|
揭神秘面紗，紅妝素裹 在西漢時期，有一位美麗的女子，她就是長沙國丞相利蒼的妻子——辛追。1972年，我國考古工作者緩緩打開了塵封多年的馬王堆漢墓，將這位2000多年前的美人，帶到了世人的眼前。 辛追夫人出土?xí)r形體完整，全身潤澤，皮膚覆蓋完整，毛發(fā)尚在，幾乎與新鮮尸體無二，是世界上保存最好的濕尸，層層衣履包裹，仔細(xì)分辨竟有20余件之多，其中最引人注意的，便是大家現(xiàn)在所熟知的素紗單衣。 由于素紗單衣的材質(zhì)過于輕薄，當(dāng)時專家們還因為它到底是內(nèi)衣還是外衣進行過一番激烈的討論，最終還是認(rèn)定它是穿在棉袍之外的。 文物險被毀，駭人聽聞 大家只知道素紗單衣薄如蟬翼，珍貴異常，卻很少有人知道，它曾有過一段“驚險”的歷程。 1983年10月，17歲少年許反帝孤身一人潛入湖南省博物館，盜走了馬王堆漢墓出土的文物31件、復(fù)制品3件、線裝書4本，被盜文物里，就包括兩件素紗單衣。 在當(dāng)時，由于這類案件鮮少發(fā)生，專案組對此也毫無頭緒。但沒過多久，文物居然自己“飛”了回來。原來，是許反帝的母親發(fā)現(xiàn)了這件事，擔(dān)心兒子受到法律的制裁，趕緊悄悄將其歸還，但部分文物還是因為“銷毀證據(jù)”的愚昧想法，被付之一炬。一位母親的溺愛，導(dǎo)致兒子走上了歧途，損毀了國家寶物。歷史是慘痛的，如今我們在湖南省博物館看到的就是唯一幸免于難的49克的直裾式素紗單衣了。 衰落到繁華，煥發(fā)生機 ▼專家評審會▼ 近日，湖南省博物館聯(lián)合南京云錦研究所歷時兩年成功仿制出一件重量約49克的素紗單衣。這也是素紗單衣出土四十多年來，首次得到官方授權(quán)，在經(jīng)博物館相關(guān)專家的鑒定后得到官方認(rèn)可的仿制品。后期將替代原文物用于博物館內(nèi)展陳。 2019年3月20日，湖南省博專家前來南京云錦研究所驗收素紗單衣，對仿制成果給予高度認(rèn)可與評價。云錦研究所項目團隊為各方專家詳細(xì)介紹仿制素紗單衣的工藝難點及流程。相關(guān)內(nèi)容已在湖南衛(wèi)視新聞聯(lián)播、湖南經(jīng)視、江蘇衛(wèi)視新聞眼、南京電視臺、金陵晚報、弘博網(wǎng)、學(xué)習(xí)強國等媒體播出。成功仿制素紗單衣的消息在海外也引起了不小的波瀾，外媒紛紛對相關(guān)事件進行報道。 裊裊游絲間，巧奪天工 素紗單衣衣長128厘米,通袖長190厘米,由上衣和下裳兩部分構(gòu)成,面料為素紗。重量僅有49g，一個雞蛋的重量是70克左右，一張A4紙重4.9克，所以這件衣服，大約等于10張普通的A4紙。正如唐代大詩人白居易在《繚綾》中寫道:'應(yīng)似天臺山上明月前，四十五尺瀑布泉，中有文章又奇絕，地鋪白煙花簇霜?！?/span> 一、尋找纖細(xì)的蠶絲 素紗的輕?。核丶唵我碌拿媪鲜禽p薄透明的方孔平紋織物,經(jīng)密度一般每厘米為58根至64根紗,緯密度每厘米為40根至50根紗,而其經(jīng)緯蠶絲纖度只有11旦,是現(xiàn)在常用單絲纖度的一半。 注：每9000米的單絲重一克為一旦,旦數(shù)越小,則絲纖度越細(xì)。為了更真實的還原文物面料，云錦團隊經(jīng)過多次考察和驗證最終找到較現(xiàn)代蠶絲更細(xì)，纖度為11旦的三眠蠶絲作為原材料來進行面料的織造。
二、專門定制織造機器 因為古代織造技術(shù)的限制，門幅要比現(xiàn)代織機窄很多，云錦團隊采用最傳統(tǒng)原始的織造方式專門定制48厘米尺幅寬度的機臺，按照當(dāng)時門幅重新裝造；因為三眠蠶絲過細(xì)，現(xiàn)代木梭過重容易造成拋梭不均，因而織造用的木梭也是重新定制，以便更好的輔助11D蠶絲的織造。 三、傳統(tǒng)與高科技手段結(jié)合，解決紋樣難題 參考考古報告記載的紋樣內(nèi)容，電腦測繪后再反復(fù)實地采樣確認(rèn)紋樣的準(zhǔn)確度，一比一還原紋樣后，為了提高織造的準(zhǔn)確度；采用了現(xiàn)代更加精準(zhǔn)的電子意匠工藝來輔助挑花；電子意匠工藝更好的控制紋樣細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確的把握紋樣尺寸。
四、織造中把握細(xì)節(jié) 在織造環(huán)節(jié)中，對織手的要求極高，經(jīng)驗豐富、專注力、感覺缺一不可，堪稱百里挑一，一旦開始織造便不能夠隨意替換織手，因為每個師傅手感和力度的不同，都會影響面料的經(jīng)緯密度和質(zhì)感，而即使是最終被選中的師傅，在開始織造之前都要反復(fù)試樣培養(yǎng)織造手感，以保證織造面料的密度均勻。
五、脫膠程度突破重量壁壘 面料織造完成后需進行脫膠處理才能使用，因素紗規(guī)格的限制所以對脫膠的要求也很高。脫膠過度會使面料滑移，密度不均，極易變形，無法與數(shù)據(jù)吻合；脫膠不完全則無法達到面料原有的質(zhì)感，也會增加成衣的重量。所以為了達到成衣制作的標(biāo)準(zhǔn)，云錦團隊從溫度，堿的用量以及脫膠時間幾個方面分別進行多次實驗，最終得出最適宜的面料脫膠狀態(tài)，為下一步工序奠定了重要的基礎(chǔ)。 六、還原歷史的顏色 出土至今的素紗單衣經(jīng)過日夜沉淀，呈現(xiàn)出歷史的陳舊色彩，為了將文物古化后的顏色明確而自然的展現(xiàn)出來仿制團隊對染料進行數(shù)次實驗染色，通過實驗發(fā)現(xiàn)單純的染料染色效果并不理想，無法像文物的顏色一樣自然，云錦團隊通過結(jié)合資料信息及實驗篩選，選擇了用染料和紅茶浸泡相結(jié)合的方法進行面料染色做舊處理，完成整體顏色的呈現(xiàn)。
七、古法裁剪 素紗面料質(zhì)地輕薄，極易破損變形，一般的服裝裁剪中的繪制工具都無法在面料上直接應(yīng)用;針對這一問題，云錦團隊沿用傳統(tǒng)古法，先將面料平鋪，用噴壺噴至潮濕拉直，等面料微干的時候再按制版進行繪制及裁剪，固定面料的同時使裁片更加平整，避免了熨燙造成的不穩(wěn)定形變。 八、縫制 根據(jù)面料裁片進行最后的縫制，首先明確每一部分拼接線所用針法和針腳針距；同時保證與縫邊寬度的采樣數(shù)據(jù)一致。用與面料染色相同的極細(xì)絲線單股手工縫紉，保證絲線的重量不會對服裝克重造成影響；在縫制過程中根據(jù)實驗結(jié)果復(fù)原西漢縫制方法，在符合所有制版采樣數(shù)據(jù)的情況下進行移位縫紉，最終完成與文物現(xiàn)狀相一致的素紗單衣仿品。
素紗單衣代表了西漢紗織技術(shù)的巔峰水平，更是楚漢文化的驕傲。如今南京云錦研究所仿制素紗單衣的成功，凝聚在每一根絲線中的，是五千年文明的傳統(tǒng)手工技藝的魅力，續(xù)寫著的，是中華民族偉大復(fù)興的詩篇。  |
|
|
