畫家一舉成名，也確立了格羅藝術(shù)家的地位。格羅性情豪爽，一改大衛(wèi)（Louis David）畫室的孤傲作風(fēng)，善于團(tuán)結(jié)同時代的年輕藝術(shù)家。

《拿破侖視察雅法鼠疫病院》(1804)和《阿布基爾戰(zhàn)役》(1806)，這兩幅取材于埃及戰(zhàn)役的油畫大獲成功，作者安東尼·讓·格羅（1771-1835）聲譽鵲起。1807年，格羅擊敗25名競爭對手，贏得作畫的資格，該畫的主題是展現(xiàn)1807年2月8日被普魯士占領(lǐng)的波蘭與俄國人激戰(zhàn)后的情景。拿破侖親自描述當(dāng)時情景的一切細(xì)節(jié)，并由美術(shù)主管維旺德農(nóng)轉(zhuǎn)述：“正當(dāng)陛下視察埃勞戰(zhàn)場命人搶救傷員之時，一位膝蓋被炮彈炸傷的年輕立陶宛騎兵，抬起身來對國王說：“國王，你要我活下去，那好，讓人治好我的傷吧，我要像前人為亞歷山大效勞一樣忠實地為你效命！”

油畫：《拿破侖視察雅法鼠疫病院》，畫家：安東尼·讓·格羅

在《拿破侖在埃勞》畫面左方，真的有名年輕士兵好像在發(fā)誓，軍隊里的外科醫(yī)生佩希（Percy）男爵扶著他，一名護(hù)士正給他包扎膝蓋。這幅畫凸顯拿破侖國王的人情味，他的手勢充滿感情，與他在戰(zhàn)場上講的一句話完全吻合：“如果世上所有的君王能夠看到這樣的場面，他們就不會如此嗜好戰(zhàn)爭和征服異族?！卑矕|尼·讓·格羅在這幅油畫中，創(chuàng)造了拿破侖最崇高的形象之一，拿破侖面色蒼白而嚴(yán)肅，身著灰緞面的毛皮大衣。拿破侖在埃勞的確穿過這件大衣，畫家格羅為了作畫向他索來衣服，連同帽子，一起保存到逝世。

但是，《拿破侖在埃勞》畫面上閃著誘人珠光的大量中間色調(diào)，是否也反映出這一仗打完之后英雄心中的疑慮呢？埃勞對于拿破侖是一場吉兇未卜傷亡慘重的勝利，陣亡士兵多達(dá)25000名。安東尼·讓·格羅在這幅油畫中沒有忘記他們，甚至把他們置于近景中。據(jù)說畫展的參觀者們頭一眼便見到這一堆缺臂少腿、比真人還大、交纏在一起的軀體，驚嚇得直往后退。

一把刺刀上凝結(jié)著鮮血，一個張大的嘴巴似乎在吶喊，做垂死前的最后掙扎：在繆拉（Murat）跨馬的肌肉發(fā)達(dá)、青筋暴露的腿下，死神正在工作。幸存者似被夢魘糾纏：這群人的右側(cè)，一名拒絕接受治療的俄國士兵，轉(zhuǎn)動著驚恐萬分的眼睛。曾和安東尼·讓·格羅一起競畫的夏爾·梅尼耶（Charles Meynier）在參賽稿和近景上也畫了一堆裸露的軀體，顯示格羅（Gros）和其他畫家一樣，不再僅僅用豪言壯語來表現(xiàn)一個暖昧的故事。

或許這正是1807年的輿論所表露的感情，但這尤其將影響后來席里柯（Gericault）或德拉克洛瓦（Delacroix）發(fā)現(xiàn)另一種充滿感覺而蔚為潮流的繪畫方式。

由于規(guī)定了情節(jié)，安東尼·讓·格羅有可能作出一幅圖解內(nèi)容有斧鑿痕跡的畫來，這類畫在拿破侖時代的畫展上比比皆是。但是格羅把主題變成了一幅畫。在天寒地凍的平原上，畫家揮灑下一片溫暖的光，中央那匹馬的皮毛沐浴其中，畫面不時閃現(xiàn)軍裝鮮亮的紅色，令人想起格羅早年受魯本斯吸引，因而注重色彩的習(xí)慣。

強(qiáng)烈的亮色使畫面流溢著生命之光。造成這種效果的還有自由的筆觸，與畫家安東尼·讓·格羅同時代的評論家德雷克呂茲（Delecluse）最欣賞格羅“畫筆的自如”，尤其是整體構(gòu)圖生氣勃勃，畫中央兩匹動作相反、幾乎迎頭相撞的馬便是象征。雖然將軍們的形象有些刻板，但是其他人姿態(tài)各異，打破了畫面的單調(diào)。1848年，德拉克洛瓦在《兩世界評論》上著文稱贊畫家格羅，并用下面這段話概括觀眾的感受：“這幅巨畫由一百幅畫組成，似乎同時從四面八方引人觀看和思索?！?a href="http://www./page/painter/index.php" target="_blank">新古典主義所珍視的情節(jié)一致受到粗暴對待，這一點后來對《薩爾丹納帕勒之死》的作者德拉克洛瓦，尤其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。