1630年初，拉斐爾（Raphael）在羅馬畫(huà)了一幅名為《帕納斯》（Parnasse）的著名壁畫(huà)，而尼古拉斯·普桑（Nicolas Poussin）則以同樣題材畫(huà)了油畫(huà)《詩(shī)人的靈感》：阿波羅在他居住的帕納斯山上，膝上放著一把豎琴，一旁站著詩(shī)神繆斯（Muse），阿波羅正指點(diǎn)一位年輕詩(shī)人作詩(shī)，而兩個(gè)小天使正要為他戴上桂冠。

油畫(huà)：詩(shī)人的靈感，畫(huà)家：尼古拉斯·普桑

普桑的油畫(huà)《詩(shī)人的靈感》被私人收藏，而始終無(wú)法放入殿堂，供民眾欣賞。直到20世紀(jì)初，才得以重見(jiàn)天日。自此，《詩(shī)人的靈感》如剛出土的寶石般，成了法國(guó)古典主義最著名的作品之一。

從表面看來(lái)，普桑油畫(huà)《詩(shī)人的靈感》的主題并無(wú)任何奇特之處。帕納斯山自文藝復(fù)興以來(lái)，又被詩(shī)人稱作“艾利龔”或“平特”，山上住著太陽(yáng)神阿波羅及九位繆斯（詩(shī)神）。繼但丁和貝特拉克之后，作家們更把這座山視為榮譽(yù)和文學(xué)靈感的象征。他們認(rèn)為一代又一代的詩(shī)人，在死后會(huì)來(lái)到神靈的山坡上，接受神給他們的獎(jiǎng)賞，或是自己祈求阿波羅賜予他們智慧。

公元1537年，著名詩(shī)人阿雷廷（Are-tin）便在一封信中這樣寫(xiě)道：“我在夢(mèng)中見(jiàn)到自己被帶到了帕納斯山。”普桑的這幅《詩(shī)人的靈感》，可說(shuō)受到這種傳統(tǒng)不小的啟迪。畫(huà)中，詩(shī)人在那位用手指著紙的阿波羅的指導(dǎo)下寫(xiě)詩(shī)，手拿桂冠的小天使則預(yù)示著詩(shī)人將永垂不朽。

然而普桑《詩(shī)人的靈感》這幅油畫(huà)的真正新奇之處，在于作品不僅歌頌詩(shī)人的榮譽(yù)，同時(shí)也展現(xiàn)音樂(lè)家和畫(huà)家的功績(jī)。例如站在阿波羅身旁的是一位作家，一頂桂冠就足以顯揚(yáng)他的成功了，但為什么會(huì)出現(xiàn)好幾頂桂冠呢？——天上飛的小天使手拿著兩頂桂冠，在繆斯和阿波羅之間的小天使也拿了一頂桂冠。歷史學(xué)家馬爾克·富馬羅利（Marc Fumaroli）便對(duì)這三頂桂冠的寓意作出以下的解釋：“這是普桑內(nèi)心希望結(jié)合詩(shī)、音樂(lè)和繪畫(huà)三種藝術(shù)?！?/p>

油畫(huà)《詩(shī)人的靈感》在構(gòu)圖上可算是古典作品的優(yōu)良典范。畫(huà)的中心人物是阿波羅、繆斯和詩(shī)人，普桑對(duì)這三個(gè)人物的安排使作品富有節(jié)奏感。前景中的小天使及后景的樹(shù)身，與人物相互呼應(yīng)，在畫(huà)面上勾勒出縱向線條。背景則由橫線條組成：山丘、灰色和橙黃色的彩云。唯一的斜線條是空中正要給詩(shī)人戴桂冠的小天使。

普桑在創(chuàng)作現(xiàn)存于盧浮宮的《詩(shī)人的靈感》之前幾年，已畫(huà)了相同主題的另一幅畫(huà)，現(xiàn)保存在漢諾威（Hanovre）。它的尺寸比盧浮宮所展示的畫(huà)要小很多，寬比高長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)上的斜線更多。畫(huà)中呈現(xiàn)的是帕納斯山的陡坡，阿波羅半躺臥著，三個(gè)小天使則向各處飛舞。普桑這兩幅畫(huà)在氣氛上也頗為不同。由于光線較弱，在漢諾威所展示的畫(huà)中，人與物的輪廓變得不太清楚：帕納斯山上噴出的泉水帶來(lái)一股濕氣，靈泉希波克瑞涅（Hippocrene）在圖的左下方流動(dòng)著。

畫(huà)家普桑簡(jiǎn)介

公元1594年，尼古拉斯·普桑生于諾曼底安德烈斯（Andelys）的一個(gè)普通貴族家中。父母雖然讓普桑受?chē)?yán)格的古典主義教育，但普桑的藝術(shù)天分卻源自于他對(duì)古代社會(huì)的無(wú)比向往，以及對(duì)意大利畫(huà)派的濃厚興趣。

普桑早先在盧昂（Rouen）受教育，自1612年起，開(kāi)始在巴黎學(xué)畫(huà)，并在那里遇到他的第一位保護(hù)人：意大利詩(shī)人吉阿姆巴梯斯塔·馬林（Giambattis-to Marin），外號(hào)“馬林騎士”。普桑后來(lái)在1617年曾試圖旅行意大利，卻因身體欠佳而不得不半途中斷。

1623年，普桑又動(dòng)身赴意大利，先到威尼斯，然后于1624年定居羅馬。普桑曾接受過(guò)官方訂畫(huà)，但后來(lái)則專門(mén)為私人收藏家畫(huà)中、小尺寸的畫(huà)。黎世留的紅衣主教也是普桑的客戶之一。

1640年，應(yīng)法國(guó)國(guó)王路易十三的召見(jiàn)，普桑又回到法國(guó)。普桑在國(guó)內(nèi)受到極高的禮遇，但是，國(guó)王要求普桑完成大幅系列裝飾畫(huà)的工作，對(duì)他而言卻并不合適，而法國(guó)畫(huà)家們因擔(dān)心普桑會(huì)阻斷他們的財(cái)源，便合謀對(duì)付他。公元1642年，普桑重返羅馬，并于1665年去世。