根據(jù)2003 MIT的一項實驗證明，面部識別最關(guān)鍵的地標——是眉毛。

相比遮住眉毛保留眼睛的圖片，遮住眼睛保留眉毛的名人圖片被識別出來的幾率更高（Sadr 2003）。其他的一些研究也證明眉毛在情緒表達和非語言交流，以及面部美學和性別二態(tài)性中的社會性功能。

眉毛在人臉識別中的作用（Sadr 2003）

我們常說十妝九眉，淑女眉，英氣眉，夢幻眉，秋波眉，兩條眉毛似乎能成就整個人的氣質(zhì)。換眉形是效果僅次于換發(fā)型的性價比最高換頭術(shù)。而“畫眉”本身也是為一個人優(yōu)雅講究的表現(xiàn)。

據(jù)說細眉入鬢的阮玲玉小姐很喜歡畫眉，在北平要琢磨一個小時，在哈爾冰要琢磨兩個小時。眉頭的起點和弧度、眉峰的高度和位置，眉毛的長度和寬度，琢磨起來簡直是一門玄學。

人的頭顱肌肉脂肪量少，特別是面上部和中部，相比身體的其他部分外觀受骨相的影響更大。

我們說美人在骨不在皮往往因為骨相在面部體積上的支撐點、輪廓線、轉(zhuǎn)折面上有決定性作用，醫(yī)美以下的化妝手藝只能在皮相上動工，來改善骨相的表現(xiàn)。所以畫皮前一定要先摸清楚骨相的來路走向。

眉毛依附于眉弓。

從下面這張顱骨圖可以看出，眉弓處于在額骨下沿也是眼眶最突起的位置，分割上庭和中庭。

眼眶的組成

額骨下沿（眉弓）向內(nèi)連接上頜骨、顴骨上沿、圍成眼眶，眼眶包含面中部最重要的骨結(jié)構(gòu)，所以眼眶以及周圍的部分是妝容中花心思最多的部分，眉毛相比其他部分，改變的空間最大，造作力最強，所以說眉毛“牽一發(fā)而動全身”，一點都不夸張。

眉毛的明暗關(guān)系

要畫好一對眉毛，色和形兩方面都值得琢磨。

色主要看眉毛的深淺明暗虛實，形指的是眉毛的粗細曲直。

以下圖這條四角齊全眉弓明顯的眉毛為例來看看眉毛的色。眉毛的色主要由眉弓、毛發(fā)量和由毛流聚合堆積而成的體積決定。

一般來說，從眉毛起點到眉峰這一段稱作眉頭，大約是眉毛前2/3段，從眉峰到眉毛末點稱作眉尾，大約是眉毛的后1/3段。

從毛發(fā)量來看，眉頭濃密而眉尾淡疏，同時眉毛中間量多兩短量少，毛量多的地方色重，少的地方色輕。

再從眉弓來看,為了反映眉毛與眉弓的關(guān)系，找了上面這張在顱骨上畫了一條眉毛的圖。

標準野生眉與眉弓的關(guān)系正如顱骨圖所示，從眉毛起點開始，眉頭黃色區(qū)域的部分里沿著眉弓凸起處下方生長，這一段處于背光區(qū)，色深。

隨著眉骨走勢延伸生長，眉毛逐漸轉(zhuǎn)向眉弓凸起處正面，即藍色區(qū)域內(nèi)，這一段處于受光區(qū)，色淺。

一直延伸至眉弓結(jié)束處，即眉峰的位置，以眉峰為拐點，眉毛走向由上轉(zhuǎn)下，形成眉尾，眉尾不在眉弓上。

眉弓結(jié)束處是額骨正面?zhèn)让娴霓D(zhuǎn)折處，從位置上來看，眉尾在額骨的側(cè)面。所以眉頭背光區(qū)，受光區(qū)，眉尾其實是在額骨的三個面上，要畫出立體的眉毛，必須把這三個區(qū)的眉毛顏色區(qū)分清楚。

接著再更細致地看看眉毛各區(qū)的細節(jié)，如下圖所示，眉頭背光區(qū)，即黃色區(qū)域內(nèi)是眉毛顏色最重的區(qū)域，從眉頭上沿往下沿由深至淺暈染，與上眼瞼銜接處不能畫出明顯生硬的線條，力求自然的過渡。同時由于眉毛起點毛發(fā)量少，從眉中往眉起點，由深至淺暈染。

最后從毛流來看，眉頭的毛流由分散到豎直向上再到斜向上，并逐漸過渡到平直方向生長，以平直的線為中心線眉毛后端的毛流相對，使眉毛匯聚在這條線上，即下圖中藍色線條。

毛流匯聚線以上部分形成皮相上的眉峰。當皮相骨相統(tǒng)一時，毛流形成的眉峰和眉弓結(jié)束的骨點重合，但大部分人都不能達到這樣統(tǒng)一，這正是我們在皮相上做文章以求改善骨相的依據(jù)。

毛流匯聚線，由毛發(fā)堆出體積，是眉毛最突出的一條線，這個體積受光的投影使得線以下部分顏色深于線以上部分，在眉頭，投影進一步加深了眉頭背光區(qū)的顏色。每個人的毛流匯聚線不一定像圖示這么標準，但是由它帶來的光影規(guī)律是普遍適用的。

我們化妝的時候，有一種畫法，是單獨突出這條線，來使得眉毛看上去清晰凌厲。

眉峰處于額骨正面與側(cè)面的轉(zhuǎn)折處，也就是說，眉峰之后的眉尾已經(jīng)不在額頭正面，而是額頭側(cè)面，應當是要比眉頭受光處暗，但是受到毛量少和骨骼條件的影響。

比方說，不飽滿的額骨正面?zhèn)让孓D(zhuǎn)折不強烈，眉尾也就不會明顯比眉頭受光處暗，此外，修整眉毛時，修掉的毛發(fā)也會產(chǎn)生影響。例如，眉尾修的比較細時可能把毛流匯聚線以下的毛發(fā)都去掉，所以眉尾的色重個人不同。

總結(jié)一下，眉毛顏色從重到輕的順序大致是，眉頭背光區(qū)、眉尾下沿、眉尾上沿（眉峰），眉頭受光區(qū)。

以佟麗婭為例，劃分眉毛的背光區(qū)和毛流聚合線，是不是更好理解了呢。

這也是我們在畫眉過程中想要畫出自然毛流必須注意的一個點。

很多女孩兒按照美妝博主的畫法，先畫出一個框，然后再用眉筆填滿，那樣的眉毛一定是缺少生命力的。用極細的筆觸偽裝毛流，區(qū)分好眉毛的明暗區(qū)，畫出毛量感，才是高階的做法。

說完了眉毛的色，再說說眉毛的形，即長短粗細曲直。

長短粗細很好理解，一般認為從眉頭到眉尾又粗至細，到眉尾末端收尖。

眉毛的曲直主要體現(xiàn)在兩處，眉弓線和眉峰。

眉峰和眉弓線的位置如圖所示，眉峰的曲或直表示了額頭正面轉(zhuǎn)側(cè)面位置的角度是鋒利或圓潤，鋒利的眉峰一般代表發(fā)育得比較突出的額骨，有男性的特征。圓潤的眉峰一般代表不太突出的額骨，有女性特征(Bruce et al 1993)

眉弓線的長度和弧度一般代表整條眉毛上挑的程度，眉弓線弧度彎一些，眉毛弧度就彎一些，更上挑一些，眉弓線短直，眉毛也就短直。

此外，變化的元素還有眉頭的起點，眉峰的位置。設計眉形的時候，需要考慮眉毛與它附近五官和臉型，以及整個臉部的氣質(zhì)。

眉毛與眼睛

眼睛由眼眶，眼瞼和眼球三部分構(gòu)成，眉毛處于眼眶是表現(xiàn)眼部的一部分，妝面上以眼妝為主，眉毛為輔，君臣關(guān)系不能錯位，眉毛的重量感不能超出眼睛，同時也要參考臉部其他部分的重量感來確定眉毛的輕重。

眉眼距離，既然眉毛是反映骨相的，視覺上眉眼距離則主要由眉弓與眼球的突出面部的相對位置決定，當眉弓相對眼球眼瞼更突出于面部，看起來眉眼距離過小，當眼球眼瞼相對眉弓更突出于面部，看起來則眉眼距離過大。

眉眼距離過小

有兩種可能造成天然的眉眼間距過近，眉弓發(fā)育突出或者眼球太凹陷，有眉壓眼的感覺。

這兩種情況在眉弓通常發(fā)育一般的亞洲人中通常比較少見，出現(xiàn)眉眼距離太小通常是人為，比如忽視骨相不分青紅皂白畫粗平眉的妹子，往往眉頭起點在原來野生眉眉頭的位置，即眉弓下沿，眉尾與眉頭齊平，中間無弧度，此時眉毛已經(jīng)畫到眼眶內(nèi)，眉眼距離太小，抬眉頭成囧臉狀。

粗平眉始祖王祖賢，眉毛附著于眉弓之上，眉頭起點低于眉尾，毛流順暢不錯亂，眉尾弧度自然，眉眼不會過于緊迫，是平眉最好的狀態(tài)。

普通人想要把一字眉畫好看，仍然需要處理好眉毛各方面的關(guān)系，即使平直，眉頭眉弓、陰影明暗關(guān)系依然不能出錯，眉骨走勢不夠平直也很難畫出完美又日常的一字眉。

天生眉眼距離太小，可以增加眉毛弧度，擴大眉眼間的留白區(qū)，眉毛整體畫細一些，減輕眉弓的體積感。

比如仙風傲骨的李若彤，李若彤有著一副小男孩長相，眉弓突出，眼睛深邃，細細的輕挑眉，增添了一些女性氣質(zhì)，也弱化了眉弓對眼睛的壓迫。

眉眼距離太大

眼球上眼瞼太突出，眼突眼睛浮腫，這種情況常見于由于近視眼眼睛變形產(chǎn)生的眼突，以及雙眼皮手術(shù)后的日常水腫，此時通常伴有超低存在感的眉弓。

比如雙眼皮比海寬的景甜，素顏洗臉視頻中景甜皮膚很好，但眼睛也很腫很突。

對比素顏圖和妝后圖可以看出，眉毛起點畫低了，眉毛比較粗重，一部分已經(jīng)畫到眼眶內(nèi)了，分割了眼眶內(nèi)眉眼間的面積，加持重眼妝，縮小了眉眼間的留白區(qū)，利用深淺分布偽造一條根根分明有體積的標準眉毛。

上文說過的眉頭背光區(qū)，毛流匯聚線都很明顯。唯一不太合格的是眉頭的起點沒有很好地反應山根。

眉毛跟鼻子的關(guān)系

眉毛跟鼻子的聯(lián)系主要在眉頭與山根的關(guān)系。山根處于額骨（眉弓）與鼻骨的連接點。山根是鼻子從低開始高起的部分，通常說山根部位位于兩眼之間的鼻骨上部。

從結(jié)構(gòu)上來看，眉頭起點位于眉弓下方的背光區(qū)，兩條眉頭沿著眉弓下沿向眉心匯聚，截止在眉弓由側(cè)面轉(zhuǎn)正面的轉(zhuǎn)折線。

根據(jù)骨頭結(jié)構(gòu)來看眉頭的起點應該沿著眉弓正面?zhèn)让娴霓D(zhuǎn)折線形成倒八字，倒八字的延長線交匯于山根，形成眉心三角形。

上文說景甜的眉頭起點不太能反應山根，就是因為她的一對眉頭起點不是倒八字而是正八字了。

擴大眉頭間距離，同時減小眉頭倒八字的角度，以擴大眉心三角形，山根起點降低，瞳孔山根連線位置降低，眼睛位置下移，五官位置整體下移，有松散而天真像孩子的感覺，即我們常常追求的幼態(tài)感，比如圖周迅這張近似素顏的照片。

而圖周迅這張妝容，拉近眉頭的距離，同時增大眉頭倒八字的角度，配合鼻影以縮小眉心的三角形，山根的起點更高，配合高光畫出更纖細精致的鼻骨，面部立體感更強，更成熟。

眉毛與臉型

流暢性

顳線是頭部最重要的明暗交界線，位于眉弓外側(cè)，即眉峰的位置。向上貫穿額骨兩側(cè)，向下延伸至顴骨上端。

顳線是額頭與眼眶部正面、側(cè)面的轉(zhuǎn)折線，臉型是否流暢取決于顳線是否流暢。通常臉型不流暢的因素有太陽穴凹陷和顴弓外擴。

太陽穴是否凹陷主要取決于面部深層脂肪流失程度，顴弓有外擴時，顳線由額頭走到顴骨處向外擴張，會顯得正面面上部太窄，面中部太寬。不夠流暢。

章子怡有輕微的顴弓外擴，在這種死亡側(cè)面光下，顳線非常曲折。

利用眉毛調(diào)整的原則是，將眉峰位置向面部兩側(cè)移，可以在視覺上改變顳線的走向，臉部線條看起來更流暢。

將眉峰位置向外移，視覺上也可以讓臉部呈現(xiàn)出倒三角的形態(tài)，更符合普遍審美標準，視覺上顯得臉更小、五官形態(tài)更舒展。同理，將眉峰位置往內(nèi)移，視覺上可以使五官更緊湊集中。

調(diào)整面中部長寬比

眉毛應該像括號一樣把面中部圈起來，兩邊眉尾自然過度至眼眶外沿顴骨至兩邊嘴角。形成下圖這個上寬下窄的梯形，被稱為面中部的內(nèi)輪廓，內(nèi)輪廓突出，視覺上有立體感，五官更集中。理想的面中部內(nèi)輪廓的高度與頭長的比例為3：8 。內(nèi)輪廓的輪廓線上最好調(diào)整的的就是眉毛了。

通過眉毛調(diào)整這個梯形區(qū)域的長寬比

拉長內(nèi)輪廓，提高眉頭眉心位置，挑高弧度。

在畫眉這件事上，我不得不佩服港女的品味，在曾經(jīng)某個全民跟挑眉有仇的時期，只有港風我行我素。

比如楊千嬅，圖上可以看出來，如果挑眉（紅色）換成平眉（藍色），內(nèi)輪廓會被壓低，距離理想比例更遠。再加上她眼窩比較深，需要擴大眉眼距離，一對充滿親和力的挑眉特別適合她。

縮短面中部降低眉頭眉心位置，收斂弧度。

我們都知道面中部長適合畫比較平的眉毛，演藝圈平眉很多，除了有審美偏好的影響，也因為長臉是鏡頭友好型臉型。比如江疏影, 圖片中同款笑容下，平眉的她內(nèi)輪廓更短，配合發(fā)型拉高顱頂，比例更優(yōu)。

拉寬面中部眉峰外移眉尾延長，范冰冰現(xiàn)在的眉形與剛出道時期的相比，眉峰外移，拉長眉尾，增加面中部內(nèi)輪廓的寬度，還珠時期的高挑眉眉尾太短，面中部內(nèi)輪廓被外擴的顴弓擠得很窄，面部留白多，通過眉毛加寬內(nèi)輪廓寬度，同時妝容放大五官，增加面中部存在感，小美人變大美人。

縮窄面中部眉峰內(nèi)移，壓低眉尾，控制長度。

比如腦門很大，卻不適合劉海的湯唯。湯唯腦門很寬闊，額骨的正側(cè)面轉(zhuǎn)折線不清晰，可是不像孫儷那樣，面中部往內(nèi)收，她的面中部比額頭更寬，同時臉偏短，所以不適合劉海障眼法。

低平的顴骨搭配外擴的顴弓，鼻梁條件也一般，五官量感又小，妝容也宜清淡為主不能像范冰冰那樣放大五官，所以她采用了收窄面中部的辦法，讓眼鼻更緊湊，以搭配比較長的小巧下巴，從圖上可以看出，湯唯的眉峰較一般的標準更靠內(nèi)，眉形比較挑，眉尾正常。

內(nèi)輪廓變窄邊長，顳線整個往內(nèi)移動。用顴骨兩側(cè)的頭發(fā)遮擋面部過多的留白，只是頭發(fā)被風吹起的女生好像是拍扁的女神。其實菱形臉和心形臉的妹子都可以這樣操作，以面部最窄處為標準調(diào)整其他部分。

利用眉毛改善個性氣質(zhì)

前文說到眉毛對情緒表達和非語言交流很重要，在不同文化中面部的三組元素（眉毛與前額，眼睛與臉頰，鼻子嘴巴下巴）表達高興、傷心、生氣、害怕、惡心、驚喜這六種基本情緒時形態(tài)位置變化基本一致，不同文化間能普遍辨認（Ekman 1993)。

首先說一說挑眉傳遞的含義，女性遇上心儀的男性時會不經(jīng)意地揚眉淺笑，傳出有興趣交往的信息，這是一種無聲的自我表露（self-disclosure），不動聲色的交流。

根據(jù)表露互惠（disclosure reciprocity）的原則，一個人的自我表露會引發(fā)對方的自我表露，也就是通常說的吸引力了。眉毛的弧度越高，越有戲劇感和主動性，對對方表現(xiàn)出越強烈的興趣，讓人越想接近。

在性別二態(tài)性（男性化女性化）的研究中，眉毛是重要的性別辨別指標，在某種程度上一對分離的（成熟男性容易出現(xiàn)眉橋）相對更輕薄的，形成兩個不連續(xù)的弧形的眉毛是快速辨別青少年，女性和柔弱的男性標準的一部分。(Bruce et al 1993)。 

作為身體毛發(fā)的一部分，美貌與頭發(fā)共同反應人體健康狀況：毛發(fā)濃密，氣血旺盛、身強力壯；毛發(fā)稀疏，氣血衰弱。

眉毛的形態(tài)（曲直、輕重）對氣質(zhì)的影響可以總結(jié)為下面的方向：

曲暖愛女性化性吸引力強智力感弱

直冷攻擊男性化性吸引力弱智力感強 

輕細淺弱，女性化幼態(tài)或老態(tài)智力感弱

重粗深強，男性化成熟智力感強 

眉頭起點對氣質(zhì)的影響參照眉毛跟鼻子的關(guān)系，通過山根位置高低，眉心三角形大小，達到成熟緊湊，或幼態(tài)松散的狀態(tài)。

綜合利用眉毛的調(diào)整可以對面部已有的氣質(zhì)做加法和減法

加法有加成和反襯兩種

減法有中和和轉(zhuǎn)移注意力兩種

加成

抬高眉頭的起點，眉頭背光區(qū)的面積縮小，平直的眉弓線，似有若無的眉峰，當這些反應眉弓的元素被弱化，眉弓存在感逐漸降低至消失，柔弱無骨的韓式平眉誕生了。

崔雪莉應該是無骨風的代表了，不僅無眉弓，顴骨鼻骨的存在感也及其弱，一條淡淡的弱弱的無起伏的平眉加成了無辜的漫畫少女感，崔雪莉本身是腫眼，但妝容并沒有像上文提到的那樣，加強眉毛的體積感塑造眉弓的立體感，而是放縱加成了這種幼弱浮艷的感覺。

中和

姚晨在武林外傳時期有一張小丑臉，大嘴大微笑唇高挑眉，這些元素都是熱情的“暖”元素，適合劇中的角色。

武林外傳時期和轉(zhuǎn)型后照片對比來看，明顯的眉峰后移，眉尾壓低，略低于眉頭，平衡其他五官表達的熱情，為了不讓觀眾跳戲很努力地擺脫武林外傳時期的戲劇感。

上文說過范冰冰通過外擴眉峰，延長眉尾增加面中部內(nèi)輪廓的存在感。平直眉也對她的氣質(zhì)也有中和的作用。

范冰冰是艷麗尖細的大五官，而且眼妝偏重，粗并且色重眉毛輔助較重的眼妝，平直眉增加鈍感，平息呼之欲出的性吸引力，以色侍人的小娘感，以打造范爺人設。

范爺呼聲過去后，眉毛變淡變輕，以溫婉端莊的完美女友形象出現(xiàn)了。

反襯

東方女性難出雕塑般的臉，這樣雕塑般的臉，面部軟組織很少，骨相的轉(zhuǎn)折凌厲，在圓潤的表面表現(xiàn)立體感時通常需要更大面積的漸層暈染，而鋒利的表面表現(xiàn)立體感暈染面積小，線條感強，條條都是刀光劍影，眉毛作為眉弓下沿的轉(zhuǎn)折也應該利落地用細細的線條表達。

再者已經(jīng)是雕塑臉了，眉毛再塑造立體體積會讓眉骨過于突出，顯出眉壓眼的男相。

此時皮相上的形狀比體積更重要，嘉寶用極其挑的挑眉來表現(xiàn)女性氣質(zhì)，但是這種皮相上的熱情正反襯出骨相上的冷峻。嘉寶以演具有攻擊力的艷女出名，正得益于皮相骨相上的反差刺激，不得不說最美的美人也是雌雄同體的。

嘉寶這兩張照片對比，第二張眉毛粗一些，已經(jīng)有很明顯的男相，第一張應當是最完美的冰山美人狀態(tài)。

國內(nèi)能有這樣操作可能的女星是年輕時皮繃肉緊的蔣勤勤，不過畢竟是東方面孔，五官量感小，骨相上的攻擊力不足，圖上已經(jīng)是細而曲折的愁眉，氣質(zhì)上仍然是端莊冷靜。

轉(zhuǎn)移注意力

奧黛麗赫本喜歡畫又粗又長的直線眉毛，搭配鋒利急轉(zhuǎn)直下的眉峰。

奧黛麗赫本是直線型的大量感五官，內(nèi)外輪廓都是直線感的。特別是眼睛，大而有神，甚至她本人認為自己的眼睛太大了。直線大濃眉匹配直線大五官，輪廓和量感上統(tǒng)一，對奧黛麗赫本傳達出的大氣醒目端莊的感覺有加成作用。

同時赫本小姐有一個不太討人喜歡的方腮，硬照里，通過角度和打光，弱化了面下部，只剩撲閃撲閃小鹿般的眉眼，電影長焦距鏡頭下，方腮還是很明顯的，赫本的妝容主要強調(diào)眉眼，轉(zhuǎn)移注意力，讓人在從上至下打量她時，被精彩的眉眼吸引住，忽視突出的下頜角。

關(guān)于眉毛的二三事就到這里，授人以魚不如授人以漁，提煉出再多口訣，不如學會面對鏡子真誠的琢磨自己，按部就班或反其道而行之，眉毛之所以這么重要，正是因為它有這么多變化，能牽動這么多情緒，會訴說這么多衷腸，要表明這么多自我。

【參考文獻】

[1]Javid Sadr?, Izzat Jarudi, Pawan Sinha? 2003 “The role of eyebrows in face recognition.” 

[2]Ekman P, 1993 ``Facial expression of emotion''

[3]Bruce V, Burton A M, Hanna E, Healey P, Mason O, Coombes A, Fright R, Linney A, 1993 ``Sex

discrimination: how do we tell the difference between male and female faces?'' 

[4]Cosio R, Robins C, 2000  The Eyebrow