舉世聞名的佛羅倫薩教堂的鐘聲鏗鏘嘹亮，令人愉悅的響聲蕩漾在阿爾諾河的綠波上，飄蕩在古老的蓬特韋基奧大橋上，浮蕩在無邊無際的青瓦樓閣的上空，悠蕩在桑塔·瑪麗亞·諾韋拉、桑塔·斯皮里托和桑塔·克羅切教堂的頂尖，回蕩在稍遠(yuǎn)的圣明雅多山崗。從這里可以鳥瞰到托斯卡納古都。古都的上空籠罩著一片青煙，特別是桑塔·瑪麗亞·費(fèi)奧列大教堂的雄偉圓頂以其獨(dú)特的奇景展現(xiàn)在眼前。費(fèi)奧列大教堂的鐘聲驚天動(dòng)地，使人們的心靈充滿激情。在晨光下，在狹窄的街道上，那熙來攘往的人群，仿佛突如其來地出現(xiàn)在市中心。在此，人們宛如夢(mèng)幻般地看到偉人們的傳世佳作——米開朗基羅的《大衛(wèi)》塑像，韋羅基奧、多納泰羅、切利尼的雕塑，以及宏麗的維基奧宮。烏菲齊美術(shù)宮的正門大開。在眾多的世界藝術(shù)杰作中也有偉大的佛羅倫薩畫家，波提切利的作品。

　　桑德羅·波提切利，1445年出生于佛羅倫薩。其父為馬里安諾·范尼·阿梅焦·菲利片比，母親是斯梅拉勒德。這位在佛羅倫薩備受尊重的皮匠和他的夫人萬萬沒有想到，他們的兒子波提切利，不是一個(gè)普通的孩子，而是一個(gè)好動(dòng)而又倔強(qiáng)的小家伙，是一個(gè)無可比擬的，具有天賦的少年。彈腦門、用腳踢、規(guī)勸和恫嚇，對(duì)小伙子采取的一切辦法，根本未能觸及他那幼小的倔強(qiáng)的心靈。

　　少年的波提切利喜歡凝視天河的星云，牢牢記住那閃射在大地上的溫和淡紅的晨光。波提切利目光敏銳深邃，他能捕捉到銀河中閃爍的孤星。波提切利總是敏銳地觀察四周陌生的事物。他全神貫注地洞察樹枝陰影與白色羅馬雕塑影像如何交織在一起，在清風(fēng)吹動(dòng)下飄浮在河上的彩云如何奇異地形成云朵。他也細(xì)心觀看著姑娘漂亮體態(tài)留下的身影。他細(xì)聽著鳥兒的啼叫和花園中的竊竊私語。

　　有一次，波提切利拿回家一枝開花的櫻桃樹枝，隨后就睡著了。他懷抱櫻桃枝，即刻墜人心靈中的遨游?？偠灾?，他是一個(gè)不平凡的孩子。

　　可是，誰也不知道，波提切利還有另外一個(gè)秘密。在他家的旁邊就是桑塔·瑪麗亞·諾韋拉教堂。當(dāng)同齡人正在耍刀弄棒或在阿爾諾河中戲水時(shí)，這個(gè)孩子卻常常悄悄地鉆進(jìn)陰暗而又清冷的祭壇，長(zhǎng)時(shí)間地注視馬薩喬的壁畫。此時(shí)，他當(dāng)然對(duì)畫家的名字一無所知，大概也不理解壁畫的主題。不過，在他的腦海里卻留下最美好的神奇的藝術(shù)。當(dāng)波提切利長(zhǎng)大成人之后，脫離了父母的呵護(hù)，獨(dú)自游蕩和觀望，觀看佛羅倫薩的壁畫、雕塑和多彩多姿的神殿。就這樣，他了解了自己城市的內(nèi)涵。常常望著人們的臉龐兒，他苦思冥想，如何才能吐露出心中的蘊(yùn)積。一次偶然機(jī)遇幫了他的忙。

　　喬治·瓦薩里是知名的意大利畫家。他說過，波提切利的父親對(duì)這個(gè)脾氣古怪的小家伙已經(jīng)厭煩了，無可奈何地把波提切利交給自己的親戚，讓其隨金銀匠學(xué)藝。眾所周知，瓦薩里是個(gè)馬大哈，波提切利父親家根本就沒有什么親戚。不過這只是個(gè)小插曲，與主題無關(guān)。起初，當(dāng)銀匠教波提切利稱銀子或讓他準(zhǔn)備勞動(dòng)工具時(shí)，他顯得極為痛苦和煎熬。之后，隨著時(shí)間的推移，小伙子開始繪畫了。而主要的還是發(fā)生在以后。一早波提切利就從壁柜里找出畫筆和顏料。各式各樣的顏料瓶子擺放在落滿塵土的架子上，而畫筆則堆放在一個(gè)角落里。當(dāng)波提切利膽怯地在潔白的紙上畫上第一筆時(shí)，他驟然明白了，這才是自己的幸福。

坦培拉：三賢士朝圣，畫家：波提切利

　　當(dāng)波提切利完成了許多美妙的創(chuàng)作，成為佛羅倫薩知名的一流大師之后，據(jù)瓦薩里說，很自然，他最終“受到委托去桑塔·瑪麗亞·諾韋拉教堂畫人物木板畫，雖然當(dāng)時(shí)畫的尺寸并不算大”（人們還記得，波提切利小時(shí)候曾跑到那里去欣賞馬薩喬的壁畫）。波提切利終于有機(jī)會(huì)在自家門口的神殿里作畫。瞧，我們眼前的這幅《三賢士朝圣》完成于1478年，給畫家波提切利帶來巨大的榮譽(yù)。不能不注意到，畫中科西莫·美第奇正在跪拜的人物似乎與馬薩喬壁畫中的人物有相似之處。

　　讓我們回來繼續(xù)講神奇的故事。這樣一來，波提切利獲得大量訂件，為活著的和已故的美第奇家族的魔法師和貴賓們畫肖像——其中有科西莫、彼埃羅、焦萬尼、朱利阿諾，當(dāng)然也有綽號(hào)為“偉人”的洛倫佐本人。他們周圍都是自己的親朋好友——有詩人、哲學(xué)家和學(xué)者，而波提切利則被冷落在一旁，似乎現(xiàn)實(shí)與他無關(guān)。在這種狀況下，波提切利非凡的性格更加突顯出來，更加獨(dú)立深入地去剖析生活。他不愧是文藝復(fù)興時(shí)代的人。皮科·德拉·米蘭多拉曾寫道：“我把你放置在俗世生活中間，從而使你能更好地觀察俗世生活的一切。”而波提切利恰恰一生崇高和忘我地遵循此信念。波提切利炯炯閃爍的目光審視著而又有些憂郁地觀察著人們。幾縷波紋散發(fā)遮蓋著他那低低的發(fā)亮的前額。他雙眉緊鎖，睫毛上挑，射出嚴(yán)厲逼人的目光，畫家仿佛要洞察未來，要洞悉每一個(gè)自己要畫的同代人的命運(yùn)。而這樣的苦思冥想使畫家的面部表情更富有表現(xiàn)力和內(nèi)涵。波提切利似乎預(yù)感到，當(dāng)今佛羅倫薩的統(tǒng)治者美第奇家族將面臨無可逃避的厄運(yùn)。他用明快而又強(qiáng)有力的手法將他們繪畫出來。因此，只要你瞧一眼朱利阿諾，就會(huì)被波提切利的直覺力所震撼，仿佛他已預(yù)感到這位年輕人即將降臨的悲慘的結(jié)局。

　　當(dāng)然，從《三賢士朝圣》這幅畫，看到的只不過是魔法師在演戲，詩人們?cè)诿γβ德?，哲學(xué)家在高談闊論。