印章收藏，在當(dāng)下收藏市場(chǎng)上相對(duì)來說還算冷門。篆刻與印石雖然密不可分，但“藏石”與“藏印”卻向來屬于兩個(gè)不同門類。石材的天然美一目了然，稍作了解便可入門，而篆刻收藏的“門檻”卻要高很多，需要玩家對(duì)印信歷史、篆刻流派、刀法布局、邊款書法等均有所研究之后，方能欣賞個(gè)中美妙。

陳巨來 芙蓉石博古鈕閑章

冷門收藏，換個(gè)角度講就是蘊(yùn)含著巨大的潛力。同一知名度的篆刻家和書畫家相比，甚至同一作者的印作與畫作相比，價(jià)格會(huì)低至幾分之一甚至幾十分之一，收藏界對(duì)篆刻作品的歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值普遍認(rèn)識(shí)不足，導(dǎo)致其價(jià)值被低估。

傅抱石為陳南士刻 | 高山石 自用印二方

隨著人們的文化修養(yǎng)的不斷提高，篆刻作品的升值潛力亦是巨大。以下，就來講講印章收藏的幾個(gè)容易入手的方向。

清 田黃石 獸鈕套章

中國篆刻藝術(shù)始于三代，興于秦漢，唐宋時(shí)進(jìn)入藝術(shù)衰落期，淪為純粹的實(shí)用工具，而自元代起進(jìn)入文人創(chuàng)作領(lǐng)域，至明清完成其實(shí)用性、工藝性向純藝術(shù)型的蛻變，達(dá)到秦漢以降的第二座高峰，延至民國時(shí)期不衰。一般來說，我們所講的印章收藏，指的便是這一時(shí)期的作品收藏。

印章收藏，最容易入手的途徑就是認(rèn)準(zhǔn)名家的名字。篆刻流派源遠(yuǎn)流長，從文、何到皖派、浙派、西泠八家，再到鄧石如中流砥柱，吳昌碩海外流芳，一直到近代齊白石大師的不循古法、劍走偏鋒，對(duì)于初涉這一領(lǐng)域的藏家而言，搞清楚這些流派、風(fēng)格的淵源還是頗為頭大的，但是要記住這些一代宗師的名字卻并不為難。

吳昌碩刻 芙蓉石獸鈕閑章

對(duì)一代宗師級(jí)名家的作品風(fēng)格有了一定了解之后，進(jìn)一步去挖掘其師承、同門以及弟子的作品，是收藏的“進(jìn)階途徑”。

比如，趙古泥和徐星洲同為吳昌碩弟子，吳昌碩被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”，篆刻風(fēng)格渾樸蒼茂，氣象崢嶸，而他的學(xué)生亦頗有其風(fēng)。

趙古泥刻 都成坑石鳳銜牡丹鈕閑章

徐星周刻 芙蓉石獅鈕方章

再比如被譽(yù)為篆刻“三百年來第一人”的陳巨來，師承趙叔孺，方介堪則為同門。他們的風(fēng)格工穩(wěn)平正，醇厚精雅。白文為漢鑄印整飭一路，朱文則為靜雅秀逸、工致雋美的元朱文風(fēng)格。

趙叔孺刻印、林清卿刻薄意 壽山石花卉朱文章

陳巨來刻 芙蓉石古獸鈕橢圓朱文閑章

方介堪刻 白文玉印

印有三美，為書法美、繪畫美和詩文美。書法美即“篆法”，也叫結(jié)字。所謂印從書出，印外求印，書法，是每一位印人治印的基礎(chǔ)和源泉，歷代篆刻名家，未有不是書法名家者。吳昌碩的蒼茫，陳巨來的工穩(wěn)、王福廠的優(yōu)雅秀逸、陳子奮的元?dú)饬芾臁o不與他們的書法風(fēng)格面貌一脈相通。

王福廠刻 青田石素方章

王福廠 甲申 (1944 年 ) 作 書法對(duì)聯(lián)