油畫：紅色餐桌   畫家：馬蒂斯

　　創(chuàng)作這幅《紅色餐桌》的時候，畫家馬蒂斯已是著名的野獸派領(lǐng)袖，然而，擁有這個頭銜對他的幫助似乎不大，一直以新的藝術(shù)創(chuàng)作作為目標，追求自我突破的他，不斷地遭受到其國內(nèi)保守的評論家和藝術(shù)家的批評和嘲笑。就在同時，在遙遠的國度俄羅斯，卻有一位美術(shù)收藏家，慧眼獨具地堅信馬蒂斯的繪畫才能，期待這幅作品的完成，他就是莫斯科首屈一指的實業(yè)家謝爾杰·伊萬諾維奇·史舒金。

　　史舒金對法國藝術(shù)有著濃厚的興趣，為了祖國俄羅斯，他不斷致力于收集各式畫作。一九零四年，史舒金初遇馬蒂斯，對藝術(shù)獨具慧眼及觀賞力的史舒金，發(fā)現(xiàn)了畫家的才能和發(fā)展前途，大量的購買了馬蒂斯的作品。兩人每次會見，都會為對方藝術(shù)的癡情所感動，他們在最后已超越畫家和贊助人的關(guān)系，成為相互信賴的朋友。

　　一九零八年，畫家馬蒂斯接受了裝飾史舒金宅子餐廳的油畫委托，創(chuàng)作了《紅色餐桌》這幅油畫。史舒金對這幅成功的油畫作品非常滿意。但是，沒有過多久在一九一七年爆發(fā)了革命，他的財產(chǎn)全部被國家沒收，史舒金流亡法國。這幅著名的油畫作品也從餐廳被取下來，史舒金再也沒有看到過這幅油畫。此后，《紅色餐桌》曾收藏與莫斯科的西方近代美術(shù)館，至一九四八年才輾轉(zhuǎn)至圣彼得堡的艾爾米塔齊美術(shù)館。畫家馬蒂斯在中年繪制的這幅經(jīng)典油畫杰作，現(xiàn)在不僅是俄羅斯人民心中的無價之寶，而且揚名于世。

從綠到藍，最后決定以紅色呈現(xiàn)的餐桌

　　這是一幅鮮紅奪目的名畫作品。但是，這幅作品第一次交到史舒金手中的時候，紅色的部分全部都是藍的。史舒金一眼就愛上了這幅題為《藍色的和諧：餐桌裝飾油畫》的作品。據(jù)說對這幅油畫色彩極為嚴苛的馬蒂斯，在涂上藍色之前，實際上圖的是綠色。

　　于是，一幅藍色的油畫懸掛在史舒金的餐廳中。但是，馬蒂斯在將作品交付給委托人后，左思右想，總覺得不甚滿意，他寫信給還在俄羅斯的史舒金，請求允許重新創(chuàng)作此畫。馬蒂斯想再尋求一個更強烈、更具感染力的色彩，他熱切地對史舒金表示，重新創(chuàng)作后的作品，色彩一定會更加和諧。對原作品已感到滿意的史舒金，基于對畫家的信任，只好欣然同意此一請求。

　　從綠色到藍色，進而大膽地涂上可與藍色完全相反的顏色——紅色的油畫杰作《紅色餐桌》最終終于誕生了，史舒金看到這幅變得更加鮮艷、更為生動的作品，認為其較舊作更為絢麗和諧，分外喜歡，并驚嘆于畫家對色彩的苛求和不斷超越自己的天分。

挑戰(zhàn)畢加索

　　在創(chuàng)作《紅色餐桌》的前一年，也就是1907年，比馬蒂斯小十二歲的畢加索在二十六歲創(chuàng)作了《亞維農(nóng)少女》這幅作品，此畫帶給馬蒂斯無比的動機。吸引非洲雕刻的大膽造型風格而描繪的這幅作品，宣告了立體主義這一新藝術(shù)的誕生。

油畫：亞維農(nóng)少女 畫家：畢加索

　　這兩位畫家，年齡相差甚遠，性格也完全相反。畫家馬蒂斯的性格是理性的，畫家畢加索則充滿野性。但是，他們彼此交換意見，相互敬重。

　　受到印象派畫家塞尚的油畫作品《三個浴女》的影響，馬蒂斯創(chuàng)作了油畫《生命的歡愉》，受到這幅畫的刺激，畢加索成功地創(chuàng)作了油畫作品《亞維農(nóng)少女》。另外，據(jù)說畢加索在得到立體主義的啟示后所創(chuàng)的油畫《亞維農(nóng)的姑娘》，是因為看到馬蒂斯在古董店買到的一件非洲雕刻品而得到的靈感。受到塞尚以及馬蒂斯的影響，畢加索創(chuàng)作的這幅作品引起了熱烈的反響，同時給現(xiàn)代美術(shù)帶來了巨大的沖擊。

　　來自晚輩的挑戰(zhàn)，畫家馬蒂斯是如何回應的呢？在感覺到了畢加索的挑戰(zhàn)的同時，他與一年后創(chuàng)作了油畫《紅色餐桌》。針對畢加索所提出的舍棄色彩，追求造型的立體主義，馬蒂斯在這幅畫中表明在平面上更近一步的追求絢麗色彩的這一目的。兩人同樣尊敬印象派畫家塞尚，奉以為師，但是，馬蒂斯和畢加索可以說是各自走出了一條完全相反的藝術(shù)之路。

更富有裝飾性的平面室內(nèi)油畫

　　油畫作品《紅色餐桌》是以馬蒂斯十一年前的油畫作品《餐桌》為基礎創(chuàng)作出來的。這兩幅作品雖然描繪的是同一主題，卻可看到驚人的變化。畫面上的全部要素，都還原為絢麗色彩的平面，完全舍棄了傳統(tǒng)的構(gòu)思方法。

　　[我發(fā)現(xiàn)色調(diào)間的全部關(guān)系，就是色彩產(chǎn)生的生動和諧，必須如同音樂的作曲一樣。]

　　那種富于裝飾性和平面性、形神兼?zhèn)涞淖髌罚诶L畫史上，馬蒂斯可說是第一人。

　　此后，他的藝術(shù)方向再也沒有改變過，畫家馬蒂斯在晚年所創(chuàng)作的室內(nèi)油畫《紅色房間》中，更加強烈的表達了他所追求的平面性、裝飾性在色彩中徹底解放自己的獨特主張。

　　看起來像是在同一平面上創(chuàng)作的油畫《紅色餐桌》，后面的墻壁和餐桌，同是阿拉伯風格，涂滿了紅色；窗外的風景看上去就像掛在墻壁上的畫，但是，因為使用了微妙的透視法來描繪窗子、椅子和桌子上的餐具，整體上給人一種奇妙的視覺偏差，這是馬蒂斯表現(xiàn)立體主義感的獨特方法，反映出他還沒有完全擺脫寫實主義的影響。