康雍乾三朝是我國瓷器史上的盛世，豐富多彩的瓷器品種，質(zhì)量上乘的瓷器作品，在我國瓷器的歷史長卷中留下了絢麗的一筆。而備受寵愛的琺瑯彩瓷器和粉彩瓷器的故事也自此開始 。

胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗

粉彩雉雞牡丹紋盤

很多人第一眼都會被精美絕倫的琺瑯彩和粉彩所吸引，二者的外表極為相似，很容易讓人混淆，那么琺瑯彩和粉彩的區(qū)別是什么呢？

琺瑯彩與粉彩的關(guān)系相當(dāng)暖昧，至今對于兩者之間的關(guān)系并沒有十分清晰的解釋。以下就兩者的制作地點、制作程序等方面進行比較，探討二者存在的種種差異。

什么是琺瑯彩？

琺瑯彩正名瓷胎畫琺瑯。是從"銅胎畫琺瑯"移植過來的一種釉上彩瓷，系康熙時期創(chuàng)燒。后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。琺瑯彩是專為清代宮廷御用由宮廷造辦處而特制的一種瓷器。盛于雍正、乾隆時期，屬宮廷壟斷的工藝珍品。康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式類似于當(dāng)時的銅胎畫琺瑯器。

什么是粉彩？

粉彩也叫“軟彩”。是借鑒中國畫中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料暈染作畫，再經(jīng)爐火烘烤而成，色彩豐富，色調(diào)淡雅柔和。粉彩創(chuàng)燒于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩瓷器。在顏色的配制上又借鑒了琺瑯彩多色配制的技法，創(chuàng)造出了低溫釉上彩這種新的瓷器品種。

琺瑯彩與粉彩的區(qū)別：

1、彩繪和燒造地點不同

琺瑯彩所需素白瓷均由景德鎮(zhèn)特制，然后送到北京清宮內(nèi)務(wù)府造辦處繪彩，再由造辦處琺瑯作在彩爐中燒成。

粉彩素白瓷和彩繪都是在景德鎮(zhèn)御窯廠完成的。

琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶

粉彩籟瓜紋碗

2、制作程序不同

琺瑯彩瓷是清代所有彩瓷中制作最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇善髦破贰Ｋ脑煨驮O(shè)計、制作木樣實體模具、圖案繪畫內(nèi)容、繪制人員、落款、題詞內(nèi)容（包括臨摹原本、字體）、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經(jīng)過皇帝親自篩選，嚴(yán)格把關(guān)，才可成器。

粉彩瓷則寬松許多，制作工序主要按照當(dāng)時官窯瓷步驟燒制,即內(nèi)府先進行造型設(shè)計,然后送樣給御廠。其它如表面文飾、圖案繪畫等假若沒有統(tǒng)治者積極參與,可由督陶官按經(jīng)驗適當(dāng)裁度。

琺瑯彩開光山水詩句瓶

粉彩過枝桃樹紋盤

3、胎體不同

琺瑯彩胎體輕薄。

粉彩胎體相對稍厚。但粉彩胎質(zhì)比琺瑯彩更白、更細(xì)密，尤其是景德鎮(zhèn)所產(chǎn)的精品。

紅地開光琺瑯彩牡丹紋杯

粉彩花蝶盅

4、原料不同

琺瑯彩原料含有大量的硼，基質(zhì)為鉛、硼、玻璃料。

粉彩原料不含硼，繪畫打底用的是含有氧化砷的玻璃白。

琺瑯彩花卉紋瓶

粉彩嬰戲瓶

5、色彩效果不同

琺瑯彩發(fā)色鮮艷瑩潤。

粉彩淡雅、柔和、色階變化豐富，大都具有國畫效果。

琺瑯彩開光雙戟小瓶

粉彩鷺蓮盤

6、身份地位不同

琺瑯彩自宮內(nèi)燒制成功開始，就沒出國宮廷一步，是唯一的宮廷御用陶瓷藝術(shù)品，即便是當(dāng)時的朝中大臣也難窺一面?，m瑯彩富有濃郁的宮廷氣息。

粉彩相對來說沒有琺瑯彩的地位高，使用管理的寬松度也大一些。

黃地琺瑯彩桃花紋杯

粉彩葫蘆紋碗

雖然琺瑯彩和粉彩屬于兩個不同檔次、不同概念的制瓷工藝，但從歷史的角度看，兩者都是中國瓷器史上必不可少的一部分，高貴典雅的琺瑯彩瓷、清新淡雅的粉彩瓷，豐富和繁榮了我國的瓷器史。