明代杰出畫家。字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，是明中葉畫壇上四大藝術(shù)家（另三人為文徵明、唐寅、仇英）之一，人稱江南“吳門畫派”的班首，在畫史上影響深遠(yuǎn)。沈家世代隱居吳門，居蘇州相城,故里和墓在今相城區(qū)陽澄湖鎮(zhèn)。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親恒吉，又是杜瓊的學(xué)生，書畫乃家學(xué)淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。

沈周 - 生平簡介

沈周（1427—1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，江蘇長洲（今蘇州吳縣）人，生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲，與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”或“吳門四家”，列四家之首，在中國畫史上影響深遠(yuǎn)。沈周出身詩畫世家，祖孟淵、父恒吉、伯貞吉，均以詩畫名滿吳中，祖上收藏甚豐，對古人詩畫見多識廣。沈周一生不仕，淡泊功名，博覽勤學(xué)，僅“以丹青以自適”，專心從事丹青與詩文藝術(shù)，畢生勤於詩畫創(chuàng)作，聲譽(yù)卓著，德高望重。其藝術(shù)質(zhì)樸而有情致，畫風(fēng)純化，刻苦研究前人的優(yōu)秀理論與技法，融會貫通，創(chuàng)立了自己的風(fēng)格，成為我國十五世紀(jì)下半葉在戴進(jìn)之後最有

影響最具獨(dú)創(chuàng)力的一位畫家，在繪畫、書法和文學(xué)藝術(shù)方面都取得了卓越的成就，其最杰出的當(dāng)表現(xiàn)在繪畫方面，嘉靖年間蘇州名士王登在《吳郡丹青志》中稱“先生石田繪事為當(dāng)代第一”，繪畫兼收并蓄，人物、山水、花鳥無不精通。沈周繪畫以山水為主，宗法元四家，遠(yuǎn)取董（源）、巨（然），中年宗元四家筆墨，尤其推崇黃公望，晚年醉心吳鎮(zhèn)，與自家學(xué)養(yǎng)融為獨(dú)特風(fēng)格，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，用筆蒼勁沉著，墨色濃厚，氣韻雄逸，在明中期畫壇興起畫風(fēng)劇變之潮。以他為發(fā)端，其門人文徵明繼之，合唐寅、仇英為一局，樹起吳門畫派旗幟，廣學(xué)“唐宋名流及勝國賢勝，上下千載，縱橫百輩”皆“兼綜條貫，莫不攬其精微”（明朱謀□《畫史會要》），成就之巨，在中明畫壇驟立巨峰，影響所及，數(shù)百年不變，其畫藝彪炳畫史，成就卓然。同時(shí)，沈周作為一代畫壇宗匠，其於詩文、書法無一不能，無一不精，其詩意清新，“面試《鳳凰臺賦》，援筆而就，咸以為不減王子安”（清錢謙益《列朝詩集小傳》）。其書法師黃山谷而不染他體，去山谷行書之捍，多靈便秀逸。時(shí)人以其詩、書、畫為三絕。

本幅屬沈周山水小幅精品，以黃山谷行草之意趣入畫，骨氣豁然，形重而意遠(yuǎn)。畫中秋雨之后，樹清山空，策杖高士悠然而行，秋風(fēng)拂面，姿影如逍遙吟詠，凝目似遠(yuǎn)望青山，滯步又如細(xì)聽橋下溪聲。樹法有元人筆意，淡枝濃條，以小圓點(diǎn)點(diǎn)出樹葉，特用三角形設(shè)色雨后秋葉更如火紅，隨類賦彩，色不掩墨，墨不壓色，而坎上數(shù)枝清竹之筆墨用行草筆法，略染黛青，瘦硬奇峭，秀勁蕭爽，秀竹層次豐富，如影如隨，搖曳有風(fēng)而颯颯有聲，與右側(cè)秋樹相互呼應(yīng)，有舉重若輕之妙。山石吸取董源、巨然之法，用短披麻皴，赭石塊突兀處用濃墨點(diǎn)苔，筆墨疏秀虛靈，勾、皴、點(diǎn)、撮各發(fā)并用，筆不虛發(fā)，墨不妄施，筆筆恰到藝術(shù)境界之妙處。畫家在狹小的畫面上，以巧妙的構(gòu)思、慎密的經(jīng)營和粗放的筆墨描繪雨后秋景，情調(diào)幽雅，氣氛清逸，正是沈周注重文學(xué)修養(yǎng)在繪畫中重要作用的體現(xiàn)，也是畫家寄情山水、避俗自逸的情感流露。畫中沈周分題詩兩首，其學(xué)生文徵明又題詩一首，更使全畫詩意盎然，題詩之書法字體、題字位置、鈐印大小位置與畫中筆法和諧一致，有意識地使詩書畫結(jié)合為一體，堪稱沈周詩書畫三絕地代表之作。

沈周 - 人物生平

沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現(xiàn)實(shí)，一生未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他學(xué)識淵博，富于收藏。交游甚廣，極受眾望，平時(shí)平和近人，要書求畫者“屨滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應(yīng)允。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，搜羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：“毋驚老母，旦夕往畫不敢后”客人頗不平曰：“太守不知先生，何賤先生于此？渴貴游可勿往。”沈周答曰：“往役義也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳。”沈周的書畫流傳很廣，真?zhèn)位祀s，較難分辨。文征明因此稱他為飄然世外的“神仙中人”。

沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅(jiān)，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的幽閑意趣。在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強(qiáng)。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。

沈周 - 藝術(shù)特色

在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強(qiáng)。

沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的幽閑意趣。

沈周 - 藝術(shù)成就

沈周的繪畫為傳統(tǒng)山水畫作出了兩大貢獻(xiàn)：其一，融南入北，弘揚(yáng)了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進(jìn)了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宗之壯麗清潤融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶?。其二，將詩書畫進(jìn)一步結(jié)合起來。沈周的書法學(xué)黃庭堅(jiān)，書風(fēng)“遒勁奇崛”，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)。他又將書法的運(yùn)腕、運(yùn)筆之法運(yùn)用于繪畫之中。沈周同時(shí)還是一個(gè)詩人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老”。他把這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩情畫意。

沈周 - 作品流傳

沈周的代表作品現(xiàn)在多藏于大博物館，故宮博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水圖》軸（作于成化九年，公元1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》（這兩幅原為冊頁，后合裝成卷）、《臥游圖》等。南京博物院也藏有幾幅沈周精品，其中有《東莊圖》、《牡丹》軸，此畫作于1506年，當(dāng)時(shí)沈周已81歲。遼寧博物館藏有兩幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷，畫面中樹石茅亭，亭中飲酒賞菊者三人，意態(tài)優(yōu)閑，布勢疏朗，景物宜人。另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，作于正德二年（1507年），筆墨之運(yùn)用，隨心所欲，滿紙煙戀，誠屬沈周82歲晚年杰作。

此外，臺灣故宮博物院還藏有一幅沈周極有名的《廬山高圖》軸。如能親眼觀賞到這些作品，既可得到極佳的藝術(shù)享受，又能了解沈周的作畫特點(diǎn)，有助于分辨真?zhèn)巍?/p>

沈周 - 市場行情

海外藝術(shù)市場偶爾會出售沈周的作品，一當(dāng)出現(xiàn)，必然引起轟動，引致買家競爭。1991年11月藝術(shù)品拍賣季節(jié)，世界兩大拍賣行蘇富比和佳士得都推出了沈周作品，首先由蘇富比在26日拿出一幅繪畫作品《釣雪圖》手卷，以8.8萬美元成交。兩天后佳士得推出兩幅書法作品，一是《山水書法》，十六開冊頁，以6.5萬美元成交；二是《憫日長短句》手卷，以2.8萬美元成交?？梢钥闯?，沈周的書法作品價(jià)格低于其繪畫作品，但又高于其他書家的作品。

由于沈周的書畫極為珍貴，所以香港、臺灣和新加坡等東南亞地區(qū)的藝術(shù)市場極少能見到其作品出售。

沈周 - 《廬山高圖》

明代畫家沈周作。立軸，紙本，淡設(shè)然，縱193.8厘米，橫98.1厘米。圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動，此圖構(gòu)圖、布局頗具匠心，黑色濃淡怪次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木、復(fù)合為整一的自然美，疏密，松緊，有條不紊。

《廬山高圖》是沈周四十一歲時(shí)為祝賀老師陳寬七十壽辰的精心之作。此畫仿王蒙筆法，圖中山巒層疊，草木繁茂，氣勢恢弘。畫面右下角山坡，兩棵勁松虬曲盤纏，形成近景；中景以著名的廬山瀑布為中心，水簾高懸，飛流直下，兩崖間木橋斜跨，打破了流水飛白的呆板，兩側(cè)巉巖峭壁，呈內(nèi)斂之勢。瀑布上方廬山主峰聳立，云霧浮動，山勢漸入高遠(yuǎn)。構(gòu)圖由近景的山坡虬松，中景的瀑布、巉巖、峭壁，遠(yuǎn)景的廬山主峰，自下而上，由近及遠(yuǎn)，近、中、遠(yuǎn)景相連，一氣呵成，貫串結(jié)合而形成S形曲線。這種構(gòu)圖法很像南宋院體的程式；近景的處理也和馬遠(yuǎn)的“一角”之景十分相似。全國群峰直插，回環(huán)掩映，爭奇競勝，實(shí)在是大家手筆。此圖作者自識“廬山高”篆書，并題古體長歌一首，末識“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽”。陳寬字孟賢，號醒庵，學(xué)識淵博，工詩。具唐人法，亦善繪畫，曾為沈周師。陳寬祖上是江西人，所以此圖寫廬山之“高”，以為象征。