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《終南山》王維太乙近天都， 連山接海隅。白云回望合， 青靄入看無。分野中峰變， 陰晴眾壑殊。欲投人處宿， 隔水問樵夫。  如若以畫喻王維詩，則不但有尺素小幅，工筆細(xì)描，更有長(zhǎng)軸巨卷，潑墨寫意。前者如《輞川集》中的小詩，后者便是這首《終南山》。 《終南山》的確出手不凡，首聯(lián)“太乙近天都，連山接海隅”，不過十字，卻以夸張的手法，寫出了終南山的高峻壯闊。  太乙是終南山的別名，天都一說為帝都，指長(zhǎng)安，其實(shí)不確。此處天都應(yīng)指蒼天、上天，與下聯(lián)之海隅相對(duì)?！痘茨献印ぬ┳逵?xùn)》道：“登泰山，履石封，以望八荒，視天都若蓋，江河若帶”。 王維詩中的“天都”即取此意，本在強(qiáng)調(diào)終南山之高，似乎將與天齊。唐人寫終南山之高者，如唐太宗《望終南山》之“重巒俯渭水，碧峰插遙天”，祖詠《終南望余雪》之“終南陰嶺秀，積雪浮云端”，皆以直入云天形容其高峻。  “接海隅”亦為想象夸張之辭，終南山屬秦嶺山脈，西起甘肅天水，東止河南陜縣，其間雖近千里，然離海尚遠(yuǎn)，故“接海隅”與“近天都”一樣，并非實(shí)景。不過是突出終南山群峰連綿，橫絕千里的氣勢(shì)。兩句一寫高峻，一寫壯闊，勾畫出終南山的遠(yuǎn)景。 頷聯(lián)則將鏡頭拉近：“白云回望合，青籬入看無。”終南山云遮霧掩，遠(yuǎn)睹可見，入而不覺。當(dāng)詩人走出山外，回看身后的山峰，但見白云繚繞，將適才所行之路遮掩；而當(dāng)詩人走入山中。煙靄卻又消失不見。兩句寫終南山之云霧與詩人之感受，頗為真切傳神。其觀察之細(xì)致，用字之精確，實(shí)在令人嘆為觀止；其所傳達(dá)，即便是高明的畫家，也難以望其項(xiàng)背。  如果說首聯(lián)重在描繪終南山的高、遠(yuǎn)。那么這兩句則重在寫終南山的深邃，而其手法又與首聯(lián)之夸張不同。宋人郭熙《林泉高致》介紹山水畫技巧，謂：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣?！蓖蹙S此詩，不但能以煙霞顯山之高峻，更能以云需顯山之幽深。 頸聯(lián)仍寫終南山之大，與首聯(lián)從外部遠(yuǎn)望不同，五、六句則是描繪置身終南山中的觀感。詩人登上終南山之最高峰，四圍景色盡收眼底?！胺忠爸蟹遄儭币庵^僅終南山之主峰就跨越不同的地域。分野指地域的劃分，古人以二十八宿星座來區(qū)分標(biāo)志地上的界域，此為分野?！标幥绫娵质狻?，則是說從主峰往下看，群山起伏，因陰陽向背的不同而形態(tài)各異，氣象萬千。  以上三聯(lián)寫終南山景，似已淋漓盡致。然作者意猶未足，又來一特寫：“欲投人處宿，隔水問樵夫?！彪m與前三聯(lián)之大處落筆不同，卻別有作用在。第一，點(diǎn)明了作者的存在并暗示其耽于游山的心境。第二，具體場(chǎng)景的描繪與前三聯(lián)寫意勾勒互為映襯。 第三，化靜為動(dòng)。詩人與樵夫的問答，為整個(gè)畫幅平添了靈動(dòng)生活之氣?？傊?，尾聯(lián)實(shí)為全詩的一個(gè)有機(jī)組成的部分，有了它的存在，對(duì)終南山景的描狀才更顯神完意足。才更耐人尋味，意境深遠(yuǎn)。  其實(shí)，以長(zhǎng)軸巨卷喻王維此詩，尚不十分貼切。因?yàn)樵俑呙鞯漠嫾遥仓荒軐?duì)山景作平面的描摹，而王維此詩卻將終南山景作了立體的呈現(xiàn)。不光有高遠(yuǎn)（首聯(lián)），平遠(yuǎn)（頷聯(lián)），俯瞰（頸聯(lián)），而且還能出入其中，聲色俱存。與其說是畫，不如說是電影不同鏡頭的組接。 漢代司馬相如論賦，謂“賦家之心，包括宇宙，總覽人物，斯乃得之于內(nèi)，不可得而知?！蓖蹙S此詩。恰是作者吞吐天地，出入六合，多方觀察，高度概括的產(chǎn)物。有此胸襟，方能“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”，方能仰觀俯察，移步換形，為此化工之文。
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