此詩(shī)頸聯(lián)上句最后三字為“逢秋色”，下句最后三字為“對(duì)月明”，從詞性上看，“逢秋色”要與“對(duì)明月”相對(duì)方為工穩(wěn)妥帖。然而，若只是追求詞性的工穩(wěn)，在平仄和用韻上卻又不合律了。在這里，詩(shī)人必須作出選擇。于是，盧綸將“對(duì)明月”寫成了“對(duì)月明”，他首先追求的是詩(shī)律平仄和用韻的工整。

　　這樣改動(dòng)以后，以今天的語法來看，“秋色”是一個(gè)偏正結(jié)構(gòu)的名詞，而“月明”則是一個(gè)主謂結(jié)構(gòu)的詞語，在詞性上就不相對(duì)了。當(dāng)然在理解上，“月明”與“明月”應(yīng)該區(qū)別不大。而且，用“月明”的話，讓人感覺清輝入眼，其境入心。盧綸的詩(shī)，在實(shí)踐中是被讀者認(rèn)可了的。

　　關(guān)于詩(shī)律中的平仄聲，詩(shī)歌實(shí)踐中可以讓特定的平仄聲互換位置，進(jìn)行“拗救”，那么，在字詞位置的調(diào)整上，這算不算也是另一種“拗救”呢？

　　由此可見，古人在詩(shī)律上也并不機(jī)械板滯，而是善作變通的。